古代近体诗是相对于古体诗而言的一种新诗体。它成熟于唐代，它与古体诗的差别在于近体诗有严格的格律，具体的说，近体诗 “ 句数固定、押韵严格、讲平仄、讲对仗 ” 。
近体诗与古体诗的区别是按形式（平仄、对仗等）而不是按时代。
一、句数、字数固定
１.四句 整诗由四句诗构成，称为“绝句”。如每句有五个字，称为“五绝”，有七个字就称为“七绝”。
例：
五绝（五言四句） 七绝（七言四句）
静夜思 · 李 白 江南春 · 杜 牧
床前明月光， 千里莺啼绿映红，
疑是地上霜。 水村山郭酒旗风。
举头望明月， 南朝四百八十寺，
低头思故乡。 多少楼台烟雨中。
２.八句 整诗由八句诗构成，称为律诗。每句五个字，即为“五律”，每句七个字，则为“七律”。
例：
七律（七言八句） 五律（五言八句）
蜀相 · 杜甫 山居秋暝 · 王维
丞相祠堂何处寻？ 空山新雨后，
锦官城外柏森森。 天气晚来秋。
映阶碧草自春色， 明月松间照，
隔叶黄鹂空好音。 清泉石上流。
三顾频烦天下计， 竹喧归浣女，
两朝开济老臣心。 莲动下渔舟。
出师未捷身先死， 随意春芳歇，
长使英雄泪满襟。 王孙自可留。
律诗每两句称为一“联”，每联都有名称，按动物的部位来命名，如第一二句称“首联”，三四两句称“颔联”，五六两句称“颈联”，最后两句称“尾联”。其中颔联、颈联需对仗。
二、讲究对仗
１.对仗的要求
律诗是要讲究对仗的，即中间的两联（颔联、颈联）是必须要讲究对仗的。所谓“对仗”即每联中的两句诗在词性、词语结构和平仄上必须两两相对。这里我们先从词性与结构上谈，平仄问题在下面再说。
例：
映阶 碧草 自 春色， 明月 松间 照，
动宾 偏正 虚词 偏正 偏正 偏正 动词
隔叶 黄鹂 空 好音。 清泉 石上 流。
三顾 频烦 天下 计， 竹喧 归 浣女，
偏正 并列 偏正 名词 主谓 动词 偏正
两朝 开济 老臣 心。 莲动 下 渔舟。
（动宾：动词与宾语组成；并列：两词词性相同，地位相等；偏正：以后边的词为中心；主谓：由名词与动词或形容词构成）
例句中“三顾”与“两朝”还同时由数量词构成。
２.对仗的类型
（１）工对与宽对 名词中同一小类的词相对为工对，不同一小类词相对为宽对。
如：天文（日月风云雨雪霜露）、地理（山水江河湖泊都邑）、草木（花草树木松柏桃李）、宫室（亭台楼阁窗牖门户）等。
“日”与“风”对为工对，“日”与“山”对即宽对。
（２）正对与反对 同义词相对为正对，反义词相对为反对。
如：“非”对“不”、“行”对“走”为正对；“有”对“无”、“智”对“愚”为反对。
（３）借对与流水对
A.利用一字多义形成对仗为借对。
如：“累月”的“月”意为“年月”，因其有“星月”意，故可与“浮云”相对。
B.一联中两句在意思上相承为流水对。
如：“山中一夜雨，树杪百重泉。”是说山中下了一夜的雨，树梢上就像流着几百道泉水。两句诗是相互承接的。
二、严格的平仄要求
写近体诗最难的是平仄要求，也是毛泽东不提倡年轻人写格律诗词的原因。因为讲究平仄，往往束缚了人们的情感表达。
１. 什么是平仄
平仄即古代的音律，不同的平仄组合形成诗歌抑扬顿挫的音乐美，读起来朗朗上口。尤其是词，更是按不同的词牌可以演唱，平仄格律要求更复杂。
２. 古音平仄与现代四声对照
平声：阴平和阳平 如：衣 移
仄声：上声和去声 如：椅、意
古入声字： （爆破音） 如：白、国、波
特别要注意的是，现代阴平与阳平音中有一部分是古“入声字”，它必须归入“仄声”中。而这些字对于南方人来说比较好掌握，即用南方音念无法将其拖长音，并有声音突然爆出的感觉，故称“爆破音”。大家可以对所举的例子多念念来体会。
３. 平仄的四种基本式
（甲）平 平 仄 仄 平 平 仄
（乙）仄 仄 平 平 仄 仄 平
（丙）仄 仄 平 平 平 仄 仄
（丁）平 平 仄 仄 仄 平 平
上述所举的是七言的格式，如果五言的话，只要去掉前两个字即可，如（甲）式为 “仄仄平平仄”。
４.近体诗平仄的“粘”、“对”规律
A.同一联中“出句”与“对句”的第二字需“对”。（同一联中第一句为“出句”，第二句为“对句”）
如：出句：空山新雨后
对句：天气晚来秋
出句的“山”是平声，对句的“气”就是仄声。由此看，同一联中出句如用（甲）式对句只能用（乙）或（丙）式。
B.上联的对句与下联的出句的第二字需“粘”。
