《萧十一郎》是古龙写作鼎盛时期的作品，是一部先有剧本再有小说的武侠名著。1970年，小说在香港特别行政区的《武侠春秋》杂志连载。同年，小说《萧十一郎》被台湾的春秋出版社集结出版，共十四集。而后，古龙又在原书的基础上继续创作，写了它的续集《火并萧十一郎》，该续集于1973年继续在香港的《武侠春秋》杂志连载。

小说讲述了特立独行、劫富济贫的萧十一郎被误认为是“江洋大盗”，在江湖中被追杀。在一次意外追逐中，萧十一郎被卷入武林神秘宝物“割鹿刀”的争夺之中，结识了武林第一美女沈璧君。机缘巧合之下，萧十一郎多次搭救沈璧君，并深深爱上了她。最后为了替沈璧君报仇，挑战称霸武林的逍遥侯。

《萧十一郎》是一部非常典型的受影视作品影响的武侠小说，采用剧本化的语言和电影蒙太奇的手法，节奏明快，强调动作和对白，情节紧凑，表现力强。古龙在小说中融合了西方文学的骑士文化与现代的存在主义思想，通过描绘萧十一郎在孤独的境地中仍然保持善良，与恶势力斗争，来歌颂主人公坚韧的生命意志与独立的人格。萧十一郎与已为人妇、怀有身孕的沈璧君相爱更是体现了追求爱与幸福的权利，对封建礼教的反叛。

新中国成立后，武侠小说在文风相对自由的香港特别行政区得到一定的发展。上世纪50年代初，以梁羽生和金庸为代表的“新派武侠小说”在香港崛起，迅速影响了台湾。武侠小说在台湾得到较快发展，涌现出一大批武侠小说家，古龙受到这股潮流的影响加入写作武侠小说的行列。上世纪70年代初，“武林盟主”金庸在写完《鹿鼎记》后宣布“封刀”，此时，已有十余年武侠创作史的古龙以极为旺盛的创作热情，强劲的创作势头，接连写出了《萧十一郎》《陆小凤传奇》等作品，将武侠小说创作水平推向新的高峰。

1968-1974年是古龙写作风格的转变期，这时的他开始彻底摆脱对金庸小说的模仿，风格走向成熟，进入了创作的鼎盛时期。这个时期的古龙力图求新求变，抛弃了传统的侠客成长、打怪升级的模式，在小说中融入了西方戏剧的情节、冲突，采用现代电影的人物原型与蒙太奇剪辑手法，创作了《萧十一郎》。1969年，古龙为导演徐增宏写电影剧本《萧十一郎》，后将其改写为武侠小说。《萧十一郎》虽然是先有剧本，但电影《萧十一郎》却是由小说而改编成，因为这个故事在古龙心里已经酝酿了很久，他要写的本来就是小说。

1970年，《萧十一郎》在香港的《武侠春秋》杂志连载。同年，台湾的春秋出版社将其结集出版，共十四章节。武侠春秋本采用长短不一的新式标题，如“情人的手”“飞大夫的脚”“夜半歌声”“樽前论英雄”“某子”等。所有标题的划分并不是全部都处于情节转换或时空转换之际，出现这样的情形可能与连载有关。春秋本也是新式标题，但与武侠春秋本不完全相同，分章大多未处于场景或情节转换之际。

1977年，台湾汉麟出版社将修订版《萧十一郎》和《火并萧十一郎》合并出版，前者为一册，后者为两册，此版又称为“汉麟版”或“新版”。汉麟本重分为25章，标题均采自春秋本，分章均处于情节或时空转换之际，比较合理。而且汉麟在此本上并无之后其他作品的并段、删除情节分隔符的动作。

香港武林出版社和天地图书公司分别于1978年和2000年重版此书，全五册。台湾风云时代出版股份公司1998年也出版了《萧十一郎》两册和《火并萧十一郎》两册。此书在中国大陆也有多家出版社出版，如珠海出版社1995年出版的《古龙作品全集》和太白文艺出版社2003年出版的《古龙作品全集》，亦含有《萧十一郎》。

