吹腔是中原地区传统戏曲的一种腔调，起源于明末清初时期的安徽地区，是徽剧的主要声腔之一。它最初被称为枞阳腔、石牌腔，后来演变为安庆梆子、芦花梆子等。

吹腔，亦称为陇东高原调或秦腔，是板腔体戏曲声腔的鼻祖。它的起源可以追溯到明朝末年和清朝初期，当时徽调的早期声腔昆曲、弋阳腔受到了西秦腔的影响，在安徽省枞阳县石牌一带形成了新的腔调，因此得名为枞阳腔、石牌腔，以及安庆梆子、芦花梆子。随着时间的推移，吹腔经历了多次演变和发展，最终成为了各种梆子腔、乱弹等戏曲形式的基础。由于使用笛子伴奏，这种腔调被称为吹腔。最初的吹腔采用的是五声音阶，随后经过宫、徵两宫调的融合，发展成了六音阶，进而成为七音阶，也就是所谓的加“批子”，从而初步形成了板腔体的形式。板腔体的戏曲声腔均源自于吹腔。吹腔对其他地方戏剧如锡剧中的“呤叮调”产生了深远的影响。

吹腔的特点在于其过门的存在，这是与其他使用笛子伴奏的昆曲的区别所在。在京剧中，西皮、二黄这两种声腔是从吹腔发展而来的，它们同样具有过门。吹腔作为板腔体的先驱，其特点包括齐字句，通常为七字或十字，分为上下两句，每小节包含四个句子。这些句子的结尾字遵循仄平结构，尽管有时也会出现平平的情况，但偶数句的末尾绝不会使用仄声。在昆剧剧目的“时剧”中，有两种情况：一种是“弦索调时剧”，属于弋阳腔系统下的青阳腔，原本以琵琶伴奏，后被昆剧艺人移植并改编，因此也被称为“昆弋腔”；另一种是“昆平调”，是扬州梆子艺人在昆弋腔中加入了吹腔元素，通常是昆曲开头转唱吹腔。

吹腔在中国戏曲史上占有重要地位，对其它地区的戏剧艺术产生了显著的影响。例如，现今的秦腔就是从吹腔衍生出来的。历史上，四川省魏长生进京表演的“秦腔”实际上指的是用笛子伴奏的吹腔。在北京，吹腔曾长期与京腔合作演出，逐渐形成了京派吹腔，但仍被广泛称为“梆子腔”。