范迪安，汉族，男，1955年9月出生于福建。中共党员，中国人民政治协商会议第十三届全国委员会委员，中国当代画家，美术评论家、美术教育家，中国美术家协会主席，北京美术家协会主席。毕业于中央美术学院硕士研究生。

1988年从中央美术学院毕业后留校任教，先后担任中央美术学院团委书记，党委委员，党委常委，党委副书记；院长助理，副院长，院长。2023年11月30日，范迪安当选北京美术家协会主席。2024年1月29日，当选中国美术家协会第十届主席。主编出版《20世纪中国美术文艺志·美术卷》《当代艺术情境中的水墨本色》《世界美术教育丛书》《中国当代美术:1979-1999》《世界艺术史》《近现代中国画》等。主要绘画作品有《引得春风进山来》《雄安进行时》《时代新貌》《奔流不息》《建党百年·回望遵义》等。

2019年1月，范迪安获中国艺术"年度教育家"荣誉。范迪安长期从事美术评论、美术展览策划、艺术博物馆学研究，组织多种学术研讨会和大量国际艺术交流活动，理论基础扎实，学术水平高；还与国际著名艺术博物馆和美术院校建立合作关系，促进各国优秀艺术成果交流，提升中国美术的国际影响力，在中国美术界尤其是艺术评论界有较高的影响力。

1969年至1973年，范迪安在福建省浦城县第一中学学习。接下来的三年，他作为知青在余乐大队度过。1977年，他进入福建师范大学美术系学习油画专业，并于四年后毕业；1980至1985年,任福建师范大学美术系教师。1985年至1988年期间，范迪安前往中央美术学院美术史系攻读中国美术史专业硕士研究生学位。毕业后，他留校成为中央美术学院美术史系的教师，并担任中央美术学院团委书记和学生处副处长。

1992年至1993年期间，范迪安作为访问学者前往加拿大维多利亚大学。归来后成为中央美术学院研究部的负责人。随后，他担任中央美术学院院长助理，并从1998年至2005年担任中央美术学院党委委员和副院长。

2005年至2014年期间，范迪安担任中国美术馆馆长和党委副书记。在2014年，他再次回到中央美术学院，担任学院党委委员和院长；2015年，任学院党委常委；2017年至2023年，他担任中央美术学院党委副书记和院长。

此外，范迪安作为专家参与多个文化节目，2022年6月3日，参加的综艺节目《古韵新声·端午》在中国大陆播出；6月12日，参加的节目《从延安出发》第四期播出；8月8日，参加的《荣宝斋》第一集《荣重书林》播出；8月11日，参演的纪录片《荣宝斋》在中央电视台综合频道（CCTV-1）播出，并在央视频、央视新闻客户端、央视网同步上线播出；8月28日，他参加的大型文化节目《诗画中国》在央视综合频道全新开播，央视频、央视网同步上线。2023年1月22日，他参加的《百花迎春——中国文学艺术界2023春节大联欢》播出。

2023年11月30日，范迪安任北京美术家协会第七届主席。

2024年1月30日，范迪安当选中国美术家协会第十届主席。

2024年1月30日，在中国美术家协会第十次全国代表大会上，范迪安当选为中国美术家协会第十届主席。

参考资料

范迪安从1980年代开始从事美术评论，擅长分析艺术家的思想观念与风格语言，并评价重要艺术现象和作品的社会文化意义。他以自己的感性经验切入艺术现象和作品本体，着重分析艺术创作的思想内涵与语言方式，评价艺术家的创新要点和时代价值。他曾对多位名家进行综述性评论，同时也关注改革开放后的先锋艺术家，如徐冰、刘小东等，对他们的观念与动机、形态与方法进行透彻的分析阐述，使鲜明的个性跃然笔底，得到传播。

范迪安在中国美术馆推动公共文化服务提升和专业化建设，强调以公众为中心，加强馆藏研究，组织当代美术展览，重视收藏和公共教育，提高观众量和影响力。范迪安于2006年发起并成立了全国美术馆专业委员会，并担任主任。他提倡前瞻性的学术理念，推动美术馆专业化、标准化建设，并提高藏品研究水平。他强调公立美术馆应加快提高专业水平，发挥美术文化的社会作用。