如：上联对句：天气晚来秋
下联出句：明月松间照
上联对句的“气”是仄声，下联出句的“月”也要是仄声。由此看，上联的对句如用（甲）式下联的出句只能用（丁）式。如此循环，形成整个诗的“粘对”相应。
如：晚晴 · 李商隐
（乙）深居俯夹城， （丁）春去夏犹清。（“居”与“去”对）
（甲）天意怜幽草，（“去”与“意”粘）（乙）人间重晚晴。（“意”与“间”对）
（丙）倂添高阁迥，（“间”与“添”粘）（丁）微注小窗明。（“添”与“注”对）
（甲）越鸟巢乾后，（“注”与“鸟”粘）（乙）归飞体更轻。（“鸟”与“飞”对）
４. 各式中平仄使用的规律
各式中平仄使用的规律可用一句口诀来处理：“一三五不论，二四六分明。”即每句中“一三五”位置上的字可以灵活处理，而“二四六”处的字必须严格按平仄要求。但也有一些特殊的情况。
（１）一三五不能不论。①丁种句（平平仄仄仄平平）中，第五字必须是仄。否则后三字都是平，为“三平调”，是不允许的。 ②乙种句（仄仄平平仄仄平）中第三字必须是平。否则全句除韵脚外只有一个平声字，叫“犯孤平”，为近体诗大忌。（其它句式无关）孤平可救，即将本句第五字由仄变平。
（２）二四六可不分明。①丙种句（仄仄平平平仄仄）中，第六字可由仄变平（称为“拗”），但本句第五字要由平变仄予以补救。②甲种句（平平仄仄平平仄）中，第六字可由平变仄（拗），但对句（仄仄平平仄仄平）的第五个字必须由仄换平以“救”。
以上的变通，在术语上叫“平仄的拗救”。
５. 平仄的拗救
乙种句的拗救 如：“溪柳自摇沙水清”中第三字“自”应为平声却用了仄声，本句中
的第五字就由仄变平，用了“沙”字来救。
丙种句的拗救 如：“记取江湖泊船处”中第六字“船”应为仄声用了平声，本句第五字“泊”就由平变仄予以救。但此时本句五言的第一字，七言的第三字须为平声字。
甲种句的拗救 如：“一身报国有万死，双鬓向人无再青”中上句第六字“万”应为平声却用了仄声，故下句第五字“无”由仄变平以救。
三、近体的押韵
近体诗的押韵有首句入韵和首句不入韵两种，这是由其基本格式所决定的。下面我们由律诗说起。（所要强调的是因语音的变化，现在看来不同韵的字，在古代是同韵的）
律诗的四种基本格式（均看第一句）
第一式：五言 仄起仄收；七言 平起仄收 。即（甲）“（平平）仄仄平平仄”。
如：旅夜书怀 · 杜甫
（甲）细草微风岸，（乙）危樯独夜舟。（丙）星垂平野阔，（丁）月涌大江流。
（甲）名岂文章著，（乙）官应老病休。（丙）飘飘何所似？（丁）天地一沙鸥。
近体诗都是平声押韵的，而此式因第一句是仄声收尾，最后一字为仄声（“岸”），故不必押韵。其他的则双句（最后一字为平声“舟、流、休、鸥”）押韵，单句不押韵。
第二式：五言 平起仄收；七言 仄起仄收。即（丙）“（仄仄）平平平仄仄”。
如：山居秋暝 · 王维
（丙）空山新雨后，（丁）天气晚来秋。（甲）明月松间照，（乙）清泉石上流。
（丙）竹暄归浣女，（丁）莲动下渔舟。（甲）随意春芳歇，（乙）王孙自可留。
同上，第一句仄声收尾（“后”），故不必押韵。而双句最后一字平声（秋、流、舟、留），需押韵。
第三式：五言 仄起平收；七言 平起平收。即（丁）“（平平）仄仄仄平平”。
如：送杜少府之任蜀州 · 王勃
（丁）城阙辅三秦，（乙）风烟望五津。（丙）与君离别意，（丁）俱是宦游人。
（甲）海内存知己，（乙）天涯若比邻。（丙）无为在歧路，（丁）儿女共沾襟。
第一句平声收尾（“秦”），故需押韵，其后双句押韵（津、人、邻、襟）。
第四式：五言 平起平收；七言 仄起平收。即（乙）“（仄仄）平平仄仄平”。
如：晚晴 · 李商隐
（乙）深居俯夹城，（丁）春去夏犹清。（甲）天意怜幽草，（乙）人间重晚晴。
（丙）倂添高阁迥，（丁）微注小窗明。（甲）越鸟巢乾后，（乙）归飞体更轻。
同上，第一句与双句均需押韵。（城、清、晴、明、轻）
至此，我们可以随意组织律诗了，不必花功夫去背平仄各式的。以（甲）式起句举例：
平平仄仄平平仄――不押韵
仄仄平平仄仄平――押韵、对
仄仄平平平仄仄――不押韵、粘
平平仄仄仄平平――押韵、对
平平仄仄平平仄――不押韵、粘
仄仄平平仄仄平――押韵、对
仄仄平平平仄仄――不押韵、粘
平平仄仄仄平平――押韵、对
四、绝句四式
相对于律诗，绝句为律诗的一半，即只有四句，但这四句绝不是随意组合的，它有自己的规律，简单的说，它是截取律诗的四联，重新组合而成。
