黄潘
人物
黄潘是当日诗坛的著名诗人、诗论家。他的诗文集有《日损斋稿》。黄滔于山水诗尤多佳作。黄潘乐于隐居和游历,在山水徜徉中获致心灵的清新与安恬的感受。杨维桢为黄所作的《墓志铭》中说他"遇佳山水,竞日忘去,多冲淡简远之情"。这的确道出了其山水篇什的主要风格特征。
主要作品
黄潘的山水题咏往往是与纪行结合在一起的,诗人的足迹遍及江浙山水,触得辄诗,将山水之美与纪行之感融在一处。他的山水诗诗多为五古之作,清丽细致,曲尽物态,而又颇有淡远之风,得"大小谢"之神气。略举一些篇目,如《晓行湖上》、《西岘峰》、《晚泊钓台下》、《龙湾夜泊》、《敬亭山》、《宿云黄山作》、《重登云黄山》、《登钱山望城慨然而赋》、《金华北山纪游八首》、《龙山九日》、《石台分韵得字》、《游西山,同项可立宿灵隐西庵》等数十篇。
作品赏析
晓行重湖上,旭日青林半。雾露寒未除,静初散,寅缘际余景,闪倏多遗玩。会心乍有得,抚己还成叹。夙予丹霞约,久兹芳洲畔。独往愿易违,离居岁方换。沙暄芷芽动,春远川华乱。存期乃寂寞,取适岂烂漫。小隐倘见招,渔樵共昏旦。
--《晓行湖上》
昔窥谢公作,今陟敬亭寺。征素忻始游,赏胜资深诣。倚倚缘水木,宛宛交蹊术。绿涧草丰,幽飓松飙驶,微钟响香障,高阁浮花气。聿熏旃檀妙,岂爱岑壑媚。凭生实内惕,即事多冥契。息阴倦扮横,蹇芳怀芝桂。海岳期屡迁,石林路深阂。经营乖道要,道窄余物累。稽首调御尊,尚饮无生蕙。
--《敬亭山》
薄游厌人境,振策穷幽躅。理公所开凿,遗迹在岩麓。秋霜叶丹,石面寒泉涤。仰窥条上猿,攀萝去相逐。物情一何适,人事有羁束。却过峰回,遥望松林曲。前山夜来雨,湿云涨崖谷。缥缈辨朱,禅房带修竹。故人丹丘彦,抱被能同宿。名篇聊一咏,异书欣共读。蹉未闻道,黾勉尚干禄。夙有丘壑期,吾居几时卜。
--《游西山,同项可立宿灵隐西庵》
以上全文抄录的这几首五古山水诗,已能充分地说明了黄潘山水诗的特点:无论是写山光,还是写水色,有着古淡而清新的作风。在很大程度上,可以说黄浯的山水诗是对"二谢"山水诗的回归,体物的细腻,感觉的清新,使之带有大、小谢山水诗什的韵味。
山水诗在魏晋南北朝时期的崛起,标志着当日诗人们的审美趣味更多地转向了自然。正如宗白华先生所说的"晋人向外发现了自然,向内发现了自己的深情"(《美学散步》)。对于山水自然之美的关注是这一时期诗坛上的突出之点。陶渊明谢灵运、谢胱是山水诗发展的关键性人物。陶诗更多的是以自己的审美感受来溶化山水意象,在其山水诗中有着较为虚灵化的色彩;而大、小谢(尤其是谢灵运)则以更为细腻的刻画山水景物也即"体物"为其特征的。当然,大谢山水诗也很明显地抒写自己的感慨和理念,但他的写景与抒情、议论是分开的。谢灵运山水之作在结构上有一个基本的模式,这就是先叙述游览过程:游览缘起,接以景色描写,最后是感慨或议论。黄滔的山水诗,在体物这方面是颇为相近于大、小谢山水诗的。黄潘的山水诗,不同于盛唐王、孟山水诗"羚羊挂角,无迹可求"的审美境界,亦不以追求这种完整空灵的境界为目标,而在对山水风物特征的刻画中,随机表达自己的人生感怀,或者就是以一种特有的理性化意念去观照山容水态,因而其诗中往往将一些抒情、达意的成分与山水意象掺杂在一起。然而,黄活的山水诗毕竟是经过了盛唐山水诗传统滋育的,尽管不以完整的审美境界取胜,但其山水描写,仍然有着悠然淡远的韵味。在元代中期的诗人中,黄酒是山水诗创作数量较大、成就较高的一位。
参考资料

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