电影《越战创伤》由布莱恩·德·帕尔玛执导，主演阵容包括迈克尔·J·福克斯、西恩·潘、文·瑞姆斯、约翰·C·赖利、约翰·雷吉扎莫等，于1989年8月18日在美国上映。影片以
越南战争为背景，通过讲述一群老兵在战场上的种种恶行，如烧杀抢掠、强抢民女，甚至将
越南少女蹂躏至死，揭示了战争中的人性悲剧。新踏入战场的士兵艾里克森目睹了这些罪行后，决定冒着生命危险将这些罪行公布检举，展现了人性的光辉和对正义的追求。
电影通过这些故事，表达了编导对战争的憎恶以及对和平的珍视与呼唤。它揭示了战争没有绝对的胜利者，即使是战胜国也付出了沉重的代价，包括人性的丧失和对和平的渴望。电影中的情节和人物形象，让观众对战争进行深刻反思，达到反战的目的。
影片以
越南战争退伍军人马克斯·埃里克森的回忆开始，讲述了他在越南战场的经历。埃里克森在一次夜间巡逻中遭遇越共伏击，幸得班长托尼·梅塞尔
中士救援。在一次任务中，梅塞尔等人绑架了
越南女孩陈氏昂，随后对她进行了强奸和谋杀。艾里克森目睹了这一切，他的良知和正义感驱使他不顾个人安全，决定将这些罪行公之于众。
《越战创伤》使用平行蒙太奇的手段，通过对事件的描述，表现和凸显了越战中军人在涣散的军纪下，非人性欲望的凶狂倾泻。片中艾里克森是一个夹在官与民、非人性与人性的冲突之间公理与正义的化身，他的行为是对非人性的一种挑战，而这种挑战是从极端冷静的理智出发，其视点始终与丧失理智的暴虐相对照。在一种病态性的封闭架构中，人性与非人性道德的战争，明显超越了一般意义上的战争实况。于是，深入剖解战争之后企图掩饰罪恶的真相成为了《越战创伤》所要强调的重力渲染的主题。以开放式的艺术格局，将人物形象行为与思绪架构轴承狭义的理念层次，并且对立和抗争于那场“那场封闭性恶战”，无疑也是该片所要凸显的重点。 （《
电影评介》评）