那不勒斯四部曲是由意大利作家埃莱娜·费兰特于2011年至2014年创作的系列小说，包括《我的天才女友》《新名字的故事》《离开的，留下的》和《失踪的孩子》四部作品。其中《我的天才女友》已被翻译成40种语言出版。

那不勒斯四部曲以两位女性从童年到成年和老年的生活为线索：埃琳娜·格雷科和拉法埃拉·赛鲁罗，讲述了一段跨越五十多年的友谊，被认为是一部女性成长史诗。作品深入探索了亲密性和分离性思想的运作方式，展现了身份地位在两位女性成长中的重要性，并强调了女性间的联系在各自个性形成中的独特作用。

2019年，英国《卫报》评出了“21世纪最佳图书100部”，那不勒斯四部曲排名第11名。

埃莱娜·费兰特（笔名），1943年出生于意大利那不勒斯，1992年发表第一部长篇小说《讨厌的爱》，很快引起关注，1995年就被意大利导演马里奥·马尔托内拍摄为同名影片；此后她相继出版小说《被抛弃的日子》(2002) 、《迷失的女儿》（2006）、《夜晚的沙滩》（2007）和散文、访谈集《不确定的碎片》（2003）。

2015年，埃莱娜·费兰特被《金融时报》评为“年度女性”。2016年，《时代》周刊将埃莱娜·费兰特选入“最具影响力的100位艺术家”。

2011至2014年，意大利作家埃莱娜·费兰特以每年一本的频率出版了《我的天才女友》、《新名字的故事》、《离开的，留下的》和《失踪的孩子》四部情节连贯的小说，被称为“那不勒斯四部曲”。

《我的天才女友》是埃莱娜·费兰特“那不勒斯四部曲”的第一部，讲述了两个女主人公莉拉和埃莱娜的少女时代。故事一开始，已经功成名就的埃莱娜接到莉拉儿子里诺的电话，说他母亲彻底消失了。埃莱娜想起莉拉对自己命运的预言，于是她写下她们一生的故事。

莉拉和埃莱娜一起成长于那不勒斯一个破败的社区，从小形影不离，彼此信赖，但又都视对方为自己隐秘的镜子，暗暗角力。莉拉聪明、漂亮，她可以毫不畏惧地和欺凌自己的男生对质，也可以去找人人惧怕的阿奇勒·卡拉奇要回被他夺走的玩具。埃莱娜既羡慕莉拉的学习天赋和超人的决断力，又一直暗暗模仿莉拉。家人不支持莉拉继续求学，因此她到父亲和兄长苦苦维持的修鞋店帮工，又面临几个纨绔子弟的追求。埃莱娜则怀着对朋友的关爱、嫉妒和理解，独自继续学业，却始终无法面对和莉拉竞争的失落。

最终，十六岁的莉拉决定嫁给肉食店老板，但在婚宴上，她发现了丈夫的背叛。而埃莱娜也站在成人世界的入口，既为前途担忧，也因对思想前卫的尼诺产生朦胧好感而彷徨。

《新名字的故事》是“那不勒斯四部曲”的第二部，描述了埃莱娜和莉拉的青年时代。在她们的人生以最快的速度急剧分化的那些年里，她们共同体验了爱、失去、困惑、挣扎、嫉妒和隐蔽的破坏。

莉拉在结婚当天就发现婚姻根本不是她想象的那样，她的初夜几乎是一场强奸。她带着一种强大的破坏欲介入了斯特凡诺的家族生意，似乎成为了她和埃莱娜小时候都想成为的那种女人。久未有身孕的莉拉和埃莱娜去海边度假休养。而在伊斯基亚岛的那个夏天，改变了所有人的一生…出于对莉拉所拥有爱情的愤怒，埃莱娜奋力摆脱这个破败、充满暴力的街区，成为了街区的首位大学生，并和一个高级知识分子家庭的男孩订婚，甚至出版了自己的首本小说。埃莱娜以胜利者的形象回到那不勒斯，却发现告别了丑陋婚姻的莉拉在一家肉食加工厂备受屈辱地打工。

