《一个都不能少》（Not One Less）是一部1999年上映的剧情，由张艺谋执导，施祥生编剧，魏敏芝、张慧科等主演。该片改编自施祥生1997年的小说《天上有个太阳》，讲述了乡村代课老师魏敏芝在得知学生张慧科辍学去城里打工后，独自一人踏上进城寻人之路的故事。

该片于1999年9月7日在意大利威尼斯国际电影节上映，在第19届中国电影金鸡奖 、第22届大众电影百花奖、第56届威尼斯电影节上获得多个奖项和提名。

高老师（高恩满 饰）因照顾病重的母亲，需要离开水泉小学一个月的时间，而唯一的代课老师是一个年仅13岁的女孩魏敏芝（魏敏芝 饰）。尽管高老师认为魏敏芝年纪太小了，无法胜任代课工作，但田村长（田正达 饰）却告诉高老师很难找到别人，让魏敏芝临时代课一个月，等高老师回来再做决定。

水泉小学的学生辍学率非常高，每年都有学生流失，现在只有28名学生。高老师在离开之前多次叮嘱魏敏芝，一定要确保学生不流失一个。然而，魏敏芝并不会教课，只能让学生抄课文，而且学生不听她的话，甚至故意捣乱，教室里非常吵闹。其中一名叫做张慧科（张慧科 饰）的学生是班级里的头号捣蛋鬼，时常跟她对着干，把班级里唯一的一盒粉笔摔碎，给她的课堂管理带来了许多困难。有一天县里来学校选体育生，看中了其中一名女生明新红（明新红 饰），但是魏敏芝却始终牢记高老师“一个都不能少”的叮嘱，在县里来接人的时候故意把明新红藏起来。不料张慧科却因为钱把明新红藏身的地点告诉了村长，于是班级里少了一名学生，这让魏敏芝很是苦恼，并下定决心不能再有学生流失。她始终坚定地守在教室门口，准时清点学生人数，确保每个学生都在教室里学习，直到下课时间才让他们离开。

过了不久，10岁的张慧科因为家庭困难不得不辍学到城里去打工，为家里还债。魏敏芝始终记得高老师嘱咐她的话，决定不让学生流失一个，她深知张慧科离开学校的后果。于是，她独自一人踏上了进城寻找张慧科的道路。然而一开始连去城里的车费都没有，她带着一帮学生去搬砖挣车费，但最后还是因为车费不够买票而被赶下了车，于是只能一路走路到城里，幸好后来有好心人顺路捎了她一程。

到了城里，魏敏芝没有在预期的工厂里找到张慧科，于是她开始四处打听，不断地走，不断地寻找。她在广播站发布广播，广播声却被火车声盖过去了；她几乎花光了所有的钱买来了纸和笔，写了100多份寻人启事，却被告知无用。最后在一位好心人的建议下去找了电视台，却被电视台百般推辞，她只能守在电视台门口见人就问谁是台长。在这期间她几乎不吃不喝地在街上流浪，渴了就喝自来水，饿了就找餐馆的剩饭吃，困了就睡在大街上。但她始终没有放弃，终于有一天见到了台长，并有机会通过电视台将她寻找张慧科的情况播报出来。

最终，她在一个工厂里找到了张慧科，用自己的真诚和劝说，成功地让他回到学校继续学习，此举也成功引起了电视台和社会的关注，各界人士为水泉小学送去了丰富的教学物资。魏敏芝用自己的坚韧和勇气诠释了什么是责任和担当，也用行动证明了自己作为老师的价值和能力。

张艺谋最初被施祥生小说《天上有个太阳》的质朴所打动，在电影中他也希望在司空见惯中拍出一份真切和力量来，因此以纪录片的方式打造出了一部内容到形式都很平实、传统、司空见惯甚至非常老套的电影。他认为在当时电影市场的需求下，除了要把电影拍得好看，也要通过电影传达一些情感，引发一些思考。

张艺谋认为原著施祥生的小说《天上有个太阳》很纯很真，但还不能达到拍摄成电影的要求，于是在原著的基础上进行了改编。为了改剧本，张艺谋和原作者施祥生闭门谈了４个月，随后进行剧本改编，改编时将原著中年纪较大的男性主角，换成了13岁的初中女孩魏敏芝，将整体焦点放在未成年孩子身上。

