《独行杀手》（皮耶·尼内：Le samouraï），又名《武士》《午后七点零七分》《The Godson》，是由让-皮埃尔·梅尔维尔（Jean-Pierre Melville）执导，阿兰·德龙（Alain Delon）、凯茜·罗齐尔（Cathy Rosier）主演的法国犯罪惊悚片，该影片于1967年10月25日在法国上映。

《独行杀手》讲述了孤独的职业杀手杰夫，他的生活仅有一只鸟为伴，接到了暗杀俱乐部老板的任务后，尽管成功完成，却被警方锁定为嫌疑人。钢琴师马蕾莉在俱乐部中认出杰夫却选择保护他，令杰夫困惑。在追查真相的过程中，杰夫发现马蕾莉竟是雇主情人，愤怒与疑惑驱使他持枪质问马蕾莉，最终在警察的埋伏下被乱枪打死，而他的手枪中并无子弹，他的真实意图永远成为谜团。该影片成为了暴力美学和杀手美学的经典代表，法国新浪潮黑色电影的巅峰作品。

1969年，《独行杀手》获得土耳其电影评论家协会（SIYAD）奖奥斯卡最佳外语片奖提名。

影片的开始，我们看到杰夫（阿兰·德龙饰）独自居住在一间简陋的旅馆房间里，他的生活中只有一只鸟作为伴侣。这种孤独的生活状态暗示了杰夫内心的孤寂和与世隔绝。作为一名职业杀手，杰夫过着低调而谨慎的生活，他的世界里充满了危险和不确定性。

一天，杰夫接到了一个暗杀任务，目标是当地一家俱乐部的老板。他按照惯例进行了周密的计划和准备，成功完成了任务。然而，尽管他的行动看似天衣无缝，警方还是迅速将他锁定为嫌疑人，并对他进行了扣押。在俱乐部中，钢琴师马蕾莉（凯茜·罗齐尔饰）无意中认出了杰夫就是当天暗杀现场的可疑男子。令人意外的是，马蕾莉选择了保护杰夫，没有向警方透露他的身份。

杰夫对此感到困惑和不安，他无法理解马蕾莉为何要袒护一个陌生人。在摆脱警方的追捕后，杰夫找到了负责此次任务的中间人（雅克·勒罗伊饰），想要结算工钱。然而，中间人却背叛了他，开枪打伤了他。这次事件让杰夫意识到，自己已经成为了一个被追杀的目标。

在逃生过程中，杰夫凭借自己的智慧和勇气，成功地查明了真正的雇主身份。他决定展开报复，找到并杀死了雇主。然而，在调查过程中，杰夫发现了一个让他更加震惊的事实：原来，当初袒护他的马蕾莉，竟然是雇主的情人。这个发现让杰夫陷入了复杂的情感纠葛，他无法理解马蕾莉的真实动机。

在愤怒、疑惑和好奇的驱使下，杰夫持枪来到了俱乐部，质问马蕾莉。然而，他并未得到满意的答案。在一场紧张的对峙中，杰夫被早已埋伏在此的警察乱枪打死。讽刺的是，警察后来发现，杰夫的手枪中并没有子弹，他并未打算伤害马蕾莉。这个意外的结局让杰夫的真实意图成为一个永远的秘密。

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梅尔维尔十分喜欢美国电影，可是要在欧洲赢得影评界拥护就不能盲目地模仿好莱坞影片。事实上，他的拍摄资金与美国电影的标准拍摄资金相比真是微不足道，因此要拍摄真实的追车戏或动作场面都是不可能的。这样一来，梅尔维尔有发挥余地的只剩下电影的风格：主人公必须不露情感，就像美国影星克林特·伊斯特伍德在意大利导演瑟吉欧·莱昂内执导的意大利西部片里那样。

本片的剧本舍弃了所有的背景情况：如杰夫怎样当上了职业杀手，为什么有人要雇杀手打死夜总会老板等。电影里不存在可能从正在发生的紧张事件中转移观众视线的任何多余的东西。尽管本片是彩色电影，但它看去却好似1940年代的黑白影片。电影自始至终被朦胧阴影所笼罩。外景的太阳从不耀眼，而内景的灯光也总是暗淡。电影的主色调始终围绕冰凉的灰色阴暗的褐色、苔绿色或钢铁般冷峻的蓝色。

梅尔维尔还对电影声道有非同寻常的控制，把声音作为表达意义和紧张的工具。《独行杀手》以一个长镜头开始：主人公杰夫·科斯特洛的阴暗房间，摆设零落，一片沉默，只有一只小鸟的明亮啁啾。最后杰夫站起身来出门去。直到电影开始八分钟后，才出现杰夫与女友简在她家里的第一段对话。当主人公走上街时，我们听到周围环境的噪声，然后又需要等几分钟才会有下一个简短对话。这种长时间的沉静使观众更深地感觉到主人公的冷漠孤僻。

梅尔维尔用的美国黑色电影的老一套模式包括：必要的夜间荒凉氛围，潮湿、阴沉、昏暗的巴黎街道，无表情的爵士夜总会乐师，还有空荡荡的警察署。该片中恐怖黑暗的段落与少有的明亮外景形成反差--这是亨利·德卡精彩摄影手法的一部分。情感疏远、孤独、忧虑等存在主义主题在照明和画面的表现主义手法下得到良好的阐释，使人联想到德国表现主义电影。《独行杀手》未采用多数黑色电影中占主导地位的存在主义黑色调，它的视觉基调围绕三种颜色展开(冰蓝、冷灰、暗绿)。德卡冷峻但风格独特的单色摄影--昏暗的内景和阴郁的外景拍摄几乎使整部影片成了黑白片。

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吴宇森把梅尔维尔当作一生的偶像，他的《英雄本色》中小马哥的风衣扮像就是模仿《独行杀手》中的阿兰德龙。《独行杀手》中杀手和女琴师的关系也被他重新改造成为《喋血双雄》。

许多影史学家认为《独行杀手》是开创性的作品，影响了很多美国电影，包括马丁·西科塞斯的《出租汽车司机》(1976年)和昆汀·塔伦蒂诺的《低俗小说》(1994年)，以及吴宇森的《喋血双雄》(1989年)。

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该影片为暴力美学和杀手美学的经典代表，法国新浪潮黑色电影的巅峰作品。（华财网评）

这部电影赢得了许多电影界精英的青睐，包括著名香港导演吴宇森和美国导演昆汀·塔伦蒂诺。该片的诱惑力主要来自导演梅尔维尔在其被迫接受的限制条件里展现出的创造力。

《独行杀手》是他所见电影中最近乎完美的。（香港导演吴宇森评）

该影片片名直译为《武士》(法语片名Lesamouraǐ，意思是“(日本)武士”)，这十分荒谬。因为电影的主人公孤独一人，而日本的武士是一个阶级，武士的行动准则必以首先成为武士阶级的一员为前提。电影开头的引言也纯属编造：“没有任何孤独会大于武士的孤独，也许除非莽林之虎的处境。”

2024年8月18日，《独行杀手》主演、法国影星阿兰·德龙的三个子女向法新社透露了阿兰·德龙去世的消息，终年88岁。阿兰·德龙主演的电影《佐罗》在中国很受欢迎。