这幅图用浓淡相间的笔墨写枝干，一枝粗枝由画面下部右端斜出向上。大枝上再缀小枝，纵横交织，十分自然。枝上梅花繁密，有的聚成一团，有的零星点缀，均含笑怒放，姿态万千，把早春的盎然春意尽情地表现了出来，给人一种清雅自得之感。
此
轴头用浓淡相间笔墨写枝干，一千粗枝由画面下部右端斜出向上，大枝上再缀小枝，纵横交织，枝条生长茂盛，前后左右伸展
隔行扫描，呈四出之势-枝上梅花繁密，千花万蕊，天真烂漫，生机盎然。有的聚成一团，有的零星点缀，均含笑怒放，姿态万千，把早春的盎然春意尽情地表现出来，给人一种清雅白得之感。
梅花作为独立的绘画题材，兴自
北宋，现在常见的“墨渍”、“圈瓣”两法，亦于斯时产生。相传释仲仁因偶见月光映梅于窗纸上得到启发，创以“墨渍法”；
扬补之承
仲仁墨梅之风，常对庭园老梅写生，乃创“圈瓣法”，两位画梅大家对后世影响极大，
王冕即是在他们基础上取得成就的。今传王冕作品多件，俱为水墨，“墨渍”、“圈瓣”画法皆有，以“圈瓣”法为多。其作品不宥于陈法，有新的面貌；水平之高，或认为“不减扬补之”《
墨梅人名录》，这幅《南枝春早图》即是其代表之作。
王冕在梅谱中不称写梅而称“扫梅”，并总结扫梅十要，即“得意下笔，水墨浓淡，枝分左右，横斜上下，老嫩相兼，下笔不填，有花无花，花分疏密，枝分女字，十宁藏花：”这“十要”在此图中都发挥得淋漓尽致。充分表现了他丰富的艺术手法和独具匠心的布局能力：
此图的画法，以“飞白法”画梅，兼有书法笔意，花枝交接处，似笔断意连，运笔风神峭拔，挺劲潇洒，自根至梢一气呵成。在花与枝的处理上，
王冕采用枝多花繁的格局，这幅墨梅图，虽枝花繁茂，但繁而不乱，疏密有绪，密中见疏，疏中仍有聚散。在此画中，王冕的花办采用圈法，可谓是王氏别出新意。所画的梅花往往正侧向背，高低偃合，妙趣横生、在画幅右侧中间有作者自题诗：“
林逋（按：即宋代林和靖，不求功名，隐居丙湖孤山，赐溢和靖先生）门前雪作堆，多年积得满身苔，疏华个个团冰玉，
羌笛吹他不下来：癸已夏五会稽王元章自南作。”下朱文二印，当为其本人所刻。
王冕（1287—1359），元代画家、诗人：字元章，号煮石山农、饭牛翁、会稽外史、梅花屋主等：
诸暨市（今属
浙江省）人，出身农家，白天放牛，晚至佛寺长明灯下读书：后从韩性学，试
进士不第，即弃去，读古兵法，曾游大都（今北京），纵观居庸、古北关塞：泰不花荐以
翰林院供职，不就、携妻归隐
九里山，“以缯幅短长为得米之差”，工画墨梅，学扬无咎，花密枝繁，生意盎然，劲健有力，或用
胭脂作没竹梅：善画竹，名其斋为“竹斋”。兼能刻印，相传以
花乳石（
青田石一类）作印材，白他创始：作诗多描写隐逸生活。部分作品也能反映民间疾苦，语言质朴，不拘常格：传世画迹有《为良佐写墨梅图》卷，《墨梅图》轴、《南枝春早图》轴。并著有《梅谱》一书等。