影片里没有一个专业演员，没有经过专业的培训，所有出镜的有演员都是本色出演，村长演村长、学生演学生。为了寻找合适的演员，剧组走了２万多公里路，看了２万多个孩子才最终选定了演员阵容。其中魏敏芝以及电影中的学生们都来自当地，几名主要人物是经过张艺谋精挑细选的。其中魏敏芝这个角色最初是被副导演郦红看中的，因为郦红去村里选角时，魏敏芝和双胞胎妹妹魏聪芝在村口玩，郦红就招手让她们过去试镜。妹妹性格腼腆倔强，非要回去问过爸妈，但魏敏芝很放得开，又唱又跳，表演了后来在电影中出现的“我们的祖国是花园”，于是被选为女主角。

张艺谋将《一个都不能少》定位为一部准纪录片，要求影片尽可能地真实，连黑板上写的口号都找来当地的老师写。为了拍出真实感，他特地花高价租来了法国专门拍纪录片的器材。影片的拍摄与意大利新现实主义影片的做法类似，采用非职业演员，实景和自然光拍摄，大量使用中远景、冷静而克制的长镜头，以保持空间和表演的客观和完整性。

影片的拍摄地是河北省张家口市赤城县水泉村，2012年赤城县被定为国家重点扶贫县。影片拍摄完成后，张艺谋捐款在拍摄地水泉小学旁边建立了一所水泉希望小学。后来水泉小学逐渐停止使用，师生转移到了更宽阔敞亮的希望小学。

以上资料来源：

《一个都不能少》以20世纪90年代的乡村学校为背景，聚焦主流视野之外的农村教育问题，通过一个老师千里寻找学生的故事集中反映了农村教育的落后面貌，然更多人通过影片看到农村学校教育物资匮乏、教师资源短缺、学生辍学等现实问题。同时通过农村与城市的强烈对比，展现了经济快速发展的时代背景下农村和城市发展的巨大差距，表达出让更多人关注农村教育、让城乡发展更平衡的美好期盼。

《一个都不能少》具有浓厚的纪录片风格，采用全业余演员、全纪实镜头、全真实布景，强烈追求一种真实感，用它似纪录片般的真实感和别出心裁的拍摄手法，让观众感同身受，正是这种真实质朴的呈现方式生动展现了主人公坚韧的执着品质，从而打动了许多人。影片用最简单、最朴实的角度，让我们从魏敏芝身上，看到了大道至简的“至诚”。也正是这样的纪实风格，让影片的叙事铺陈平实质朴而不乏生活化，偶尔又带有些乡气和弄巧成拙的趣味，充满真情实感，让更多人关注到边缘地区和人物的命运。

参考资料：

截至到2023年4月17日，《一个都不能少》在全球收获总票房59.26万美元。

以上评分截止到2023年4月17日。

时光网评：《一个都不能少》体现了张艺谋高超的艺术把控力，现实主义风格，至纯至朴；又通过场景的设计，剪辑和配乐的运用，煽情却不媚俗。

《法制晚报》评：影片《一个都不能少》最后是在孩子们用彩色粉笔写写画画的画面中结束的，这是一个典型的浪漫主义结局。但是，浪漫主义的结局毕竟是属于电影的。实际生活当中，水泉小学只剩下1名教师和6名学生在苦苦支撑。

《中国青年报》评：整篇电影中，暗暗涌动的“共情”在人的心田里细水长流，“叙事”的铺陈平实质朴而不乏生活化，偶尔又带有些乡气和弄巧成拙的趣味，张艺谋导演站在目光之外的边缘视角，娓娓道出一个偏远农村女孩的故事。

《洛杉矶时报》评：影片有一种让人难以抵抗的温暖和甜蜜。

香港电影评论学会评：许多人观看张艺谋的《一个不能少》，都会联想到90年代以后的伊朗电影。这并不奇怪，因为影片中非职业演员的表演、纪录片的摄影风格、以及儿童题材，都是伊朗电影的特点。

1999年，张艺谋送出《一个都不能少》《我的父亲母亲》两部作品征战戛纳，然而在评选过程中有评委认为影片在为政府做“宣传”。张艺谋得知后在主竞赛入围名单公布之前几天宣布撤回两部作品，并向戛纳主席雅各布发表公开信，表达自己的抗议。随后，张艺谋带着这两部作品分别征战威尼斯电影节和柏林电影节，最终两部作品都获得了认可，然而张艺谋也留下了没有实现“三大”电影节大满贯的遗憾。