《前后赤壁赋》是赵孟頫的传世代表作之一。

元代大德五年（1301），48岁的赵孟頫应友人明远之请，书写苏轼《前后赤壁赋》，并在卷首处画下了一幅苏轼像。作品为纸本册页，书写方式为行书，共十一开二十一页，每页纵二十七点二厘米，横十一点一厘米，每页四行，帖共八十一行，一共九百三十五字。卷后有鲜于枢、唐棣、班惟志、赵奕等人的跋语。原帖现藏台北故宫博物院。

赵孟頫既维护了文人画的人格趣味，又弃了文人画的游戏态度，从而确立了文人画在画坛上成为正规画的地位。应该说，赵孟頫使职业正规画与业余文人画这两种原本对立或并行的绘画传统得以交流融汇。

《前后赤壁赋》是《赤壁赋》和《后赤壁赋》的总称，均是北宋文学家苏轼两度游览黄州府（现在湖北黄冈）赤壁时所作。

元代大德五年（1301），赵孟頫应友人明远之请，书写苏轼《前后赤壁赋》，并画苏轼像于卷首。这件墨迹是纸本册页，是赵孟頫48岁所书。赵孟頫的书法以二王为本。他一生的学书经历大体可分为三个阶段：初从赵构、智永，再入二王，中年以后则掺入李邕之法。《前后赤壁赋》亦是他书风成熟时期的作品。

《前后赤壁赋》为苏轼因“乌台诗案”贬黄州后所作，前赋描写月夜泛舟大江、饮酒赋诗之情景，诗人沉浸于美好景物之中而忘怀世俗之悲欢离合，进而凭吊历史人物，深慨人生短促，因而跌入现实之苦闷，最后阐发变与不变之理，表达超旷放达之人生态度。

《后赤壁赋》意蕴更深，以隐喻言理，带有梦幻色彩，通过夜游赤壁、勇攀险峰等细节描写，表达坚持真理之勇气与积极进取之精神，其深层意蕴仍为庄禅哲学之超旷意识。

赵孟頫书写此作之时为48岁，以王孙身份为异族驱遣，内心之感触难以言说，时代之变迁难以个人意志为转移。当时“明远弟”来向赵孟頫求书，赵孟頫内心中的感慨也借这一幅东坡作品来倾诉。作品中情感汩汩流淌，奠定全赋婉约凄清的基调，来宣泄心中复杂的情感。苏轼的《前后赤壁赋》为元丰五年(1082)其贬谪黄州时期所作。这一时期是一代文豪苏轼人生失意与灰暗的阶段。1301年，时年47岁的赵孟頫，以婉约凄美、平和淡然的笔调书写，用笔墨平静地宣泄自己的情怀，从中我们不难读出赵孟頫与苏东坡彼此相同的心境，在《前后赤壁赋》这件作品中得以共鸣。

壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来，水波不兴。举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。白露横江，水光接天。纵一苇之所如，凌万顷之茫然。浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。

于是饮酒乐甚，扣舷而歌之。歌曰：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮予怀，望美人兮天一方。”客有吹洞箫者，倚歌而和之。其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕。舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之妇。

苏子愀然，正襟危坐而问客曰：“何为其然也？”客曰：“月明星稀，乌鹊南飞，此非曹操之诗乎？西望夏口，东望武昌，山川相缪，郁乎苍苍，此非孟德之困于周瑜者乎？方其破荆州市，下江陵，顺流而东也，舻千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横赋诗，固一世之雄也，而今安在哉？况吾与子渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友麋鹿，驾一叶之扁舟，举樽以相属。寄蜉于天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷。挟飞仙以遨游，抱明月而长终。知不可乎骤得，托遗响于悲风。”

苏子曰：“客亦知夫水与月乎？逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也。盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬；自其不变者而观之，则物与我皆无尽也，而又何羡乎!且夫天地之间，物各有主，苟非吾之所有，虽一毫而莫取。惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭，是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适。”

