电影《基督山伯爵》（1998年版）是由著名导演荷赛·达阳执导，演员吉约姆·德帕迪约等人主演的电影，于1998年9月7日在法国上映。剧本是根据法国著名作家亚历山大·仲马的同名长篇小说改编而成的，《基督山伯爵》这部电影的社会背景是法国波旁王朝和七月王朝时期，主要讲述的是关于爱德蒙·唐泰斯遭人陷害入狱和出狱后复仇报恩的故事，也是法国当时社会环境的真实写照。

这部电影的主题是“复仇”与“爱情”，“复仇”的主题引申出了“财富获取”和“报仇”等系列情节。“爱情”的主题则从情感上对“复仇”这一主题线索进行了丰富和延伸。“复仇”和“爱情”是电影《基督山伯爵》的两大主题，《基督山伯爵》这部电影不仅展示了法国社会当时的社会状况，还宣扬了爱恨分明、惩恶扬善的思想。

法老号的代理舰长爱德蒙·唐泰斯（吉约姆·德帕迪约饰），遭到唐格拉尔（迪米特里·拉托饰）与弗尔南（朱利安·罗什福尔饰）二人的陷害。负责审查这起案子的代理法官维尔福（米歇尔·邦皮尔饰）发觉这个事件和自己母亲有关联，因此把唐泰斯关进了孤岛上的死牢里。

唐泰斯正在为自己要成为船长而高兴，但却在婚礼现场被士兵抓走,关进了大牢。就这样，唐泰斯经历了十四年的监狱生涯,在监狱结识了神父法利亚，这位老神父教给了唐泰斯很多，让唐泰斯认清了自己的敌人，并告知他基督山的荒岛上藏匿了许多宝藏。

神父死后，唐泰斯机智地躲进老神父的裹尸袋里，被狱卒当成尸体扔进了大海，在海中，唐泰斯划破裹尸袋，就这样，他逃离了监狱。根据神父和他讲到的，他找到了宝藏，拥有这些宝藏之后，他自称为基督山伯爵。随后，唐泰斯便开始了自己报恩复仇的计划。

在这14年里，陷害唐泰斯的三人却过的非常顺利，收获了更多的金钱和更大的权利，唐泰斯的复仇想法也由此更加强烈。唐泰斯找到希腊阿里总督的女儿海蒂在贵族院议会中直接揭发了费尔南出卖恩主，把土地和阿里总督的妻女变卖40万法朗的罪行，使他名誉扫地，与其决斗战胜了他，并告诉了费尔南自己的真实身份。最终，费尔南名声败坏，妻离子散，落得了自杀的结果。

唐泰斯找到曾经被维尔福活埋的私生子安德烈，安德烈因想杀唐泰斯而被逮捕，并由维尔福做主检查官。在法庭上，安德烈揭穿维尔福活埋自己的真相，维尔福就此身败名裂，精神受激，郁郁而终。

唐泰斯利用大量金钱和对信息、对各国的控制能力与唐格拉尔打起金融战，逐步吞噬了他的财产。并找到苦役犯安德烈冒充贵族二代，与唐格拉尔女儿联姻，并在订婚礼上揭露了唐格拉尔破产的消息。唆使唐格拉尔盗窃孤儿院财产潜逃，又命令强盗将其抓起来，以极高的价格卖给他食物，并把孤儿院的钱还回去，唐泰斯原本是想要饿死唐格拉尔的，但唐泰斯在检讨自己的作为之后，便给他留了5万法郎放了他。

在报恩方面，摩菜尔曾以身犯险救了唐泰斯一次，而且在唐泰斯入狱后，经常接济他的贫困父亲。因此，唐泰斯为了报恩动用自己一切的力量帮助摩莱尔脱离了因境。

唐泰斯也竭尽自己所能证实了唐格拉尔、弗尔南和维尔福在船上陷害自己的事实。

唐泰斯完成了他的复仇之后，也回馈了曾经帮助过他的人，在这之后，便带着他海蒂远走天涯……

《基督山伯爵》这部电影是由小说改编的，剧组的审美顺应社会潮流，刻画了成功的人物形象，改编后作品中人物形象在多个方面都有了变化。为了电影能够得到更多人的认可，并获取不错的经济效益，在保留小说整体框架和主要人物性格的前提下，剧组对情节的具体设定和人物形象的构架进行了些许的设计。因为电影有时长和画幅的限制，为确保电影展现的完整性，因此在一些情节的推动上，节奏需要更快一些，需要对复杂的人物关系进行更清晰简单的交代，以此来获得更多人的认同。

