王瑞芝（1909年－1976年），京剧琴师，师从梅雨田和李佩卿。他是余叔岩生前最后1位琴师，与余门弟子孟小冬、谭富英合作多年。精通京剧生行余派艺术，还与言菊朋、迟世恭等有过合作。余叔言去世后投靠孟小冬。1949年随孟小冬移民英属香港，1955年前往北京，并在北京京剧团（现在的北京京剧院）工作。王瑞芝来到北京后曾与言慧珠前夫薛浩伟多年合作。

王瑞芝在二十世纪四十年代初，参与了余叔岩先生在国乐公司灌制的最后两张四面唱片的录音工作，其中他负责操琴。这四面唱片有：《打侄上坟》的西皮散板转原板；《沙桥饯别》的二黄慢板；《伐东吴》的西皮原板。一九四三年，须生泰斗余叔岩病故，卒年五十四岁。叔岩故去，弟子孟小冬南下上海市，王瑞芝随之。孟小冬乃旧剧“一代冬皇”，余叔岩弟子有三小四少（三小者：小小朵杨宝忠、小小谭谭富英、孟小冬。四少者：李少春、陈少霖、吴少霞、王少楼），但形神惟妙者推孟小冬为第一人，这其中王瑞芝是功不可没。

1943年，余叔岩病故后，王瑞芝随孟小冬南下上海。孟小冬后嫁给杜月笙并在解放前夕与杜月笙一起移居香港特别行政区，杜月笙病故后，孟小冬离开香港前往台湾，而王瑞芝则留在大陆，继续为谭富英操琴。

中国戏剧出版社出版的《中国京剧史》中记载了王瑞芝出身票房的情况。

在耿其昌所写的《一席话》中，大都以这样言之有物的细节，记述了唱腔的来历、流派的异同与受教的过程，而王瑞芝等前辈先生的形象，对人尤其触动。由此可以说，名师固然不凡，但像王瑞芝先生这样的良师，更为可敬，他们倾尽了对传统艺术的一片精诚，才成全了令人瞩望的京剧高足。