电影《十七岁的单车》是由北京电影制片厂等出品，王小帅执导，焦雄屏、唐大年、徐小明、王小帅作为编剧的剧情。崔林、李滨、周迅、高圆圆等人担任主演。

该电影讲述了进城打工的农村少年小贵和城里学生小坚在十七岁这年，因一辆单车而发生的一系列故事。

《十七岁的单车》收获了约21.5万美元的全球票房，获第51届柏林国际电影节评审团大奖银熊奖。

农村少年小贵（崔林饰）来北京找工作，最后被飞达快递公司录取。公司给他们每个人发了一辆高地自行车用来送快递，快递费公司和个人八二分账，只要他们赚到六百块，这辆自行车就可以归属于个人，并且和公司五五分账。为了得到这辆自行车，小贵勤勤恳恳工作了一个多月。

即将赚够六百块得到单车时，车却在小贵工作时被偷走了，小贵找了一天，忘记送手上的文件。经理非常生气决定要把小贵辞退，小贵固执地认为是丢车的原因，便和经理打赌，只要能把车找回来，就留他继续在这工作。北京有九百万辆自行车，有着一股轴劲的小贵开始了大海捞针般的找车生活，甚至在检查自行车记号的时候被人误会在偷车，进了派出所。

北京少年小坚（李滨饰）家庭条件不好，父亲答应给他买自行车，但是每次都食言了，小坚偷了爸爸要给妹妹交的学费，花五百块在二手市场买了一辆自行车。从此他也可以和朋友一起玩车，和喜欢的女生潇潇（高圆圆饰）一起骑车回家、逛公园，这辆自行车就好像他的尊严。

小贵的同村好友秋生（李梦男饰）开了一家破旧的便利店，一天小坚和潇潇骑着自行车一起去便利店买东西，秋生发现小坚的自行车就是小贵以前那辆，赶忙通知了小贵。小贵跟踪了小坚，趁他不注意开了自行车开着就跑，小坚追了半天，小贵被货车撞到了，小坚和小坚朋友抓住小贵打了一顿。

小坚回家后，小坚爸爸发现钱丢了，问小坚，小坚没承认。小贵跟踪小坚，又偷走了小坚藏起来的自行车，小贵带着这辆车来到经理面前，经理啧啧称奇，同意小贵留下继续工作。而丢车的小坚郁郁寡欢，潇潇来安慰小坚，却被小坚恶语相向。

小贵继续开着自行车送快递，一次不小心撞倒了秋生经常偷窥的女孩红琴（周迅饰），红琴晕了一会儿，醒来慌忙地拿走了自己带的东西，没指责小贵一句就跑了。小坚和朋友找到了小贵工作的快递公司，拦住小贵又揍了他一顿，再次带走了自行车。拿到车的小坚想和潇潇和好，潇潇已经和一个自行车高手大欢（李爽饰）在一起了。小贵这次找到小坚的爸爸，小坚偷钱的事情被曝光了，小贵得到了这辆自行车。

小坚的朋友还是咽不下这口气，他们又堵上了小贵，但是耗了一天，小贵誓死也不还车，也不愿意支付金钱补偿，最后他们说好，一人骑一天自行车，每天来固定的地方交换。没有车的时候，小贵只能跑着送快递，维持着他的梦想。时间一长，两个少年的关系也缓和了。

一天，秋生告诉小贵，原来之前小贵开车撞的红琴不是城市富家女，而是一个农村来的保姆，平时偷偷穿主人的高跟鞋和衣服，甚至拿去卖，现在被发现了，主人家将她辞退，现在红琴失踪了。

潇潇和大欢在一起以后，小坚还是不死心，总是想拦住潇潇，一次被大欢挑衅以后，小坚怒火中烧，拿一块砖头砸了大欢的头。小坚将车开到他和小贵换车的地方，告诉小贵自己不再需要这辆车了。大欢带了朋友来报复小坚，正好看到这一幕，他们追上小贵和小坚，将两个人都打了一顿，打完别人走了以后，还有个人再不停地砸自行车，小贵怎么哭喊都没有用，终于，小贵第一次动了手，砸晕了那个人，扛着车一瘸一拐的走了。

电影中的两个十七岁的男孩由十九岁的崔林与李滨扮演。崔林是北京体育大学武术系的学生，曾演过电视剧《少年郑成功》，演郑成功身边允文允武的书僮，导演王小帅在开拍前一天见到他，认为其更符合电影中从外地到北京发展、在大都市中为了讨一口饭而历尽艰辛的农村少年形象，随即换掉了原定的扮演者。

《十七岁的单车》是演员高圆圆和导演王小帅的第一次合作。王小帅的副导演联系了几次高圆圆，一开始高圆圆担心拍戏占用自己上课的时间，后来剧组答应把戏排在高圆圆不上课的时候拍，高圆圆才答应出演潇潇这个角色。最后，高圆圆只用了一个国际劳动节假期和一个下午就完成了自己的任务。

由于经费有限，且电影选用胶片进行拍摄成本较高，制作团队没有条件搭景，电影镜头基本拍摄自北京城的各种胡同。

崔林和李滨在电影拍摄的时候吃了很多苦头，特别是在拍摄青少年追杀戏片段时，他们连着跑了三天，甚至跑到吐还要继续跑，拍打戏的时候，崔林和李滨作为青少年演员经验较少，为了逼真两人都被打得全身伤痕累累。

张艺谋在拍摄《有话好好说》时，得知了第六代新锐导演王小帅，就把男主角“大帅”的名词改为“小帅”，并表示说要借此向大陆青年导演致敬。因此，在拍摄《十七岁的单车》时，导演也安排了这样一句台词——“张艺谋也姓张，为何不去找他?”