因为法国是原著的发源地，而亚历山大·仲马是法国历史上第六个入选“先贤祠”的名人，《基督山伯爵》在国民心目中具有崇高的地位，对于改编的忠实度有着较高的要求，所以法国版本最忠实于原著，但是对个别情节进行了发挥，例如着力表现唐泰斯与梅尔塞苔丝（奈克·里维利饰）的浪漫爱情。

在电影开始部分，梅尔塞苔丝是唐泰斯的灯塔，他们互为对方生命中的一部分，但在唐泰斯入狱后，他们的爱情也因唐泰斯的铛入狱而发生变故，梅尔塞苔丝在经过了18个月的等待后，迫于生存，选择和费尔南一起离开。梅尔塞苔丝没能坚守承诺，嫁给了唐泰斯的仇人费尔南，唐泰斯由此倍受打击。也正是因为爱情的破灭，加深了唐泰斯对费尔南的仇恨，复仇的念头更加强烈。20年后，唐泰斯和塞苔丝再次相遇，他们之间炙热的爱和恨都显得很苍白无力。

《基督山伯爵》这部影片中，“复仇”这一主题贯穿了整个故事。唐泰斯复仇的三大力量就是法律、智慧和金钱，这也是当时法国社会的三个关键词。基督山伯爵也正是通过这三种充分而又不泛滥的手段，取得了其真正意义上的成功复仇。

在唐泰斯看来，仇人的死亡并不能达到复仇的真正目的。对仇人进行精神上的摧残才是。在复仇时，唐泰斯充分利用了金钱、智慧和法律这三大力量，在影片的最后，也呼应了这部电影在“复仇”主题上的界定，唐泰斯所复仇的对象都在无限追求金钱、权利和法律，而最终，他们也因为金钱、权利和法律而终结自己的人生，影片在这个主题上的呼应，给观众传达了“水能载舟，亦能覆舟”的观念。

复仇的剧情错综复杂，但是又相互有联系。正是因为这些剧情，《基督山伯爵》才能成为西方复仇电影作品的典型，在精神复仇领域有了自己的一席之地。

《基督山伯爵》这部电影展示的复仇故事以人性最隐秘的内在行为动机为中心，以难以驯服的个体意志为衍生演绎着对人生、人性、命运以及痛苦的灵魂和坚忍的意志的体验和理解。

这部影片中，爱情也是一个不可或缺的主题线索，爱情虽然只是复仇主题的铺垫，但是这部分的故事也很吸引人，在开头，梅尔塞苔丝和唐泰斯的婚礼遭遇变故，唐泰斯被陷害入狱，他们的爱情遭受坎坷，梅尔塞苔丝等了唐泰斯十八个月，但依旧没能守护这份爱情，最后，她选择了离开。而唐泰斯也久久沉浸在对爱人的思念和对仇人的痛恨当中。二十年后，他们再次相遇也没办法阻止感情逝去。

在唐泰斯的复仇后，他依旧找不到生活的向往，甚至想要结束自己的人生。但是海蒂的出现让他重新看到生活的意义所在，于是他重新拾起生活，不再执拗于复仇的怪圈，并最终和海蒂结合。这部影片以爱情破碎开启，以爱情的收获做结尾，首尾完美呼应，从而给观众呈现了故事中“复仇”和“爱情”两条主题线索。

在整部电影中,爱情的戏份相对还是比较少的，但这部分内容对刻画人物的性格来说是不可或缺的,这也使复仇的主线更加生动。总之，爱情的遗失和重获在感情上丰富了复仇的主题，这两大主题相辅相成地成就了整部电影。

影片从唐泰斯入狱开始，随后，用插叙的手法向观众展示了唐泰斯为什么会入狱，又为什么会成为基督山伯爵的故事情节。

该影片中的叙事视角是混合叙事视角，例如影片中，有这样一个片段，由德帕迪约的面部特写拉开，加上画外音“你以为我愿意成为基督山伯爵，他是个可怕冷酷无情的人”。再转到镜头叠化，画面出现德帕迪约的面部特写，并说道：“可是并不是我愿意成为这个人，我只想做埃德蒙·唐泰斯。我对生活别无他求......”。在说这句话时，演员的视线看向下方，给人一种沉思的感觉，随后又抬头看向镜头的右侧，这时就像是有了一种在倾诉的感觉。在这个片段的叙事设置中，在某种程度上是采用了纪录片的叙事形式，这种纪实性的叙事手法，让人感觉《基督山伯爵》这样一个虚拟文学像是现实生活中发生的似的，能给观众沉浸式观感。

