在中国，壁画发展迅速，逐渐从室内扩展至室外，广泛应用于城市的各个角落。壁画因其既能再现客观世界，又能传达明确的信息，成为了人们视觉焦点的一部分。

壁画作为一种环境艺术，涵盖了广泛的领域，包括国画、油画、艺术和工艺。它可以是二维的，也可以是三维的，其审美需求多样，既可以固定视角，也可以多角度欣赏。不同的场合决定了壁画的表现形式，例如在流动性较强的场所，如火车站、飞机场，壁画应当醒目明亮，给人带来愉悦的心情。壁画的语言特征在于其并非具体的物体，而是一种抽象的意境。壁画与环境紧密相连，不仅需要考虑建筑、自然环境和人文环境，还要考虑到壁画完成后营造的气氛，使其适应公共环境或公众生活环境。

壁画作为一种公共艺术，不同于墙上悬挂的单幅画作，它不仅是艺术家个人情感的表达，更是与公众互动的艺术品。壁画不应只是供艺术家自我欣赏的作品，而应关注广大公众的需求，使内行和外行都能感受到壁画的魅力。壁画应具备公益性和雅俗共赏的特点，反映健康高尚的思想内涵，展现鲜明浓郁的时代风貌，倡导积极向上的人文精神。壁画中的形状、色彩及其组合，能够传递情感和理性信息，艺术家可以通过壁画与公众分享人生的感悟，提高思想境界，培养良好的道德情操和社会风尚。

在这种背景下，壁画作为一个面向自然的窗口，能够在建筑外墙和中庭等地展示自然风光，带给人们心灵的慰藉。

陶瓷壁画分为陶质壁画和瓷质壁画两类，主要区别在于坯体原料和烧成温度。陶瓷壁画的制作涉及多个步骤，包括放大、制板、刻画、彩绘、配釉、施釉和烧成等环节。陶瓷壁画不仅仅是原画稿的简单复制，而是艺术的再创造。

景德镇站的大厅内展示了三幅大型瓷壁画，分别是《十里春风》《古阁临风》和《吕江帆影》，展现了瓷都的美丽风貌。中国国家图书馆新馆门厅的紫砂陶壁画群体，采用紫砂陶硬质材料，散发出浓厚的文化气息。重庆地下娱乐场的《大江东去》和《碧水青山》两幅长卷瓷板壁画，是中原地区最长的瓷板壁画。峰峰矿区的陶资浮雕壁画，由976块陶瓷方砖拼制而成，展现了磁州窑的独特魅力。上海植物园的《阳光、大地、生命》陶瓷壁画，面积超过53平方米，是上海市最大的陶瓷壁画之一。

陶瓷壁画可分为釉上、釉中、釉下彩绘壁画；高、中、低温色釉壁画；彩釉堆雕、浮雕、刻雕、镂雕壁画；综合装饰壁画；现代陶艺壁画等多种类型。

景德镇的陶瓷壁画在上世纪五十年代开始兴起，王锡良等人创作的《井冈山》陶瓷浮雕加彩壁画，标志着景德镇陶瓷壁画的起步。此后，景德镇的陶瓷壁画创作进入了繁荣期，成为中国乃至世界的陶瓷艺术中心。

景德镇的陶瓷壁画创作在上世纪八十年代达到了高峰。景德镇市艺术瓷厂复制了祝大年设计的《森林之歌》陶瓷壁画，展现了亚热带雨林的壮美景象。

壁画的生命力在于其时代性和公众性，壁画创作者应将其个人艺术追求融入到为公众服务的精神中。壁画是环境艺术，是塑造当代文化形象的重要手段。壁画的民族特色是其生存的基础，但在传承的同时，也需要探索创新之路，以开放的态度吸收各种文化的养分。

为了保护这些文化遗产，建议采取以下措施：

1. 瓷器应存放在定制的盒子中，盒子内应放置海绵或泡沫垫，避免两件瓷器直接接触，必要时要用泡沫隔开。

2. 展示瓷器时最好放在稳定的木质架子上，如实木制成的博古架。

3. 观赏瓷器时应确保双手干净干燥，不要佩戴戒指，以免刮伤釉面。拿取瓷器时不要戴手套，以免滑落。对于大型瓶、尊，应一手托住底部，一手握住颈部，避免两段分离。带有双耳的瓶、尊，应避免单独提起耳朵，以免损坏。

4. 大型盘、碗应双手捧持，避免单手拿取边缘。多人鉴赏时，应逐一传递，避免手递手传递，以防意外掉落。

5. 清洁瓷器时，可用湿润的软布擦拭，用柔软的画笔清理灰尘，用柔软的刷子清理缝隙。不要用水直接清洗未上釉的陶瓷，以免破坏表面。