新边塞诗派诗歌起源于1980年代，是由一批继承古代边塞诗传统的诗人所组成的群体。他们的作品主要反映西北边塞的生活，同时具备边塞风格和精神。

新边塞诗派的形成可以追溯到20世纪80年代初期，当时西北地区的评论家辛漠夫首次提出“新边塞诗”的概念。他指出，一个在诗歌观念、风度和气质上有共性的“新边塞诗派”正在逐渐形成。这一观点引起了西北地区诗人、评论家以及更广泛诗歌界的关注。1982年，新疆大学中文系举办了有关“新边塞诗”的大型学术研讨会，并随后出版了《边塞新诗选》，由谢冕撰写序言。同年，《阳关》杂志呼吁建立“敦煌艺术流派”，并在专栏中发表了多首新边塞诗。谢冕也在《阳关》的最后一期刊物中撰文表示支持。1983年，《当代文艺思潮》杂志发表了余开伟和高戈的文章，探讨了新边塞诗派的形成及其特点，并引发了广泛的讨论。此后，《飞天》、《绿风》和《中国西部文学》等刊物均积极参与和支持新边塞诗的发展。《绿风》诗刊在1986年开设了“西部坐标系”栏目，集中展示了多位诗人的作品及评论文章，使得新边塞诗的影响扩展到了其他省份。

新边塞诗派的代表性作品包括章德益的《绿色的塔里木》（1980）、《大漠和我》（1983）、《西部太阳》（1986），周涛的《牧人集》（1983）、《神山》（1984）、《野马群》（1985），杨牧的《复活的海》（1983）、《夕阳和我》（1983）、《野玫瑰》（1983）。此外，还有青海省诗人昌耀的《昌耀抒情诗选》（1986）以及马丽华的《我的太阳》（1988）等。