当埃莱娜发现，自己的小说其实窃取了莉拉交给自己的秘密笔记本里那些独特的力量和灵感，就被迫面临一个极度痛苦的问题：自己和莉拉，到底谁离开了，又是谁留下了？

《离开的，留下的》是“那不勒斯四部曲”的第三部，聚焦埃莱娜和莉拉躁动、紧密相依的中年。

埃莱娜在未婚夫彼得罗一家人的帮助下出版了首本小说，享受着成功的喜悦，而留在那不勒斯的莉拉却身陷贫困而卑贱的工厂生活。埃莱娜像个骑士一样再度介入莉拉的生活，并动用丈夫一家人的关系，让莉拉和恩佐的生活有了转机——他们成为那不勒斯地区最早学习、掌握计算机技术的人，他们顽强、坚韧的学习能力让他们开始积累了巨大的财富。

埃莱娜和莉拉之间再次胜负难辨。婚后的埃莱娜开始面临自己的创作危机，而平静的、中产阶级式的婚姻也令她疲惫不堪。对社会变革颇为冷淡的彼得罗希望埃莱娜放弃作家的身份，而埃莱娜在扮演“母亲”、“妻子”这些角色时，总是避免不了内心的分裂、紧张。莉拉对埃莱娜新作品的指责更是让其产生彻底的自我怀疑：自己所接受的教育和拥有的知识是否只是让作品徒有其表，并没有真正的思想，也永远无法拥有莉拉近乎粗野的表达中那些令人不安的真相。直到有一天，埃莱娜的丈夫突然将尼诺带回了家。

《失踪的孩子》是“那不勒斯四部曲”的第四部，讲述了埃莱娜与莉拉的壮年和晚年，为她们持续了五十多年的友谊划上了一个令人心碎的句号。

埃莱娜为了爱情和写作离开丈夫带着两个女儿回到了那不勒斯，不可避免地与莉拉及其曾想要逃离的城区再度变得亲密。埃莱娜和莉拉甚至在同一年怀孕、生子，并经历了恐怖残暴的那不勒斯大地震，一切都分崩离析，一切又将被重建。

埃莱娜在不自觉中卷入莉拉的秘密企图——她希望利用埃莱娜的名声和写作技巧来对抗城区陈腐而猖的恶势力。但在经历了生命恐怖的打击之后，莉拉选择以一种怪异夸张的方式在城区彻底将自己流放。而埃莱娜也将以惊人的韧性和诚实面对写作、爱情、家庭的失败。在经历了多年的自我怀疑之后，埃莱娜决定逆莉拉的告诫，将自己和她一生的友谊写成一本小说，却招来了更深的背叛。

费兰特将两个贫穷的都市女孩之间的爱、分离和重逢，铸造成她们居住的那个城市的悲剧。——《纽约时报》

埃莱娜·格雷科是一个幸存者，她必须从那些依附和挣脱的戏剧冲突中，让自己幸存下来。她带着一种幸存者的羞愧，就好像她是从莉拉的宝库盗取了对财富的允诺。——《纽约客》

和索福克勒斯或者奥维德一样，费兰特处理的也是命运的问题。莉拉是一个造物主，一个神话般的人物。——《大西洋月刊》

无论是生活还是小说中，一段友谊里，更强大、性格更丰富的那个人会让软弱的那个人的形象变得模糊。但是在埃莱娜和莉拉的关系中，处于弱势的埃莱娜，从自身的从属位置中获得了某种才智——那让莉拉失去了方向，心晕目眩。这种过程很难描述，但也正是这一点让我着迷。可以这么说：在莉拉和埃莱娜的生命中，有很多事件显示了一个人如何从另一个人身上汲取力量。但要记住这一点：这不仅表现在她们帮助彼此的层面上，同样也体现为她们互相洗劫，从对方身上窃取情感和知识，消耗对方的力量。——埃莱娜•费兰特接受意大利《晚邮报》采访（2011）