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人物聚焦

在历史图卷中寻觅画面
2008/4/22 0:00:00
来源:上海知青网作者:李斌编辑:紫岩点击数:2448
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回望自己的作品,多半与历史有关。有不少订件肖像我都会将画中人的“历史”构成背景。
文革结束后,我有了自己的历史意识。之前,我遵循着“集体思维”模式,画过《你办事我放心》《天亮了》《接弟弟》《入党》。其中我还是略为与众不同:画《你办事我放心》时,我找到毛泽东与华国锋见面前与马耳他总理会见时的电影胶片,画出了毛泽东晚年的真实形象。《接弟弟》是表现知青接兄弟来北大荒,发表时几次被改为《欢迎新战友》,我潜在的个人化感情累累被修正。《天亮了》画的是别人也多次画过的解放军于1949年进驻上海露宿街头的感人情景,我在题目上力求诗意化。文革结束后,我与陈宜明、刘宇廉合作连环画《伤痕》《枫》《张志新》,在思维模式上自然而然地个人化了,将文革中习以为常的却又是极不正常的“文艺创作原则”放在一边,回到了正常的表现方式,比如在描画张春桥、江青、姚文元时绝无丑化,如实表现他们在文革初期时的红卫兵心中的英雄风采。这成了当时被责难的主要“罪状”,其实,真正超前的是画中潜入了对现代个人崇拜的批判,幸好未被“责难者”发现。在《张志新》中,我们更是从自己对文革暴行的认知角度,以当时的历史照片衬底绘制出14幅配诗画。
1985年黄山油画讨论会后,我在绘画语言上有更多的思考,画出了设色浓烈的《油灯的记忆》。画的是裸体,是女知青当年健康、性感的鲜活形态。这依然关乎知青历史,是对献身于苦难历程中知青的生命、青春的人道怀念。
出国二十年,为赚钱也为练笔画了那么多肖像,回来上海置办了大画室,依然想画与历史有关的大画。
有人问我为何对政治感兴趣,何必在创作中与历史纠缠。更有一种说法 “艺术归艺术,政治归政治”,我不以为然。绘画艺术讲表现讲创意,用点线面与色块组成画面,以视觉与观者对话,要点是此画的语言有无感染力,能否惹得观众驻足凝望。尔后因人而异,得感受也许一致,也许多元纷乱。表现的是小情调或是大悲壮,是田园诗歌型还是政治史诗般,无人会介意。我喜欢探讨政治历史问题,竭尽全力地在历史图卷中作一番苦心寻觅,当某些著名的符号重新组合后产生了新意象、新空间、新创意,我会紧紧抓住并在构成画面时调整出最理想的黑白与色块配置。一旦展示在观众面前,她能否以绘画魔力征服观者的眼球、心灵,这是我最关注的结果。在绘画史上留下什么功名是以后的事,在生命中,借绘画与人探寻人性价值,是我乐此不疲的生活常态。
我白天画画,晚上看书看电视或碟片,都与文史哲有关。我只想弄清楚历史,不希望被蒙在鼓里。我希望中国将来的历史不要重复过往中国历史中的悲惨时段。我自恋自己是忧国忧民的画家,我只想画能引发思考的场景和有人性的爱国者,比如共产党人张志新、胡耀邦、任仲夷。张志新早早地走了,走后惊天动地;胡耀邦走了,走时惊天动地;任中夷前年也走了,虽然没有惊天动地,却依然令人动容不已。
我时常会想念他们,我也曾梦见他们。《共产党人》就是我的梦境:残阳如血,他们走下坍塌的古长城,关照着我们……我不知道这幅画能感动多少人,我自己是的的确确被感动了。我上画布那天是5.16,那些天,面对画布,面对他们仨,心里时常有刀割般的疼痛……

 

 

 

 

 
 

 

 

李斌个人简历:
 
  李斌,1949年出生于上海。1968年下乡至黑龙江生产建设兵团。1978年受省政府特批作为特殊人才调入省美协任专业画家。1980年成为中国美术家协会会员。1982-1984年,于中央美术学院油画研修班学习。1985年参加全国美术家代表大会,同年参加全国黄山油画讨论会。1987年赴日,于东京艺大油画系学习一年。1989年参加亚太艺术教育会议赴美,1997年入美国籍。

  1972
年版画《接弟弟》入选全军美展,1974年油画《入党》发表于《人民日报》,1975年油画《天亮了》入选全国美展。1980年《伤痕》(合作)获全国连环画评选一等奖,《枫》(合作)获全国美展一等奖。1981年油画《舍得一身剐…》获全国第二届青年美展二等奖。1985年《赵一曼》入选全国美展被选为优秀作品。1986年两幅《油灯的记忆》入选《中国当代油画展》。曾为美国日本港台与大陆的政商名人绘制肖像,其中有美国国会议员、纽约市长、宋美龄、蒋纬国、王永庆、张忠谋、连战夫妇等。巨幅油画《国父.》为台北国父纪念馆永久收藏展示。巨幅油画《法鼓山礼赞图》为台湾法鼓山收藏展示。2006年,大型丙烯壁画《换了人间》为上海证大丽笙酒店收藏展示。同年油画《共产党人—任仲夷、张志新、胡耀邦》入选“精神与品格—中国当代写实油画研究展”。2007年油画《上海的早晨》入选建军八十周年美展,为中国美术馆收藏。更多作品被收入画册被评论或为国内外美术馆及个人收藏。

 

 
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主编:黄建华
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