《十七岁的单车》将视角聚焦在世纪之交的北京城，以一辆丢失的单车为线索，刻画了当时北京的社会现状和两个阶层不同的少年的青春迷茫。主人公小贵怀着城市梦来到现代大城市北京，单车作为一个符号，代表着小贵的立身之本，寄托了小贵对城市生活的向往，小贵这个农村少年代表着来大城市寻找机会的追梦群体，小贵的迷茫正是异乡追梦人的迷茫。电影以固定镜头展现了底层民众真实生活，再现了大都市中“沉默的大多数”的处境，这些普通人也有他们的情感欲求和梦想执念，导演将他们的日常生活在平淡、简练中凝成细腻、深沉的抒情格调。体现了导演对阶级分化的冷静思考。

《十七岁的单车》受到了意大利新现实主义的影响，创作时注重纪实手法的使用，以电影理论家安德烈·巴赞强调的“电影是现实的渐近线”为审美原则，利用固定镜头、长镜头、自然光线、同期录音等方式去还原两个十七岁少年的成长故事。

电影中，导演用大量的固定镜头和长镜头来还原都市影像，如开头部分，导演用固定机位凝视底层群体的生存空间，这个空间被两侧的围墙与高楼围绕，孤独而又封闭，给观众狭隘压抑的感觉。小贵的自行车被偷走以后，摄影机在马路对面跟着迷茫焦虑的小贵来回移动，小贵作为视觉主体，在川流不息的人流与车流中茫然地寻找自己的自行车，他的焦虑和喧嚣的环境产生强烈的对比冲突，体现了小贵在北京城中的渺小与格格不入。

导演还用长镜头来展示背景底层民众的日常生活画卷，手持摄影一直跟拍着小坚破败的生活环境，虽然是土生土长的北京少年，但小坚身上没有北京的光环，贫困和自卑依旧跟随着他，他在狭窄破败的小巷中度过他的青春，镜头里是打太极的老人、洗漱的民众、买早点回来的街坊等，大家都是平凡的普通人。小坚瘦弱的背影、狭窄的巷子、晦暗的光线、嘈杂的同期录音，给观众带来焦虑的感觉，体现了长镜头表意的丰富性与画面的开放性。

《十七岁的单车》中的小巷打戏是非常重要的片段，配合这一段开场的是贯穿于影片的轰鸣声， 小坚因为失恋失去了理智，跟着潇潇的新男友伺机报复，此起彼伏的轰鸣声为小巷追逐埋下了伏笔，暗示了一场混乱的打斗，增强了电影的节奏感。大欢和他的朋友在追击小坚和小贵时，电影使用了架子鼓增加剧情的戏剧性，架子鼓的打击声随着追击者与小坚他们的距离的靠近加强了节奏，械斗开始时，音乐戛然而止，增加了观众的心理压力。

小贵第一次骑着自行车工作的时候，电影使用了整齐划一的音乐节奏暗示小贵工作的顺利和他在适应大城市的生活。在小贵寻找自行车时， 低沉哀怨的萨克斯音乐伴随着迷茫的小贵，暗示着作为农村少年的小贵融入城市之路的坎坷。在拍摄小坚和潇潇的爱恋时，配乐是轻松欢快的钢琴声，但是音乐在小坚回到杂乱的巷口时忽然停止，暗示了小坚偷钱的心虚。

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统计日期：2023年3月31日

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王小帅夺得中国独立电影当时为止国际最高荣誉柏林银熊奖，其在国内的知名度也随着该片盗版DVD的发行及媒体对独立电影的热捧而飙升。

《17岁的单车》在柏林林电影节斩获银熊大奖，但影片并没有送审至国家广电总局电影审查委员会，委员会对该片要参加柏林电影节并不知情。根据制片方协议规定，需要参加国际电影节的国内电影，必须通过广电总局电影局审查批准方可，因此，该片因违反规定被禁止公映。2004年，《十七岁的单车》重新送审后通过了广电总局电影局的审查并被允许公映。影片共剪去8个镜头，并改名为《自行车》，是广电总局电影局政策改革后首部解禁的。

统计日期：2023年4月8日

该片描绘了一群边缘人物在都市的彷徨与挣扎，在朴实自然的形态、平淡缓慢的节奏中，诉说残酷和压抑的青春，蕴蓄着对苦涩生命的原生态模仿，全片整体上采用客观视角，用冷眼旁观的态度记录现实中的沧桑和病态，以浓郁的写实风格呈现个体对于时代记忆的真实影像。（《剧影月报》游耀旺）

《十七岁的单车》围绕两个少年对一部单车的争夺展开，电影中的大部分场景都在北京胡同中拍摄，展现出十七岁少年对现实的困惑，以及对社会规则的模糊认识，对社会现实的反思意义十分明显。该片获得2001柏林国际影展评审团银熊奖和最佳新人奖。当年初出茅庐的高圆圆，一身清纯的学生装扮令人印象深刻。（时光网）

影片将农村人对城市的憧憬对城里人的 羡慕表现得淋漓尽致。单车是影片中最重要的符号，它代表了城市生活，代表了城里人的身份认同，代表了农村人的梦想。影片围绕单车展开，通过小贵获得单车、丢失单车、找寻单车的过程，展现了农村人对于城市的向往、敬畏以及农村与城市之间的巨大差异。（《电影评介》熊仁国　张银柱）