京剧的京白、昆曲的
苏州话以及其他地方戏曲的方言白均属此类。这类念白的特点是贴近日常生活语言，但经过了一定的艺术加工，无论是节奏还是音调都有所夸张，能够更好地展现地方方言的语音之美。
这是一种经过复杂艺术加工的舞台语言，其字音、声调的高低起伏与抑扬顿挫更加夸张，节奏感更强，韵律美更鲜明。它与日常语言距离较远，更接近于歌唱。韵白中的音调起伏与唱腔中的旋律起伏基本一致，区别在于唱腔旋律中有固定音高，而韵白没有此限制。
数板强调节奏作用，将相对自由的语言纳入固定节奏的规范中。通常以一眼板或流水板的形式出现，字音强弱分明，常用切分节奏，节奏感强。常见的干念曲牌如〔水底鱼〕、〔扑灯蛾〕、〔
银扇草〕等均为数板类型。
这是一种半念半唱的形式，念的部分为韵白，唱的部分则是有固定音高和节奏的旋律，可视为白与唱的混合体。例如，《
四郎探母》的开场引子，“金井锁梧桐，长叹空随一阵风”，前五字为念，后七字为唱。
念白作为一种独立的表现手段，既有别于歌唱，又与音乐有关联。在中国戏曲中，念白与歌唱巧妙结合，形成和谐的整体，相互补充，各自发挥其妙。念白技术要求极高，掌握念白技巧的难度并不亚于歌唱。戏曲演员有“千斤白，四两唱”之说，强调念功的重要性。
李渔在《
闲情偶寄》中提到：“唱曲难而易，说白易而难。”因为念白中高低、抑扬、缓急、顿挫等要素缺乏明确的标准，只能依靠曲师口头传授。此外，念白缺少
南音等乐器的支持，使其音调起伏和节奏感难以把握。