在唐泰斯从狱中逃跑的这个片段中，他钻进神父的裹尸袋的时候，有这样的一段台词：“我爬过来，我找到法利亚，他是最珍贵的财富，法利亚，是自由。他就是自由,我找到了.....”，在说完后，唐泰斯带着眼泪解开了裹尸布。在这里，电影的叙事采用了在戏剧中才会看到的独白。用电视画面的一组镜头展示这部分。影片中更多部分采用零聚焦视角，即观众们跟随摄影机的视角来观看伯爵的复仇过程，仅有少数片段是以人物为视角进行内聚焦叙事。

《基督山伯爵》这部影片向观众传达了惩恶扬善的价值观念，并揭示了“等待”和“希望”，给予观众无限的力量，“等待”和“希望”正是《基督山伯爵》中明确的人生哲理。

《基督山伯爵》原著本就是法国浪漫主义文学，这就要求电影也要带上原著所要传达的浪漫主义色彩。整个影片的故事情节通过一系列意外和巧合串联起来，富有浪漫主义色彩。此外，影片还趋于完美化地去塑造人物形象，唐泰斯原本可以享受轻松简单的生活，却因被陷害而惹上牢狱之灾。在狱中与法利亚长老的相遇，又让唐泰斯的命运发生了巨大的转变。在成为基督山伯爵后，他开始了他的复仇之路，其人物形象也发生了巨大的逆转，这一点非常吸引观众。影片中自私的检察官维尔福、桀骜不驯的阿贝尔、狡诈的唐格拉尔和善良的摩莱尔等一系列角色，都带有浪漫主义色彩。

虽然这部影片的主题是“复仇”，但是影片中的“复仇”并不是“赶尽杀绝”式的复仇，电影从头至尾都散发着人性的光辉，处处体现着人道主义思想。唐泰斯虽然经历了自己命运的跌宕起伏，但是他依然坚守正直善良的本性，并选择了最终的宽恕，这才是这部影片的魅力所在。电影中所叙述的真挚感情让人感受到了人性的温情，是呈现人道主义精神的另一种方式。

在唐泰斯的成长历程中，他遭遇了难以忍受的精神折磨，被害入狱，失去爱人，仇恨的怒火也一直得不到宣泄，他的生活在发生了翻天覆地的变化，他力图减弱对仇恨的执着和对世界的绝望，但是磨人的精神折磨让他不得不走上复仇的道路。

电影中虽然有很多令主人公绝望的时刻，但是一些富有浪漫主义色彩的情节又给主人公带来了希望，他有幸在狱中结识老神父，摇身一变为基督山伯爵，这让他有了资金的支持，再加上其自身的聪明才智和坚韧的性格完成了复仇计划。唐泰斯为了能够帮自己平反，进行了一系列的抗争，他的每一个动作、每一句话甚至是每一个眼神都暗含深切寓意，这里面充斥着其对于胜利的渴望与决心。

《北非研究杂志》：影片中对人物的刻画，也有自己的处理。影片并不是让基督山伯爵以救世主这样的面貌出现，而是更多的面向真实生活，将他塑造成一个具有人情味的人物形象。虽然对伤害过他的人不屈不挠，不退让，但是在爱情这条线上，他始终对梅尔塞苔丝保持着真挚的爱。

《电影文学》：《基督山伯爵》通过主人公唐泰斯复仇的故事充分反映了当时法国金钱、权力至上的社会现状。名誉、权利、金钱对人的操控能力和对人性的毁灭程度令人发指。影片通过人物命运的变化告诉了观众“善有善报,恶有恶报”的道理,具有惩恶扬善的社会意义。

电影频道：无论从剧本的改编，还是到演员的表演都是非常成功的。从埃德蒙、维尔福、费尔南、卡德罗斯、美茜蒂丝几个主要角色，到法老号的主人墨莱尔、老当泰斯，法利亚神父等等，大小角色的表演都很到位，没有什么瑕。

《电影评介》：复仇是改编为影视的《基督山伯爵》着力塑造的内容，在影视中复仇的过程与情节都被展现的淋漓尽致，其中的传奇式的主人公形象也是基于原著去着力塑造，他以书中所述的行为动作为参考，以原著的语言特点为依据,在富有传播力与震撼力的银屏上活灵活现。