无题诗是中原地区古代极具代表性的诗歌形式之一。中国古代的无题诗可分为两类，一类为古代早期取首句中的某些字为题的诗歌，另一类则是李商隐等唐代诗人明确以“无题”二字为题的诗作，二者之间有一定的承袭关系。

无题诗自先秦时代便萌芽，经数代发展，在晚唐诗人李商隐手中最终得以突破、定型。由于没有明确标明内容和揭示主旨的题目，无题诗在抒情的过程中更易接近于诗歌本身的复杂性、朦胧性和多义性的特征，更有助于发挥诗人的真情实感。

无题诗代表了一种对诗歌思想价值和社会功用性的排斥，对含蓄朦胧、晦涩象征的表现手法的推崇。无题诗与情爱主题的天然联系代表了诗人对私人情感、心灵体验和感官直觉的表现。

李商隐无题诗选

无题

相见时难别亦难，东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

无题

八岁偷照镜，长眉已能画。

十岁去踏青，芙蓉作裙衩。

十二学弹筝，银甲不曾卸。

十四藏六亲，悬知犹未嫁。

十五泣春风，背面秋千下。

无题二首

其一

凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜深缝。

扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。

曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。

斑只系垂杨岸，何处西南待好风。

其二

重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。

神女生涯元是梦，小姑居处本无郎。

风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。

直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。

无题二首

其一

来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。

梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。

蜡照半笼金甲山翡翠，麝薰微度绣芙蓉。

刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。

其二

飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。

小金蛙啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。

贾氏窥帘韩寿少，宓妃留枕魏王才。

春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

无题

昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。

身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。

嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

无题二首

其一

何处哀筝随急管，樱花永巷垂杨岸。

东家老女嫁不售，白日当天三月半。

溧阳公主年十四，清明节暖后同墙看。

归来展转到五更，梁间燕子闻长叹。

其二

谢傅门庭旧末行，今朝歌管属檀郎。

更无人处帘垂地，欲拂尘时竟床。

嵇氏幼男犹可悯，左家娇女岂能望？

愁霖腹疾俱难遣，万里西风夜正长。

无题

对影闻声已可怜，玉池荷叶正田田。

不逢萧史休回首，莫见洪崖又拍肩。

紫凤放娇衔楚佩，赤鳞狂舞拨湘弦。

鄂君怅望舟中夜，绣被焚香独自眠。

无题

七夕来时先有期，洞房帘箔至今垂。

玉轮顾兔初生魄，铁网珊瑚未有枝。

检与神方教驻景，收将凤纸写相思。

武皇内传分明在，莫道人间总不知。

无题

闻道阎门萼绿华，昔年相望抵天涯。

岂知一夜秦楼客，偷看吴王苑内花。

无题

水精如意玉连环，下蔡城危莫破颜。

红绽中国樱桃含白雪，断肠声里唱阳关。

无题

白日相思可奈何，严城清夜断经过。

只知解道春来瘦，不道春来独自多。

无题

楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月中钩。

芭蕉不展双套结，同向春风各自愁。

无题

东南日出照高楼，楼上离人唱离石区。

总把春山扫眉黛，不知供得几多愁？

无题

含烟惹雾每依依，万绪千条拂落晖。

为报行人休尽折，半留相送半迎归。

无题

万里风波一叶舟，忆归初罢更夷犹。

碧江地没元相引，黄鹤沙边亦少留。

益德冤魂终报主，阿童高义镇横秋。

人生岂得长无谓，怀古思乡共白头。

从古代或现代的诗文中常常看到以“无题”为题的诗文，他们看似没有标题，实则诗人表达的感情更加的强烈、深刻。古代无题诗代表人物是李商隐。古人张采田曾说“无题诗格，创自玉溪市，且此体只能施之七律，方可婉转动情。”张采田准确地概括了无题诗的形式与表达的情感。

李商隐（约813年～约858年），字义山，号玉谿生，怀州河内（今沁阳市）人。晚唐著名诗人，和杜牧合称“小李杜”。

开成二年（837年），进士及第，起家秘书省校书郎，迁杨吴县尉，成为泾原节度使王茂元（岳父）师爷。卷入“牛李党争”的政治旋涡，备受排挤，一生困顿不得志。大中末年，病逝于郑州市。

李商隐是晚唐乃至整个唐朝，为数不多的刻意追求诗美的诗人。擅长诗歌写作，骈文文学价值颇高。其诗构思新奇，风格丽，尤其是一些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻，优美动人，广为传诵。但部分诗歌（以《锦瑟》为代表）过于隐晦迷离，难于索解，至有“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”之说。