张涟（1587～1671年左右）是中国明末清初著名的造园艺术家，出生于松江府华亭。他擅长叠山，字（或号）南垣。张涟少时学画，善绘人像，兼工山水，以山水画意造园叠山。他活动于大江南北50余年，所造园林甚多。其中最著名的有松江李逢申横云山庄、嘉兴吴昌时竹亭湖墅、朱茂时鹤洲草堂、太仓王时敏乐郊园、南园和西田、吴伟业梅村、钱增天藻园、常熟钱谦益拂水山庄、相城区席本桢东园、嘉定赵洪范南园、金坛虞大复豫园等。康熙帝《嘉兴县志》记载张涟善叠假山，“旧以高架叠缀为工，不喜见土，涟一变旧模，穿深复冈，因形布置，土石相间，颇得真趣。”。张涟的造园艺术风格独特，被誉为“叠山之祖”，对中国园林艺术的发展产生了深远的影响。

张涟（1587～1673）

中国明末清初造园艺术家。擅长叠山。字（或号）南垣。松江华亭人，后迁嘉兴市，又称嘉兴人。少时学画，善绘人像，兼工山水，以山水画意造园叠山。活动于大江南北50余年，所造园林甚多。最著名的有松江李逢申横云山庄，嘉兴吴昌时竹亭湖墅、朱茂时鹤洲草堂，太仓王时敏乐郊园、南园和西田、吴伟业梅村、钱增天藻园，常熟钱谦益拂水山庄，吴县席本东园，嘉定赵洪范南园，金坛虞大复豫园等。康熙帝《嘉兴县志》记载张涟善叠假山，“旧以高架叠缀为工，不喜见土，涟一变旧模，穿深复冈，因形布置，土石相间，颇得真趣。”张涟对中国造园叠山艺术的重大贡献是改变了那种矫揉造作的叠山风格，对后世造园艺术产生了深远的影响。张涟除造园叠山外，还善制盆景。

张涟，宇南垣，明松江府华亭人。早年居住在松江府城（今松江县城）西林禅寺旁，后徙居嘉兴市。少年习画，董其昌，师法倪瓒、黄公望笔法，喜画人物，更通山水。张生于明万历年间，正是江南园林极盛之时，他以画家的眼光观察园林，分析其筑山理水的长短，并尝试用山水画法堆山叠石，久之渐得其法。他所布置的园林，皆似宋、元山水名家画作，以画入园，观园如画。他说：“世之聚危石作洞壑者，气象蹙促，由于不通画理。”他反对千篇一律地摹拟整座大山的筑山方法，主张从实际出发，根据面积的大小和地势，或“平冈小坂”，或“陵阜陂陀”，“然后错之以石，棋置其间，缭以短垣，以密筱”，使人感到园墙外还有“奇峰绝蟑”，仿佛“处于大山之麓”。这种以截取大山的一角，而使人联想到大山整体形象的做法，代表了当时叠山艺术中的一种流派。

张叠山善于就地取材，因材施用，随心点缀，变化无穷。古代造园，没有规范的设计图纸，他成竹在胸，一边高坐与客谈笑，一边指挥工匠，一石一树，一亭一沼，经其指画，各得其所，峦屿涧濑，曲洞远峰，巧夺天工。张的技艺享誉江南，许多名流学者如董其昌、陈继儒、黄宗羲、吴伟业、钱谦益等也和他作布衣之交，盛赞他的叠石绝技。重金聘请他去造园的地方很多，江南许多名园出自其手，如松江区城西的罗氏怡园、李逢申的横云山庄、嘉兴吴昌时的竹亭湖墅、朱茂时的鹤洲草堂、太仓王时敏的乐郊园、南园和西园寺、吴伟业的梅村、钱增天的藻园、常熟钱谦益的拂水山庄、吴县席本桢的东园、嘉定赵洪范的南园、金坛虞大复的豫园、无锡现存的惠山东麓寄畅园等。张的盆景作品与叠石被时人推崇为“二绝”。

子张然、张熊也精叠石造园之术，成为著名的叠山世家——人称“山子张”。张然于清康熙帝初年为北京市冯博建万柳堂，为王熙改建怡园，并参与皇家的瀛台（在今中南海内）、玉泉山行宫及畅春园（在圆明园南，已废）的叠山及规划事宜。