《再见，李可乐》是由
王小列执导，
闫妮、
谭松韵领衔主演，
吴京特别出演，
蒋龙、
赵小棠、
冯雷 、
李虎城等主演的电影。该片于2023年12月1日在中国内地上映。
该片改编自王小列小说《
爸爸是只“狗”》，讲述了高二因滑雪事故失去爸爸的李妍（
谭松韵 饰），对放弃爸爸（
吴京 饰）治疗的妈妈（
闫妮 饰）心存芥蒂，李妍收养的
幼犬可乐陪伴她成长，因可乐生日与爸爸忌日一样，李妍便把可乐视为爸爸的化身。经历了矛盾、成长与失去，李妍从与可乐的告别中理解了母亲选择的故事。
《再见，李可乐》改编自
王小列小说《爸爸是只“狗”》。为了完成女儿高三前的小心愿，父亲李博宇（
吴京 饰）决定带着李妍（
谭松韵 饰）远赴
阿勒泰市滑雪，然而意外的事故带走了李博宇的生命，也让为妻为母的潘雁秋（
闫妮 饰）做出了一个艰难的决定。
在家庭失去温度的同时，一只名为可乐的
幼犬闯入了她们的生活，成为母女争执的焦点，也成为了她们生活中的陪伴。李妍将可乐视为父亲的化身，因为它的生日与父亲的忌日相同。在经历了矛盾、成长和失去之后，李妍从与可乐的告别中理解了母亲的选择，学会了如何在伤痛后放下悔与执、如何在成长中习得爱与勇。
《再见，李可乐》的导演
王小列因此前执导《
神犬小七》等作品，积累下与宠物合作的经验，且凭借温暖情感与质感影像相结合的特有风格，被观众奉上“暖导”爱称。此外，特别出演的
吴京首次饰演爸爸的角色，打造中国式理想老爸。同时，
蒋龙、
赵小棠等新生代演员的加盟，也给电影注入新鲜活力。
《再见，李可乐》借宠物视点反观“爱的盲点”，以
幼犬“可乐”的视角，从动物独有的共情力出发，去观察人的生活与世界，从而与人类情感产生美好的交互，与观众产生情感共鸣。同时电影也反映出新中式家庭关系，宠物以“家庭成员”的方式陪伴一个家庭的成长，成为新型的“情感纽带”。
一向擅长动物视角叙事的
王小列导演，此番依然在人与动物的关系书写上，给了观众一份不错的答卷。但在处理生死离别这一话题的影片中，“李可乐”承担的情感与叙事角色，有些简单了。面对亲人离去所造成的创痛时，用人与动物的特殊情感切入，去重思爱与陪伴的可贵，克服自责与愧疚，从而正视、接受已成事实的别离，这当然是十分有价值的尝试。然而，现实中没有万能的灵犬，也没有重现的陪伴。仅仅让动物成为故人的化身，幻想昔日的守护再度出现，填补主角的感情缺位，绝对不是这类尝试的最佳解法，也不可能导向更深一层的生命理解。这种简单的处理，使得影片开头与结尾的两次“离别”看似构成了主角成长的完美闭环，实则流于被挖空了内核的形式美感。作为父爱另一种形式的存在，“李可乐”这一动物角色的简单化，也一定程度上折射出影片对家庭关系塑造的程式化。当观众期待
吴京、
闫妮和
谭松韵这个演技在线的组合能够碰撞出怎样的火花时，看到的却是影片闪回故事中脸谱式的“温馨家庭”：母亲刚中有柔，父亲慈爱亲切，女儿天真烂漫。多次闪回的昔日家庭画面中，开怀大笑有之，阖家团圆有之，亲昵的碰额头互动有之，但我们在这些温情的蒙太奇中，依然读不出只属于李妍的、独一无二的父亲样貌，因此也很难看到，李妍在“李可乐”的陪伴与启示下，究竟参透了父爱的何种含义，又对母亲和家庭关系有了怎样的重新认知。（中国妇女报评）
电影借宠物视角关注家庭成长、探讨家庭关系，将中国式家庭父母不宣之于口却处处流露出来的爱展现出来。揭露母女二人在失去最重要的人之后，所面临的悲欢苦乐，探究到角色平静外表下所隐藏的伤。对于行业中最难拍摄的演员与动物合作表演的戏份，
王小列导演有自己的一套方法，他把时间更多的留给了狗狗与演员培养情感，狗狗可以很敏锐的感知到演员的情感达到共情的情绪，以此呈现人类与宠物之间的特殊情感。《再见，李可乐》用温暖的基调诠释了“爱与别离”，让少年在爱意中变得坚韧与勇敢，年少时候的不理解在随着年龄与阅历的增长中逐渐释然，用一头一尾用两次“离别”，让人物的成长形成了完美闭环。影片开头，母亲因为不忍父亲继续肉体痛苦，含泪签下放弃抢救同意书，为其拔管。影片结尾，母亲不忍看到年老的“可乐”继续受苦，颤抖的手被女儿稳稳接住，女儿在同意书上签了字。这仿佛一场生命的轮回，女儿在多年后直面“离别”的时候，终于明白了当年母亲的复杂心情与坚毅勇敢，由此达成了与自己内心的和解、与母亲的和解。（
搜狐评）