范迪安于2014年9月调任中央美术学院院长，致力于推动学院在学科建设、人才培养、创作研究、文化传承、社会服务和国际交流方面的发展。他策划了徐悲鸿、董希文、罗工柳等名家大师的展览，梳理和呈现央美的优秀传统。他推动招生考试改革和教学改革，注重优势学科的巩固和新兴专业的拓展。央美通过建立研究生院、举办“毕业季”等举措，加强高端人才培养，并使教学成果服务社会。在国际艺术交流方面，央美主办的活动扩大了国际学术影响，其美术学、设计学两个学科进入世界一流学科建设轨道。

2022年2月，范迪安担任2022年北京冬奥会火炬手。

2022年7月25日至26日，范迪安在北京饭店参加首届北京文化论坛。

2023年3月25日，范迪安将自己创作的油画、水彩作品第一批80余件及千余册精品艺术图书捐赠给福建浦城美术馆，同时举办题为“江山寄远 梦笔抒怀”的部分捐赠作品展示。

范迪安坚决贯彻立德树人的根本使命，坚决执行党委领导下的校长负责制。他不遗余力地推动中央美术学院的学科建设、人才培养、创作研究、文化传承、社会服务以及国际交流。他积极推动招生考试改革和教学改革，以及学科建设的进步，既重视巩固优势学科，又着眼于拓展如实验艺术、艺术管理、艺术品修复等新兴专业。

范迪安通过写意油画这个艺术方向，深入探索了自己的艺术语言和经验，他成功地将对中国文化的关怀与对油画本身的关怀相结合。他的作品主要以自然山川为主题，专注于写生，以此履行一个中国画家和知识分子的职责，即为天地立心。他的足迹遍布茶马古道、林海雪原、长征胜地、青藏高原等地，他以画笔描绘太行山的雄伟、黄河的激流、海上丝绸之路的盛景以及东北的肥沃土地。范迪安认为，写意和写生两个词都以“写”字为首，一个强调“生”，一个强调“意”，这两者在本质上是相通的。对他来说，写生是不断锤炼和表达个人艺术意向的重要方式。他强调在面对大自然时，要用自己的视角去观察和思考，从万千气象的大自然中选取最感动自己的一部分，形成自己独特的物象提取方式和画面结构语言。他认为，写生的真谛在于捕捉自然的生机和天地间的生气，如果能做到这一点，艺术的意境就会自然而然地显现出来。因此，他的画面大多取材于广阔的大山大水，细腻描绘草木，精心捕捉色彩的冷暖变化，重视笔触和空间的运用，力求将油画本体语言的研究与写意的方法有机融合。

范迪安对油画有深入研究。他认为，油画从西方传入后，在之前是具象或写实系统，以科学空间色彩和明暗塑造视觉造型。但进入现代后，西方以抽象艺术为主，导致物象退场，人的主体和主观更为突出。虽然中国艺术家可以学习西方经验，但面对中国强大的写意文化传统，他认为中国油画界或美术界不应出现断裂式变化，而应有机、内在地融合、转换和创新。他不仅以自己的油画创作实践学术理想，还推动了中国写意油画研究群体的学术活动，希望在油画的领域中构建中国学派，使其在世界艺术中占据一席之地。

范迪安经过多岗位锻炼，长期在美院和美术馆担任领导工作，具有较强的领导和管理能力，有较深的学术造诣，在中国美术界尤其是国际艺术评论界很有影响力，他政治上比较敏锐，在业务工作中注意把握政治方向，工作热情，勤奋敬业，具有国际视野，富有开拓创新精神。（杜玉波评）

范迪安有非常好的国际视野，比较了解国际上整个美术发展的潮流和理论动态，这对中央美术学院未来发展，是非常有利的。（潘公凯评）

范迪安长期从事美术评论、美术展览策划、艺术博物馆学研究，理论基础扎实，学术水平高，在中国美术界尤其是艺术评论界有较高的影响力。（中国美术家协会评）