小说章节主要分为“争夺割鹿刀”“小公子劫美”“萧沈共患难”“武林高手追杀萧十一郎”“萧沈失陷玩偶山庄”五个部分。

江湖名器“割鹿刀”由赵无极、居啸天、海灵子、司空曙四名名震江湖的武林高手护送入关。风四娘为了夺得此宝刀设下“美人计”，不料被司空曙控制住。与她一起闯荡江湖的萧十一郎出手解救，风四娘因此得以夺走宝刀，但她夺走的并非真刀。真刀已经让连城壁、杨开泰、厉刚等“六君子”送到大明湖畔的沈家庄，且被作为交易条件，送给能杀死“江洋大盗”萧十一郎的人。知道真相的风四娘和萧十一郎乔装打扮来到沈家庄，却听到“割鹿刀”已经被夺走的消息。萧十一郎见状独自离开山庄，却在路上发现这一切都是逍遥侯徒弟小公子的阴谋。小公子这一伙人杀害了司空曙，并趁机将此嫁祸于萧十一郎。

同时，小公子还在进行另外一个阴谋，那就是劫取连城璧的妻子：江湖第一美人沈璧君。

识破阴谋的萧十一郎从小公子手中救走了沈壁君，并为她疗伤。不久之后，沈壁君被连城壁的朋友彭鹏飞和柳永南接回沈家庄。谁知彭鹏飞和柳永南已经被小公子收买，沈壁君又落入小公子手中。萧十一郎又一次救下沈壁君。沈璧君回到了沈家庄，却发现庄里已经被烧光杀尽，沈家庄的老家丁沈义也被人收买了。沈璧君被侠名远播的雷满堂和龙一闪带到了幸存的沈家远亲船上。当萧十一郎再次找到沈璧君，他却被指控为凶手，沈璧君为报家人被杀之仇，一剑刺伤萧十一郎。

受伤的萧十一郎被小公子所抓，沈璧君也一同被带走。公子在折磨二人的同时，还道出了事情的真相，是她收买了雷满堂、沈义等人，并陷害萧十一郎，沈璧君这才知道原来自己误会了他。为了逃出小公子的魔爪，两人纵身跳入悬崖。正当小公子一行人皆以为萧十一郎和沈璧君已经死了，两人却在崖底养起了伤。

原来崖底是萧十一郎经常休养的秘密场所。经过一段时间的相处，沈璧君发现萧十一郎虽然表面放荡不羁，什么都不在乎，却有一颗柔软温暖的心。在一起历经了荒山野庙的追杀、废墟野渡的陷阱和悬崖绝壁之下的死而复生后，萧十一郎和沈璧君渐渐产生感情。后来，沈壁君想念起了家人，萧十一郎便把她送回了连城璧的身边。连城璧在沈璧君回来之后并没有表现出欣喜，也没有过多关切她。此时，赵无极一伙人恰巧也在连城璧家中，沈壁君无意中透露了萧十一郎的行踪。得知消息的赵无极、海灵子、屠啸天、厉刚四人即刻前往剿杀萧十一郎。

沈壁君得知萧十一郎有危险后，不顾连城壁的阻挠赶去解救。两人逃出后皆因重伤而晕倒，最后落入逍遥侯的手中。他们在一个精致的玩偶屋醒来，屋主告诉他们此处是玩偶山庄，这里所有人都已经被变成了玩偶，除非找到破解之法，否则就要在此度过一生。经过细心观察，萧十一郎发现玩偶屋不过是逍遥侯故意让人产生错觉的把戏，便带着沈璧君逃出了玩偶山庄。在两人逃出后，逍遥侯故意告诉沈璧君是他毁灭了沈家庄，使得沈壁君又返回玩偶山庄复仇。为了搭救沈璧君，萧十一郎也回到了山庄，与逍遥侯决一死战。

萧十一郎，小说中的主人公，一位行侠仗义的江湖侠客。他自小失去父母与亲人，在狼群中独自长大。没有家和朋友的萧十一郎四处漂泊，孤独而坚忍。过往的经历让萧十一郎看透世间冷暖与人心险恶，使他与这个世界保持着小心翼翼的安全距离。因为遭到陷害，行侠仗义的萧十一郎变成了“江湖大盗”，处于时刻被追杀的境地。他始终保持善良的本性，维护江湖正义。他不仅是侠肝义胆的大侠，同时也是心思缜密、玲珑机巧的神探。被困玩偶山庄时，他凭借自己的才智破解“玩偶魔法”，带着沈璧君逃出山庄。孤独成长的萧十一郎在遇到沈璧君后，化身为爱而战的骑士，奋不顾身，为沈璧君与武功高于自己的逍遥侯决战。

