千 里驹的居所，自题曰“吾庐”，位于
广州市西关
多宝路77号，是一座占地面积72平方米的三层半两开间的小洋楼建筑，框架结构，建于民国初期。它坐北向南，南临多宝路面，东和北接民房，西邻多宝大新街。南面与西面均有多个长方形大窗通风采光，三楼临街面有小洋台，
台州天台山墙上塑有
千里驹自题“吾庐”二字。二楼、三楼均是西面为大厅，东面为两房间及厨、厕。层高4.2米，内铺的花阶砖及楼梯木扶手，至今尚保留完好。外墙饰以简洁图案的批荡，给人以舒适而又朴实无华的感觉。
千里驹（1888-1936），
粤剧界一代宗师，原名区家驹，又名区仲吾，
番禺区乌洲乡（今属
广州市）人，世居广州西关。他12岁当学徒工，由于爱好粤剧，而得邻居之介绍，拜粤剧
武旦（刀马旦）
扎脚胜为师，后又在过山班跟
小生刘庆（又名架架庆）及公脚健学艺，掌握各类型脚式，从而为今后的演艺事业打下良好基础。
后来偶然机会来到，他在惠州的国民安班演生角兼
旦角时，一次在正印
花旦失场，二花旦又已派角不愿代演的情况下，只好派他临时顶替，使他初步的展现才华，给人印象颇佳。后又在演《夜送寒衣》一剧时，被宝昌公司班主何萼楼赏识，即和他订约，转入其属下的华天乐班任第三花旦、第二花旦，并建议他改名
千里驹，即转入驰名省港的香港人寿年班，当名旦尚丽湘的副手。第二年后他陆续调到“国中兴”、“国丰年”班，当正印花旦，在《凌仙荡舟》及《拉车被辱》中，声名大噪。曾与
靓少凤、
薛觉先、
白玉堂、
白驹荣、
马师曾等名伶合作，艺术精益求精，在《裙边蝶》、《柳为荆愁》、《泣荆花与再生缘》及《苦凤莺怜》、《佳偶兵戎》中，成为名角，甚至追随他演
花旦的嫦娥英、骚韵兰，也分别以演苦情戏及风情戏而成为名角。
千里驹在
粤剧艺术上大胆率先革新，改变传统束缚摒，弃子喉唱
官话的旧规，以
粤语唱平喉，创造了“四门头二簧”的“梵音腔”，把
音阶较低、音色柔和的喉管吸收到伴奏乐队中去，与平喉唱腔相结合，收到良好效果，被誉为“花旦王”、“悲剧圣手”，在艺术上取得很好成就，为行内人士所推崇。
梅兰芳称赞他演戏“七情能够上面，且能够剧中人化”，“唱曲能露字，法口极佳，又能咬线”，表演细腻动人，善于通过丰富真实的面部表情和准确生动的动作，把人物复杂深沉的心理活动和性格，有层次、有深度地表现出来，在首本戏《可怜女》的一段“哭尸”中，一句滚花未完，已经催人泪下；在《刘金定斩四门》中，那精湛的“挞软掌”表演，给人们留下难忘的印象。
千里驹戏德高尚，大胆扶掖后进，选拔人才，著名
粤剧演员
薛觉先、
马师曾、
白驹荣、
靓少凤、
白玉堂、
邝山笑等，都是他亲手培育出来的。
千里驹舞台生活十分严谨，无恶习和不良嗜好，在他加入人寿年班演戏时，由于演技好，人品好，被广州小市街西广元金铺老板何西盛的女儿
何宝珊看中，发誓暗许终身，非驹不嫁，因而卧病在床，思念不已。
桔梗店老板知道了女儿的心事，虽存封建意识，但为了成全女儿心愿而托人为媒，正式婚聘，请状元坊戏服店余茂隆老板作伐而取得成功，在
多宝路77号寓所成亲。成亲之日，市民热闹围观，一时传为佳话。婚后夫妇生活美满和谐，宝珊产下三个儿子后不久便病逝。后又续娶余氏惠清作继室。1936年3月20日，
千里驹在重登舞台时，因积劳成疾而逝世，终年48岁。出殡之日，省港各大红伶，都前来参加葬礼，有些还丧服辞灵，街道围观者及驹迷们，都怀着眷恋的哀思，留下了对这位一代艺人的不可磨灭的深刻印象。在当日的“吾庐”厅中，还悬挂着不少前来吊唁的亲朋好友的
挽联。其中有
粤剧艺术家、
教育家陈非侬敬挽的
对联：