是
美国诗人
庞德在借鉴中国古诗技巧时提出的一个术语。它指的是比喻性意象不用连接词直接与所修饰的意象连接在一起。它同意象并置的区别在于：前者并置意象之间的关系是不明确的，或者说是多义的，它给读者充分的想象和补充余地，而后者是隐喻的一种，其两个句法上孤立的意象是比喻关系。按庞德在《旋涡主义》中的说法是，“一个思想放在另一个思想上”。另一个意象派诗人休姆在《沉思》中的解释是：“诗人被一个景色所感动，他从这景色中选取特意的意象，写在不同的诗行里，并置在一起，用以暗示或唤起他所体验到的状态。”其方法是“两个视觉意象形成一个可称之为视觉和弦的东西，它们联合起来暗示一个不同于两者的新的意象。”如唐
司空曙《喜外弟卢纶见宿》中的“雨中黄叶树，灯下白头人”、
高适《听张立本女吟》中的“自把玉钗敲砌竹，清歌一曲月如霜”、
马戴《上秋居》中的“落叶他乡树，寒灯独夜人”，宋
辛弃疾《满江红·题冷泉亭》中的“照影溪梅，怅绝代佳人独立”等，都是典型的意象叠加。
庞德也写了许多意象叠加的诗，如著名的《地铁车站》，全诗共两句： “人群中这些脸庞的隐现，湿漉漉、黑黝黝的树枝上的花瓣。”