沈璧君，沈太君的孙女，被称为武林第一美人，嫁予连城璧。沈璧君从小受到良好教育，是个温柔的大家闺秀。她不大声说话，从不打断别人说话，更不会骂人。沈璧君心肠柔弱，所练的功夫是“夺命金针”，虽然内心不够狠毒，但凭借武功足以自卫。她虽然是需要人保护的柔弱女子，但拥有坚韧顽强的品质。当她面对家人被杀、家园被毁的变故时，从没想过放弃。被小公子掳走之后，她没有失去主见，而是积极地等待时机。

在小说中，沈璧君被萧十一郎所救，而后两人一起经历风雨，出生入死。经过一段时间的相处，她渐渐了解萧十一郎，发现了他的宽容博爱。与此同时，她也逐渐看清了连城璧其实是个阴险狡诈的伪君子。最终沈璧君爱上萧十一郎，离开了她的丈夫。

风四娘是江湖上人人对之感到头疼的女侠，虽然年纪不大，却被五十多岁的屠啸天、海灵子等人恭敬地对待。她聪明、美貌、泼辣，拥有高超武艺，曾用脚踢死过饿狼，踩死过毒蛇，还将盘踞在祁连山脉多年的大盗踢下了悬崖，特别擅长使用暗器。

她是萧十一郎的红颜知己，是小说众多女子中最爱萧十一郎的一位。他们曾经一起闯荡江湖、调笑斗酒。为了萧十一郎，她可以不顾自己的性命以身试险。得知萧十一郎爱上沈璧君后，她将自己的感情深埋，默默守护萧十一郎。在沈璧君从水月楼投水后，默默地守护着萧十一郎。萧十一郎并不知道风四娘喜欢他，只是把她当作姐姐。风四娘自己更不愿意承认。她说，“就算全天下的男人都死光了，也不会嫁给萧十一郎。”

小说中的一号反派人物，武功高深，称霸武林。逍遥侯是玩偶山庄的主人，也是设计陷害萧十一郎的主谋。在萧十一郎和沈璧君身负重伤时，他将两人困在玩偶山庄。萧十一郎破解了他的计谋，带着沈璧君逃离。在小说的最后，萧十一郎与其决一死战。

小公子，无名无姓，是盖世魔头逍遥侯的徒弟，同时也是他的爱妾。小公子武功高强，心机手段毒辣，计谋层出不穷。在小说中，她为了证明司交曙确实死了，割下了他的脑袋，同时将它嫁祸到萧十一郎头上。她女扮男装引诱连城璧离开，劫走沈璧君，最后被连城璧所杀。

江南第一世家，无瑕山庄的主人。他才貌双全，娶武林第一美人沈璧君为妻。道貌岸然的连城璧其实是个伪君子，为了保持名门正派形象，曾多次“借刀杀人”。其妻子沈璧君也在最后看清他的真面目，爱上萧十一郎，离他而去。

杨开泰是武林新生代“六君子”之一，外号“铁君子”，为人方正老实。虽然家财万贯却非常节俭，被风四娘称作“铁公鸡”。他对风四娘一往情深，平时神色自若，说话条理井然，但是在风四娘面前就会变得结结巴巴，手足无措。他曾有机会和自己心爱的风四娘成亲。但是在迎亲的路上，风四娘却因放不下萧十一郎而离开。

《萧十一郎》表现了作者对人性的探求，歌颂了主人公萧十一郎坚韧的生命意志与人性的善良。萧十一郎从小一人独自长大，有时与狼群为伍。没有家庭的温暖和朋友的关怀，但他却坚强地活着。在武林中，萧十一郎劫富济贫，行侠仗义，却被逍遥侯设计，被误认为是一个叶二娘的江洋大盗。江湖中有人假扮萧十一郎做一些坏事，导致他在江湖处于被追杀的境地中。尽管如此，萧十一郎并没有想要报复，而始终保持着人性中善良的一面，勇敢地与恶势力作斗争，维护江湖的正义与和平。

作者在小说中赋予了女子一定的婚姻自由，让她们也有自主追求幸福的权利，表达了作者对封建礼教的反叛及对个性解放的追求。风四娘不惜背负逃婚的骂名依然选择跟萧十一郎在一起，毫无顾忌地与他有过一夜情。已经嫁为人妇的沈璧君，可以爱上萧十一郎，即使怀了连城璧的孩子也毅然决然地离开。《萧十一郎》对大胆开放的现代情爱故事的描绘，打破了封建礼教要求女子三从四德、死守贞操、从一而终的道德规范。

