张辑（生卒年不详），字宗瑞，鄱阳（今江西省鄱阳县）人。他的词作《月上瓜洲·南徐多景楼作》等广为人知。张辑曾自称庐山道人，后因居住鄱阳而被称为东泽，又被朋友称为东泽诗仙或东仙。他曾得到姜夔的诗歌指导，并与冯去非（可迁）交往密切。
人物经历
张辑在庐山游玩并爱上此地后，回到家乡鄱阳并在马蹄山中建造房屋，以庐山书堂作为匾额。他在庐山书堂旁建了一座房子，并请包日庵为其撰写记述，因此被人称为庐山道人。黄叔豹认为张辑住在鄱阳，不应该舍弃近处的美景而去追求远方的景色，于是给他取了个名字叫东泽。黄鲁庵在他的诗帖中提到张辑，称他为东泽诗仙。后来，张辑在京师遇到了冯可迁，两人交流文学创作，张辑因此获得了更多的称号，最终确定了自己的诗坛称号为东仙。张辑在《沁园春》中自序写道：“矛顷游庐山，爱之，归结屋马蹄山中，以庐山书堂为扁，包日庵作记，见称庐山道人，盖援涪翁山谷例。黄叔豹谓矛居鄱，不应舍近求远，为更多东泽。黄鲁庵诗帖往来，于东泽下加以诗仙二字。近与冯可迁遇于京师，又能节文，号矛东仙，自是诗盟遂以为定号。”
主要作品
《月上瓜洲·南徐多景楼作》
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江头又见新秋，几多愁？
塞草连天何处是神州？
英雄恨，古今泪，水东流。
惟有渔竿、明月上瓜洲。
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这首词通过描绘月下景象，表达了词人报国无门、落魄抑郁的情感，同时也蕴含了深厚的爱国情怀。南徐，古州名，治所在京口城（今江苏省镇江市）。多景楼位于镇江北固山甘露寺内，被誉为“天下江山第一楼”。历代文人墨客在此登高望远，留下了许多题咏。词中“江头又见新秋，几多愁？”一句，透露出无限的哀怨。京口地区的一水横陈，凤鸣玄泰，神妃合唱，麟舞鸾迈，引发了古代失意者的无限遐想。然而，当梦境破碎，沉重的心理压力依然难以释怀，他们的热情逐渐消退，作品也因此充满了伤感。他们回忆过去的美好时光，期待着飞升的时刻，这些都反映了他们内心的失望和怀疑。这首词展现了求仙不成的痛苦，现实与幻想交错，营造出一种迷茫的意境。其中包含了“前世”美景的幻象式呈现，也有旧地重游、物是人非的悲伤，还有求仙不成的感叹。整首词隐约引用了刘晨、阮肇入天台遇仙女的故事，但却表现出了再次进入神山却未能见到仙女的失落之情。过片三句，悲愤至极。壮丽的河山，留下了无数英雄的足迹。三国时期的孙权和刘备曾在此联合抵抗曹操，两晋、隋唐时期也有很多值得纪念的事情。然而，现在只剩下英雄们的无穷遗憾，让登临的人们洒下一掬吊古伤今的泪水。过去的一切，无论是朝廷恢复中原的大计还是个人施展抱负的雄心，都已经随着江水向东流逝了。只有渔夫的钓竿和明月出现在瓜洲之上。这意味着即使是有才能的人，也无法实现报国的愿望，只能在江海上逍遥自在。最后一句体现了词人压抑孤独和无可奈何的悲哀。瓜洲位于长江北岸，是运河流入长江的地方，有渡口与镇江相连。这首词原本的曲调名称是《乌夜啼》，作者根据末句的意思将其更名为《月上瓜洲》，这也暗示了他对国家事务的担忧和失望。
《疏帘淡月·秋思》
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梧桐雨细，渐滴作秋声，被风惊碎。
润逼衣篝，线袅蕙炉沉水。
悠悠岁月天涯醉。
一分秋、一分憔悴。
紫箫吹断，素笺恨切，夜寒鸿起。
又何苦、凄凉客里。
负草堂春绿，竹溪空翠。
落叶西风，吹老几番尘世。
从前谙尽江湖味。
听商歌、归兴千里。
露侵宿酒，疏帘淡月，照人无寐。