客喜而笑，洗盏更酌。肴核既尽，杯盘狼籍。相与枕藉乎舟中，不知东方之既白。

是岁十月之望，步自雪堂，将归于临皋。二客从予过黄泥之坂。霜露既降，木叶尽脱，人影在地，仰见明月，顾而乐之，行歌相答。已而叹曰：“有客无酒，有酒无肴，月白风清，如此良夜何！”客曰：“今者薄暮，举网得鱼，巨口细鳞，状如松江之鲈。顾安所得酒乎？”归而谋诸妇。妇曰：“我有斗酒，藏之久矣，以待子不时之需。”于是携酒与鱼，复游于赤壁之下。江流有声，断岸千尺；山高月小，水落石出。曾日月之几何，而江山不可复识矣。予乃摄衣而上，履谗岩，披蒙茸，踞虎豹，登虬龙，攀栖鹘之危巢，俯河伯之幽宫。盖二客不能从焉。划然长啸，草木震动，山鸣谷应，风起水涌。予亦悄然而悲，肃然而恐，凛乎其不可留也。反而登舟，放乎中流，听其所止而休焉。时夜将半，四顾寂寥。适有孤鹤，横江东来。翅如车轮，玄裳衣，戛然长鸣，掠予舟而西也。

须臾客去，予亦就睡。梦一道士，羽衣跹，过临皋之下，揖予而言曰：“赤壁之游乐乎？”问其姓名，俯而不答。“呜呼！噫嘻！我知之矣。畴昔之夜，飞鸣而过我者，非子也邪？”道士顾笑，予亦惊寤。开户视之，不见其处。

卷首署名为“大德辛丑正月八日，明远弟以此纸求书二赋，为书于松雪斋，并作东坡像于卷首。子昂。”辛丑为大德五年，是公元1301年，此时的赵孟頫48岁。元代唐棣的题跋：“东坡二赋，松雪要每一书之，负出诸书之右，故深得晋人书法。晚年行笔圆熟，度越唐人，乃知早会用意之深如此。”原帖现藏台北故宫博物院。

元代鲜于枢跋：近世诸贤书画不能俱传。李伯时亦善书，今独称其画，王黄华亦善画，今独传其书，盖以所长掩其所短故也。子昂学士书画俱到，他日必能俱传无疑。大德五年八月五日，困学民鲜于枢题子昂画东坡像及书二赤壁赋后。

元代班惟志跋：高宗以用武而中兴，既御六龙，居九重，日与文臣对，故万几之暇，无以寓罔极之思，因从瘦金书而复二王，可谓无耻于前哲。予昔随集贤公在京师，亲见书此赋何数十。其运笔如飞，于近代宗室中尤觉蕴藉。画则李龙眠学顾虎头，公继龙眠者也。临卷敬莫。大梁后学班惟志再拜书时至顺二年中秋节。

元代赵奕跋：至正丁酉岁拜观先人平章手书东坡前后赤壁赋，并画东坡小像，真迹无疑，藏者宜宝之。男奕谨识。

赵孟頫（1254～1322） ，字子昂，号松雪，湖州市（今浙吴兴）人，赵匡胤十一世孙，秦王德芳之后，博学多才，善诗文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解赏鉴。书画成就甚高，开创元代画风，被称为“元人冠冕”。

《前后赤壁赋》的用笔以劲键、爽利、圆融为主，流丽挺健，温润凝练，风骨内含，神采飘逸，尽得魏晋风流遗韵。

《前后赤壁赋》的起笔多以尖锋直入，出笔则或轻按或回锋，且爽利有神，锋芒毕露。其细不露筋，肥不臃肿，可谓锋势备全，笔笔到位。

粗看两者的结字没有很大的分别，细细品味，可知《前后赤壁赋》的结字以平正疏朗为主，偶带斜侧之势，牵丝映带增强了笔画之间的呼应感。

《前后赤壁赋》的笔画之间有笔势呼应或牵丝映带，字因此而栩栩如生，风神流露处，精致典雅。

赵孟頫书法妍美温润，为世人所钟爱。当代书法美学家熊秉明称之为“最好的唯美主义的代表”，可知赵孟頫书法极讲究形式美《前后赤壁赋》的整篇布局，由于字的正侧俯仰变化较多，形成快慢结合、疏密相间、平和舒展的特点。此帖的章法主要靠每个字的细节变化来实现。全篇排列整齐而不呆板，有行无列，字字独立，每个字的大小长宽、提按、转折及牵丝挑钩、虚实处理等都十分丰富，体现了行书的流畅、活泼。明人王世懋云:“文敏书多从二王中来，其体式紧密，则得之右军（王羲之）；姿态朗逸则得之大令（王献之）。”赵孟頫书《前后赤壁赋》便是其中的经典之作。

