1959年，刘志光考入
天津市曲艺团少年训练队，跟随谢舒扬（
谢芮芝之子）先生学习单弦、
联珠快书，期间又与桑红林先生学习刘派京韵大鼓，一专多能的他从小又爱好曲艺伴奏，这为他后来长期担任伴奏工作奠定了基础。
1961年4月，在天津市相关领导的促成下，白派京韵大鼓演员
阎秋霞（1927-1988）收徒仪式隆重举行，副市长娄凝先到场主持，刘志光作为被选中的学员，与
赵学义、
李世明、韩桂芬一起拜在了阎秋霞的门下，成为了白派京韵大鼓的第三代传人。
20世纪60年代到20世纪70年代，刘志光转业到工厂，从此二十余年脱离
曲艺舞台。尽管如此，他并未忘记如亲生子女看待自己的
阎秋霞老师，在老师精神、生活最困难的阶段，用自己有限的能力给予了老师很大的帮助。后来，尽管刘志光没有回到曲艺团，但仍然关心着曲艺事业，他与当兵复员的李志明一起，说服了
阎秋霞为实验曲艺团的张雅丽授艺，使得白派京韵大鼓又多了一位传人。在阎秋霞患病、垂危期间，他与李世明一起给予了老师如亲子一般的呵护，直到二人一起把老师的遗体抬出医院。
20世纪80年代末，随着
改革开放，
天津市的民营
曲艺演出市场应运而生。刘志光受邀重回曲艺舞台，担任伴奏工作。长寿园文化站、中华曲苑、明月茶楼等很多曲艺茶园都留下过他的身影，20世纪90年代末以来，长期在振北曲艺团担任
三弦琴伴奏。他虽放下了
弦子，但看到曲艺市场中谢派单弦已成濒危的态势，他于心不忍，时隔40多年，又重新做回了演员的角色，在明月茶楼唱起了谢派单弦。他经常演唱从谢舒扬、
刘洪元（刘志光的大爷）那里继承下来的《武十回》、《高老庄》、《
金不换》、《卓二娘》、《胭脂》等经典曲目，与刘洪元先生生前的御用弦师李玉忠的配合，让观众不由得又回忆起了刘洪元先生在世时的精彩表演。