《人山人海》由
蔡尚君执导，
陈建斌、
陶虹、
吴秀波主演，讲述六弟惨遭抢劫杀害之后，五兄弟追击凶手的故事。该电影改编自发生在中国西南部
贵州省山区的一桩真实的社会新闻事件。该电影于2011年
威尼斯国际电影节全球首映，于2012年8月3日在中国大陆上映。
电影里，五兄弟被简化成一人，即陈建斌饰演的老铁独自上演“千里追凶”，吴秀波扮演凶手。影片以追凶为主线，讲述了老铁踏遍全国各地寻找杀害自己弟弟凶手的故事。影片穿插情感、矛盾、生活等故事内容，展现了一个颇具传奇色彩的人物及其经历，同时折射出一个颇为敏感的社会现实面。
两年前，一则社会新闻引发全国轰动：贵州
六盘水市猴儿关乡代氏五兄弟，在六弟被残忍劫杀且警方毫无头绪后，分头在故乡村寨和全国各地展开“民间大搜捕”，历时一年有余，追踪上万公里，踏遍华夏百城，最终在广西柳州将杀弟凶手生擒。老三代成富是抓捕主力，是五兄弟中的“神探”，正是他骑摩托、坐汽车、坐火车，像放逐四海的莽侠一般，终在柳州郊区砖厂发现杀手踪迹，然后火速通知其余兄弟，大家神兵天降一般将犹在梦中的逃犯套上了冰冷的
铁镣。代成富后来向记者解释自己的追凶动机说，“我们不懂如何办案，但是知道杀人偿命，弟弟死了，别人不给我们交代，我们自己要给弟弟一个交代。我们是生活上的弱者，是再平凡不过的老百姓，就是不能接受弟弟就这么死了。”记者问他，抓到人以后，你是什么感受？他说，“把他抓住了，反而不恨了。”这话十分耐人寻味。中国首部“公路复仇片”《人山人海》改编自真实杀人事件，其隐含的犯罪、复仇、社会现状与自我救赎等敏感关键词使得该影片在国内上映受阻，而该片曾拿下
第68届威尼斯国际电影节最佳导演
银狮奖（同时入围的华语影片有《
桃姐》、《
赛德克·巴莱》、《
夺命金》），《人山人海》以迅雷不及掩耳之势完胜其他三部华语影片令人称奇。在得知该片现已过审并即将在国内上映后，众多观众惊呼：“拿下
威尼斯银狮奖的《人山人海》竟然要公映了！”20号晚，借助
上海国际电影节之际组委会特意安排了国内首场观影会，导演
蔡尚君、编剧
顾小白及
顾峥亲临现场为影片助阵。放映结束后观众交口称赞：“等了这么久，还是值得的。”导演蔡尚君及编剧顾小白、顾峥等花费数年心血亲自走访当年被媒体和社会广泛关注的五兄弟，并跋涉多省拍摄，重新创作而成电影《人山人海》。威尼斯电影节评委们曾在观看该片后激动声称：“这部影片让我们进入了从来没感受过的另一个世界”。影片中的三位主演
陈建斌、
吴秀波、
陶虹此次皆“改头换面”，颠覆形象的出演这部争议性影片并分别诠释一个独立的人物。观影会现场导演
蔡尚君表示：“影片是以一个视角在冷静的观察一个暴力事件和一个人物的命运走向。”蔡尚君也表示影片中让他印象最深刻的就是开场的“行凶杀人”重头戏。6月22日下午，由蔡尚君执导、
顾小白及
顾峥编剧、陈建斌、吴秀波、陶虹等主演的中国首部“公路复仇片”《人山人海》在上海举行新闻发布会。历经因题材敏感而使国内上映受阻、
威尼斯国际电影节被赞“惊喜电影”并成功“擒狮”等事件，片方正式公布电影《人山人海》现已过审并将于8月3日全国上映。发布会现场导演
蔡尚君、编剧顾小白、顾峥及主演
陈建斌共同亮相并揭幕三款全新人物海报，陈建斌大胡子造型更是吸引了媒体的关注，而他也透露说自己正在赶拍新剧，为扮演
赵匡胤而蓄须。
《
红色康拜因》到《人山人海》蔡尚君
顾小白这对搭档的进步很大，《人》是一部几乎贴着魔幻大国地面的国产公路片，破败淡漠冷暖自知，如果没有跑出“再难扛的事情有政府帮你解决”这样的东西就好了。喜欢
重庆市城中村搜凶手、矿井爆炸后童工做梦一般走出屋外煤灰漫天冥纸般乱飞地下暗火熊熊的场景。
导演
蔡尚君在影片中用冷静的视角，长镜头的拍摄方式，结合令人震撼的故事情节和不多却恰到好处的
配乐，构成了一个真实而充满力量的电影作品。在电影中，角色活动的环境多是山区或是灰尘满天的采石场、深入地下深渊的矿坑，画面灰暗而沉郁，片中的老铁又少言寡语，片中的许多爆发点便因此而变得格外突出，冲击力十足。（
新华网评）
替弟报仇、千里追凶、逃亡与追捕，这些本足以让《人山人海》拍成一部好莱坞式个人英雄主义大片的故事题材，在导演
蔡尚君的手中却被重新设计——故意弃掉故事中的传奇与冲突，转而以一种非常写实的手法进行拍摄。由影片的现实题材所带给人的压抑感一次次触及观众心底，带给观众对人性的深度思索，在人文关怀和社会现实意义上有不少可书之处。不少观众表示，透过该影片看到了社会底层人的生存环境，以及他们的无奈、现实、反抗、妥协、背叛、良心。由
陈建斌饰演的男主人公老铁背井离乡，异地辗转，来到黑矿寻找凶手萧强，夹杂着荒岛余生与秋菊打官司的信念与意志。片中，一处黑煤矿中矿工们坐在升降机中下井的长镜头令许多人印象深刻，让人感受到生活的粗、残酷。（
新华网评）
从《人山人海》故事线里追凶复仇的主线来看，该片本应是多种类型片—公路片加复仇片加悬疑片的混合体，但
蔡尚君导演明显想尝试下不同的艺术探索，他采用去叙事化的方法去铺陈故事，至于本来属于这些类型片的精华呈现手段：悬念营造和戏剧冲突则完全摒弃，于是乎影片只能采用符号化角色，大段大段的长镜头和定机位，且压缩叙事空间等呈现手法。这部分造成了观众观影和理解上的困难。单就《人山人海》的摄影、构图来说，都属一流，场景调度也不赖。但恰恰该片结尾的故事走向模糊不定，形式并没有起到最大的作用。反而长镜头、跟拍镜头，定机位的大量滥用使影片看上去风格大于内容，徒有其表。（
凤凰网评）
结合原始版的评论和上映版做了脑补，觉得蔡尚军着实有想法：对白和
配乐都极度克制，中全景固定镜头占到全片3/4左右，大量广角中偶尔插几个长焦，每个阶段有其各自的无奈，环境取代演员成为了第一主角，剥离感十足，边缘人在社会中的渺小被无限放大；片子里太多其他导演的影子，既陌生又熟悉。（豆瓣评）