尼拉纳虽然才经历了一段短短的生活里程，却渴望获得本族 世代相传的遗产中如何克服困难、驾驭险途的神秘力量。但他的父亲却不愿意让他出头露面，并且想要杀死他。母亲救了儿子，并把他送往远方。通过一段艰苦的路途，年轻人开始体验到了如何战胜他父亲的至为重要的经验和力量。
《光》的故事可能有些让西方国家的观众摸不着头脑，但是它深刻探讨了非洲人的精神世界、非洲的哲学和神话寓言。不论在电影方面，还是在文化保护方面都具有非凡的意义（时光网评）。
《光》是一部魔幻现实的电影，在片中，父亲对儿子的压发挥到极致。片中的情节是显明的魔幻叙事，虚化的时空强化了电影的抽象性，故事情节本身成为一种暗示与象征，可以理解成传统对现代的禁、扼杀，也可以理解成传统文化的惰性、疾，各种魔幻元素也都具有鲜明的象征含义与寓言色彩。索玛是一种邪恶的象征，而对立面的儿子是一种新生力量的能指想象与寄寓；贯穿全片的一些宗教性事象、仪式性场景加强了这种寓言色彩。这些都使作品的魔幻叙事指向象征、寓言；以至影片中的人物形象及人物关系设计，父亲与母亲构成相互撕扯的两股力量，前者的角色功能是破坏者，后者充当的是帮助者、保护者。而父亲与
叔父的双胞胎设计也不无暗示，可看作是父亲——传统的一体两面，叔叔作为保护、支持尼纳拉的父亲的对立面而存在，包含了导演对传统的思辨性把握。而且叔叔作为盲人的形象设计与其特别的身世处理和故事将作品的含义空间拓开，将作品的寓意延伸，指向传统这个链条上更远的一端，叔叔的命运与尼纳拉的命运相呼应，而父亲与祖父相衬，形成命运链上的轮回。与此相对应，影片还将此寓意向另一端延伸：在这个链条上的、指向未来的孩子，孩子的形象显然负载了、寄托了与希望与未来有关的寓意（《非洲研究》评）。