在台湾淡江英专求学后，古龙创作受到存在主义思潮的影响，他将传统的阳光、积极的侠客故事带出痛苦与孤独的人生百态。古龙喜欢用单数给人物命名，《萧十一郎》隐含着漂泊不定、孤独无依的小说氛围基调。萧十一郎自比孤独的狼，拒绝虚妄地生存，却又找不到可以坚守的信念，于是陷入孤独自我的生命困境，玩世不恭地自我放逐、浪迹江湖找寻对生命价值的重新认可。萧十一郎在自由与孤独这两种状态里摇摆。他的孤独来自外部，来自他人的误解。萧十一郎出手抢劫、偷盗的财富都给了他人，却被一群“伪侠客”陷害，成为江湖大盗。他经常哼着一首歌：“暮春三月，羊欢草长，天寒地冻，谁人饲狼。人心怜羊，狼心独创，天心难测，世情如霜。”在歌中隐藏着萧十一郎无从诉说的悲伤和忧郁。对他来说，追求自我虽是孤独的，却也是随性自由的，做什么事可以不用有任何冠冕堂皇的理由。他孤狼一般的性格不为世人理解，却只做自己喜欢做的事，只做自己认为对的事。

古龙所创作的《萧十一郎》与其它小说相比，带有很明显的戏剧特色，通过精采对白以及动作细节的描写，生动细腻地刻画了人物性格及感情变化。小说克服了武侠小说常犯的冗长杂沓、结构松散的通病，采用节奏明快、表现力强的“拟剧本化”语言书写。“拟剧本化”也称“剧本化”，即小说文本模仿影视剧本创作，强调动作和对白，情节紧凑，节奏明快，并且“追求视觉造型性”，“有意识地在小说中营造一种画面感、动态感”。古龙还运用了蒙太奇的剪辑手法，把一些分散的场面有序地组接起来，烘托武侠小说紧张、热烈的气氛。如在描写萧十一郎同赵无极、厉刚等数人在漆黑的雷雨之夜打斗时，闪电闪了六次。而每闪一次，都会出现不同的场景、不同的人物和不同的动作。这带有电影中镜头剪辑和组合的特征，从而细致地刻画出刀光剑影的打斗场面。《萧十一郎》打破了以往武侠小说以段为主的叙述方式，采用长短句交错的方式，且大量使用短句，甚至采取一句一段的排列方式，在场景、人物动作和对白之间快速切换，一气呵成。例如第二章中的“冷月，荒山，风很急”。这些在故事中提示类的描述极其简练地交代了故事发生的时间、地点、环境氛围，省略了冗长的环境描写和铺叙。

《萧十一郎》解构了传统的侠客成长模式、小说历史背景、已成机制的江湖谱系、传统的武艺描写、以及为国为民的侠义形象这些传统的武侠因素，转向内省的人性刻画，形成自己的武侠新风格。

《萧十一郎》沿袭了传统武侠小说的人性刻画、重男轻女的思想。与此同时，大量融入现代小说技巧、借鉴西方文学，呈现出新文艺风格。老套的武侠总是以“血债”开篇，讲述主人公（男性）如何走上复仇之路。而《萧十一郎》则融入了推理和西方戏剧的情节、冲突，以及骑士精神，萧十一郎用尽全部生命去守护沈璧君，俨然一位东方的骑士。在文字叙述上，采用拟剧本化语言及蒙太奇，故事枝节少，情节发展线索清晰，叙述语言简洁。通过精彩对白以及动作细节的描写，生动细腻地刻画了人物性格及感情变化。

古龙在《萧十一郎》后续写了故事，名为《火并萧十一郎》，1973年在香港特别行政区《武侠春秋》杂志连载。在续集中，作者特意安排了冰冰的出场。萧十一郎对她百依百顺，这令风四娘和沈璧君极非常伤心。萧十一郎之所以对冰冰言听计从，是因为她对他有救命之恩，她也将命不久矣。在江湖中，原先称霸一时的逍遥侯己被连城璧取代，他成为新的武林公害，萧十一郎又将与其展开一场正义与邪恶的斗争。经过一番较量后，萧十一郎战胜了连城璧，并独自一人离去。

台湾著名小说评论家叶洪生先生：《萧十一郎》是揉合新旧思想，反讽社会现实，讴歌至情至性，鼓舞生命意志的一部超卓杰作，具有永恒的文学价值。