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这首词情景交融，深刻自然地描绘了秋夜的相思之苦和羁旅之愁。词境幽远清雅，是张辑的代表作之一。开头几句描写了秋夜的风雨，细雨落在梧桐叶上，汇聚成点滴，滴落到空旷的台阶上，敲打着愁人的心扉。这一幕在诗词中并不罕见，但“被风惊碎”四个字使得语义更加生动。究竟是雨水还是秋声被风吹散了？或许只是风雨过后，一切都平静下来了。这个模糊的语义激发了读者的想象力。独自一人在寒冷的夜晚，疲惫的旅客可能已经品尝到了深深的寂寞。室内场景的描述中，熏笼上的衣服散发着潮湿的气息，蕙炉里的沉水香缓缓燃烧，散发出淡淡的香气。这两句话表面上是在描写景物，但实际上是在传达情感，词人的孤独形象已经在炉火的烟雾中若隐若现。接下来的句子中，作者感慨万千。在这个春华秋实的季节里，他感受到的却是青春的逝去和梦想的破灭。一个“醉”字，意味着借酒浇愁，但愁绪却挥之不去，因此每增加一分秋色，就增添一分憔悴。这句话不仅在形式上巧妙，而且在意义上也非常深刻。紫箫的声音已经中断，欢乐的事物不再重现，这让漂泊在外的游子感到更加孤独。他拿起纸笔，写下一封家书，心中充满了深深的愁恨。夜寒雁起，这个词组简洁有力，在描写景物的同时也传递了无限的怨念。作者自责自己为什么要如此凄凉地生活在异乡。杜甫曾经在成都浣花溪畔修建草堂，李白也曾与孔巢父等人在泰安徂徕山下的竹溪隐居。作者借用前人的事迹，表达了自己渴望过上这样悠闲的生活的心情。为什么偏偏要辜负那美好的景色和闲情逸致，而在漫长的旅途中奔波劳碌呢？接着，他又转向另一个话题：“落叶西风，吹老几番尘世？”与前面的三个主题相互呼应。无情的西风，一年又一年地到来，似乎在催促人们变老。这里的“吹老”有两个含义，一个是时代的变迁，一个是个人的命运。西风几次吹过，世界上发生了多少变化？在这背后，词人可能有着更深的家国之痛。他感叹自己多年来已经尝尽了流浪天涯的滋味，如今听到悲凉的商歌，不禁想起了回家的念头。商音凄厉，与秋天的萧瑟气氛相呼应。词中的商歌，带有感秋的意义。但是故乡遥远，想要回去却不能，这怎么能不让人心酸呢？“千里”这两个字，包含了多少难以言喻的隐痛。露水打湿了昨夜的酒杯，稀疏的窗帘映衬着淡淡的月光，照亮了无人入睡的房间。这是全词最精心设计的部分。这首词在结构上独具匠心，景与情交替出现，虚实对比，前后呼应，呈现出一波三折的效果。句与句之间的衔接流畅无间，上下片首尾相连，构成了一个完整的统一体。尤其是造语遣字别具一格，如“秋声”“被风惊碎”，“线袅蕙炉”，“一分秋、一分憔悴”，“落叶西风，吹老几番尘世”，虽然看起来平凡，但实际上非常精致，引人深思。
《忆秦娥》
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春寂寂。画阑背倚春风立。春风立。楚山无数，暮天云碧。
琴心写遍愁何极。断肠谁与传消息。传消息。当年情墨，泪痕犹湿。
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《临江仙》
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忆昔风流秋社里，几人冰雪襟期。凉风吹散梦参差。寒灯多少恨，长笛不堪吹。
别去化龙潭上水，东来不寄相思。白鸥应笑太忘机。沙头重载酒，休负桂花枝。
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《满江红》
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醉发吹凉，但拂剑、狂歌而已。倩谁问、九霄黄鹤，更曾来未。
玉女窗深松昼静，研朱重点参同契。记前回、赤水得玄珠，骊龙睡。
空扰扰，人间世。除学道，无真是。把洪崖肩拍，挹浮丘袂。
朝驾长风沧岛上，夜骑明月青天际。更几时、回首旧山川，三千岁。
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《沁园春》
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东泽先生，谁说能诗，兴到偶然。但平生心事，落花啼鸟，多年盟好，白石清泉。
家近宫亭，眼中庐阜，九叠屏开云锦边。出门去，且掀髯大笑，有钓鱼船。
一丝风里婵娟。爱月在沧波上下天。更丛书观遍，笔床静昼，篷窗睡起，茶灶疏烟。
黄鹤来迟，丹砂成未，何日风流葛稚川。人间世，听江湖诗友，号我东仙。
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