以陆游的《临安春雨初霁》为例：
世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。――首联
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。――颔联
矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。――颈联
素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。――尾联
1式，首联与颔联组合。因颔联需对仗，故此式后两句必须对仗。
如：军行 · 李白
骝马新跨白玉鞍，战罢沙场月色寒。
城头铁鼓声犹震，匣里金刀血未干。
2式，颈联与尾联组合。因颈联需对仗，故此式前两句必须对仗。
如：乌衣巷 · 刘禹锡
朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
3式，颔联与颈联组合。因此两联都需对仗，故此式两两对仗。
如：漫成一首 · 杜甫
江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。
沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。
4式，首联与尾联组合。因此两联都不需对仗，故此式不必对仗，为绝句常见的形式。
如：竹枝词 · 刘禹锡
杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。
东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
五、 近体诗的用词
一般来说，近体诗是严禁在同一首诗中出现同一个字的，但用好了却有意想不到的作用。如：黄鹤楼 · 崔 颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
诗中四次出现“黄鹤”，表现了物是人非，空余白云，异乡日暮的乡愁之感。同样的情况还有李白的《登金陵凤凰台 》：“凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。”诗中“凤凰”与“台”的多次重复也表现了对世事变迁的感慨。
本人也曾学写过一首纪念苏东坡的诗：
记念东坡先生诞生960周年
大江词蕴大江怀，帆举大江入梦来。洗砚池留无限意，舣舟亭系不羁才。
一生坎坷遭三黜，两代奇英动九垓。苏子仙游风节在，藤花香远几曾衰。
首联三次出现“大江”，既突出其“大江东去”词句，表现其豪迈的词风和洒脱的性格，以及坎坷的命运，也表达了对苏翁的怀念。
六、近体诗的结构
中国作文历来讲究“启、承、转、合”，律诗、绝句也如此。
例： 绝句 律诗
启 一道残阳铺水中， 风急天高猿哀鸣，渚清沙白鸟飞回。
承 半江瑟瑟半江红。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
转 可怜九月初三夜， 万里悲秋常作客，百年孤病独登台。
合 露似珍珠月似弓。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
白居易《暮江吟》 杜甫《登高》
而且一般说来，“启”由眼前所见景、事引起，“承”则承接“启”，多为继续写景描物，“转”则转为叙事抒情，“合”则会点出主旨。当然，这是唐诗的特点，宋以后说理诗兴起，往往就打破此规律了，所以后人论诗常赞唐而贬宋。其实也不必拘泥的。
附带说一下词。词的格律不像近体诗那么好把握，因为它是一词牌一格律，填一首词就必须知道这首词的平仄、押韵（平韵、仄韵）和是否需要对仗、在何处对仗等。以最简单的白居易的《江南好》为例：“江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？ ”平仄为：“平平仄，仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平平平仄仄平。仄仄仄平平？”同样在一三五处可以适当不讲究。双数和末句押韵，押的是平韵。（谙、蓝、南）第三第四句在对仗。