尽人皆知或自以为知，戏剧不可阅读。出版商们深谙于此，惜哉！他们只出版那些在课堂里学习的剧本。教师们对此也不糊涂，他们在解释或试图解释一部戏剧作品时难以摆脱烦恼，因为钥匙另有所在。演员、导演们对此自以为比谁都要清楚，因而对任何学者的注释都有点儿不屑一顾，把它们看作是毫无用处的赘物。普通读者同样也深有体会，每当他们斗胆尝试时，便会掂量到阅读一部绝非为消闲而写的文本的困难。确实，并非人人具有演戏“技艺”的天赋，更不具有虚构一场演出所必须的特殊想象力。剧本虽然人人都读，但作为一种个体活动，这种阅读在理论上和实践上都没有得到解释，其中原因我们很快就能找到。
安娜·于贝斯菲尔德（Anne ubersfeld），法国巴黎第三大学著名教授，戏剧符号学家。早年以研究
维克多·雨果闻名学界，博 士论文《国王与小丑》取得了突破性成果。1970年代末以来，致力于戏剧符号学的创立与发展，其《阅读戏剧》（即现译《戏 剧符号学》）在戏剧界与学术界影响巨大，不仅是戏剧批评家 和理论家的重要读物，更是大学生们的必修书目，因而一版再 版。其后的“观众学堂》、《戏剧对话》（均为《阅读戏剧》的 续集）同样十分引人注目。作为戏剧评论家，其重要著作有《维 泰兹》、《维纳威尔》和《科尔代斯》等。
宫宝荣，
上海戏剧学院教授。毕业于
复旦大学外文系，后考入
中央戏剧学院戏文系，师从我国著名莎学专家孙家秀教授。不久被国家教委派往
法国深造，先后就读于
艾克斯莱班一
艾克斯－马赛大学和
巴黎第三大学，获博士学位。学成回国后一直在上海戏剧学院任教，主讲外国戏剧、外国文学和戏剧符号学等课程。科研重点为法国现当代戏剧，发表论文数十篇，专著有《法国戏剧百年》（三联·
哈佛大学燕京学术丛书第7辑）。