香特尔·阿克曼（Chantal Akerman, 1950年6月6日-2015年10月5日）是比利时最杰出的女导演之一，同时也是编剧、艺术家，以及纽约市立大学的电影教授。她出生于布鲁塞尔，父母是波兰的犹太大屠杀幸存者。阿克曼在18岁时进入比利时电影学校学习，但在第一个学期辍学，之后在巴黎高等电影学院毕业。她的电影风格强调捕捉日常生活，作品常常描绘人们在距离中的移动或他们对密闭空间的专注。她的视觉语言抵制简单的分类和总结，通过电影语法而不是情节发展来创造叙事。她的作品对女性主义和前卫电影产生了深远的影响，被多位评论家和电影学者认为是“我们这个时代最重要的导演之一”。1968年，香特尔·阿克曼自编自导自演的个人首部短片《我的城市》上映。1974年，香特尔·阿克曼自编自导自演了个人首部长片《我你他她》。

1950年6月6日，香特尔·阿克曼出生于布鲁塞尔。她最早的理想是当作家，但在1965年看过让-吕克·戈达尔执导的电影《狂人皮埃罗》后，理想变成了对电影制作人职业的向往。1967年，她来到法国，进入巴黎高等电影学院学习电影，但在学习了三个月后，她退学开始在家自学电影知识。

1968年，香特尔·阿克曼拍摄了个人首部短片《我的城市》 。1971年，香特尔·阿克曼与比利时编剧、导演Samy Szlingerbaum移居纽约，开始逐渐对美国实验电影有所了解。

1972年，拍摄了无声实验短片《房间》；同年还拍摄了63分钟的无声实验电影《蒙特利旅馆》 。1974年，自编自导自演了剧情《我你他她》，该片是其拍摄的个人首部长片 。

1975年5月14日，自编自导自演的剧情片《让娜·迪尔曼》上映，该片讲述了一个家庭主妇兼妓女一生中的三天 。1977年6月8日，自编自导的剧情片《来自故乡的消息》上映，该片没有叙事或人物，只有画外音和城市景物 。

1978年11月8日，编导的剧情片《安娜的旅程》上映，该片由奥萝尔·克莱芒领衔主演 。1982年9月14日，拍摄的剧情片《夜》在多伦多电影节上映，该片由Angelo Abazoglou、Frank Aendenboom等共同主演 。

1983年10月2日，执导的歌舞电影《金色80年代》上映，该片由Aischa Bentebouche、Katherine Best等联袂出演 。1984年，拍摄了短片《我又冷又饿》。1986年4月19日，与Chantal Akerman、Maxi Cohen等联合执导的剧情《家家有本经》上映。

1989年10月4日，拍摄的剧情片《美国故事》上映，该片以纽约为背景，基础是香特尔·阿克曼在纽约各处所做的采访和调查 ，获得了第39届柏林国际电影节金熊奖提名。

1991年8月28日，执导的剧情片《朝朝暮暮》上映 ，该片获得了第48届威尼斯国际电影节金狮奖提名。1993年9月16日，拍摄的纪录片《来自东方》上映，该片描绘了一次穿越东欧的旅程 。

1994年11月4日，拍摄的剧情《1960年代末一个布鲁塞尔少女的肖像》上映，该片由Circé Lethem、Julien Rassam等合作出演 。

1996年2月21日，执导的爱情喜剧片《巴黎情人，纽约沙发》上映，该片由朱丽叶·比诺什和威廉·赫特领衔主演，讲述了一对个性完全极端的男女，通过报纸互换公寓的故事 。

1997年2月19日，拍摄的纪录片《我们时代的电影》上映。1999年5月15日，拍摄的70分钟纪录片《南方》上映 。2000年5月15日，执导的剧情《迷惑》上映，该片的灵感来自于法国小说家马塞尔·普鲁斯特的长篇小说《追忆似水年华》的第5卷。

2002年5月24日，拍摄的纪录片《另一边》上映 。2004年3月3日，执导的喜剧电影《明天我们搬家》上映，该片由西尔薇·泰斯图德、奥萝尔·克莱芒等共同主演 。

2006年10月25日，执导的纪录片《那里》上映，该片获得了第32届法国凯撒奖最佳纪录片提名。2007年5月24日，与阿彼察邦·韦拉斯哈古、王兵等联合执导的短片集《世界的状态》上映，香特尔·阿克曼执导了《Tombée de nuit sur Shanghai》单元。

2011年9月28日，担任制片人并执导的剧情《奥迈耶的痴梦》上映，该片由马克·巴贝和斯坦尼斯拉斯·莫哈领衔主演，入围了第68届威尼斯国际电影节非竞赛单元 。2015年8月10日，执导的纪录片《非家庭电影》上映，该片获得了第68届洛迦诺国际电影节金豹奖提名 。

香特尔·阿克曼的父亲是犹太人，母亲是波兰人 。

2015年10月5日，香特尔·阿克曼自杀身亡，享年65岁 。

香特尔·阿克曼女性的身份似乎比导演的身份更加受到媒体和影迷的强调，但是不可避开的是，阿克曼正是从她自己的性别出发，赋予了她的作品独特的视角和态度。这种色彩或许很难用“女性电影”来简单概括，但是以女性为主要角色，细致深入地探索女性的心理和情感，在阿克曼的影片中屡见不鲜。如果说对于时间的实验代表了阿克曼作品中对于形式的构建原则的话，那么对于女性主题的坚持则成为了她作品中对于影片内容的故事核心。从《房间》中躺在床榻上慵懒的女人，到《沐浴》中在男权势力中对抗和反思的女性，阿克曼的目我投射谨慎而微妙。女性成为影片故事关注的中心，却不仅仅是被动的被观察者，甚至在《让娜·迪尔曼》这部被当做女性主义电影教科书级的作品当中，也不会发现慵懒激昂的陈词或者充满革命意味的举动。与之相对的，是一个年轻寡妇看似“贤妻良母”般的家庭生活，阿克曼的态度似乎柔和而温暖，毕竟，性别革命的意义并不是建立新的秩序，而是消灭秩序。对于阿克曼来说，女人并不格外伟大，也并不格外卑贱，在一切差异之初，女人首先也是人，她们有她们的情感、生活和思想，她们有被人们所忽视的另外一面 。（《电影世界》评）

在《让娜·迪尔曼》中，女性主义是香特尔·阿克曼永远坚定的立场，现实主义是包裹在外的叙事容器，风格呢，一种受到安迪·沃霍尔启发的极限主义美学。极限主义的枯燥风格刚好符合阿克曼想要呈现的一个家庭主妇单调乏味的生活，而极限主义的克制对应的是阿克曼冷静的女性主义态度 。（时光网评）