点画轻盈，姿态丰富：对于用笔，赵孟癫有句名言:“盖结体因时相传，用笔千古不易。”《前后赤壁赋》为行书长卷，其用笔娴熟、精湛，运笔劲健，圆转流畅。赵字在笔法上直承右军，以流丽挺健为主，线条温润凝练，外秀内刚。行书点画富于变化，所谓“数画并施，其形各异:众点齐列，为体互乖”。

结字唯美，中紧外舒：结字随着时代的发展不断演绎着新的点线分制。纵观此卷，其书多横向取势，以宽绰的体格令字势疏朗安逸当然这种横向取势只是其字法的主旋律，其间亦不乏方形或长形结构的穿插。赵采用较大的字距留白、活泼多变的字形、适时的纵向取势、偶尔的草书参差等方式，使这种横向取势成为美妙的音符。使沉稳端然的赵字多了几许灵动，把草书的笔意和楷书的线条巧妙地融合在一起，给我们一种秀润婉转、道劲超逸的美感。

章法疏朗，轻重相携：此卷行间的轻重变换是十分明晰的。通篇有列无横，字距以断开为多偶而连之。故布白疏明，神采飘逸，尽得魏晋风流遗韵。不可将一字作为一个节拍，要写成字字都有轻重变化，彼此照应，以形成一个整体。

行笔宛转流美：赵孟頫虽有“日书万字”之说，而对于初习者来说，应针对其书风特点，以闲适的心境，“字正腔圆”地临写，切不可任笔涂抹或信笔脱出，否则其点画起、行、收的动作便难以表现，从而丧失线条的凝练道劲之气。

用笔圆润遒劲：临赵字在行笔上最易失之油滑、单调。要克服这一弊病，一是要强化腕指翻转动作，力求准确性和协调性，二要注意行笔力度的变化，以笔的提按来完成线的律动。

字势风骨内含：赵字在舒缓、宁静的节奏中并不乏激越的摆动。或纵横变换，或大小穿插，或行草夹杂或敬正相生，或轻重相携，字势丰富多变。因此在临写中要注意字的形状、大小、轻重的变化，并间或使用草书。

空间计白当黑：空白作为作品有机的组成部分常为人忽视。有疏才有密，有黑才有白。书法中的“白”能给人以简静、疏朗的感觉。展现此卷，无论是字距，还是行距均留白较大，给书作增加了几丝柔和、静谧之气。因此在临写中也要有知白守黑的意识。

赵孟頫既维护了文人画的人格趣味，又摈弃了文人画的游戏态度，从而确立了文人画在画坛上成为正规画的地位。应该说，赵孟頫使职业正规画与业余文人画这两种原本对立或并行的绘画传统得以交流融汇。从此，一个以文人画家为主角，以建构文人画图式为主题的绘画新时代，拉开了序幕。

当代姜澄清先生的评价较为精当：“书法至才最终确立了‘婉约’的地位。而赵书的出现，是与时代潮流相感应的，并不偶然。”

《前后赤壁赋》一文为苏轼贬谪黄州所作的名篇。赵孟頫重读此文时，其内心的郁闷与悲凉便随着东坡的语言汩汩流淌。他以婉约凄美的笔调款款写来，恬然而静谧地宣泄着自己的情怀。

2022年8月5日，在（济南）胶济铁路博物馆举办纪念赵孟頫逝世700周年《松雪归来——赵孟頫书法碑拓全国巡回展》。

2023年3月30日起至6月25日，赵孟頫书苏东坡《赤壁赋》重磅亮相台北故宫「国宝聚焦」系列展。

2023年9月13日至10月13日，由中共浙江省委宣传部、浙江省文化和旅游厅主办，“意造大观——宋代书法及影响特展”在浙江美术馆举行。