《怀吴中冯秀才》是唐代诗人杜牧创作的一首七言绝句。这是一首怀念友人的抒情小诗，此诗通过回忆以前与友人冯秀才分别时的情景，表达了诗人和友人之间的深厚友谊。诗人运用了“时空交感”的艺术手法，形象地在读者面前展现了一幅遥远的“时间中的图画”和辽阔的“图画样的空间”，大大地增强了读者的视觉纵深感和心境沉重感。

怀吴中冯秀才

长洲苑外草萧萧，却算邮程岁月遥。

唯有别时今不忘，暮烟秋雨过枫桥。

1.吴中区：地名。今苏州市一带。

2.长洲苑：春秋时阖闾游猎之地。在今苏州市西南。萧萧：风吹草动的声音。

3.邮程：即旅程。“邮”字通“游”字。遥：远。

4.枫桥：地名。在今苏州西郊。为当年作者送别冯秀才之地。

长洲苑外，草木萧萧。回首旅途，山水辽远，岁月遥遥。

唯有分别时的那番情景，令人难以忘却。眼前枫桥，暮烟笼罩，秋雨凄凄。

此诗大概写于深秋时节，诗人蓦然见到草木摇落，忽记起当年在吴中（今苏州）送别友人冯秀才时的情景，诗人作此诗时，距离此一送别事件应时间很长。

这首诗不是写别友，而是写怀友，但又着重于怀念与友人相别的情景，表现了诗人和冯秀才之间的深厚友谊，而整首诗中却没有出现“相思相忆”的字面。诗一开端，诗人便运用了“时空交感”的艺术手法，把读者带到“时间中的图画”和“图画样的空间”中去，大大地增强了视觉的纵深感和心境的沉重感。“长洲苑外草萧萧，却算游程岁月遥”，是写诗人的眼前景与此时情。“长洲苑”，在今苏州市之南，太湖之北，是阖闾曾经游猎的地方。这自然写的是空间。“萧萧”，形容草木摇落的样子。苑外草枯，既扩大了空间的范围，又表现了时间的变化。一句话，不但把发生在遥远的岁月里的往事，突现在一个短暂的时间里；而且把诗人独立苑中、无语凝望的神情，活脱脱地描绘了出来。大概那年送别冯秀才，正是深秋的季节，所以诗人蓦然见到草木摇落，不禁屈指计算起“游程”来，这才记起那已是遥远的岁月了。于是把往日之情与今日之思交织在一张友谊的丝缕中，生动而形地表现出他们之间的脉脉深情。“游程”，是空间；“岁月”，是时间。在这短短的一句诗中，时空交错，今昔互映，有效地扩展了诗的境界，丰富了诗的意蕴，加深了诗的情感，这便是“时空交感”的艺术效应。

“唯有别时今不忘，暮烟秋雨过枫桥。”真正的友情，是不可能被流失的时光所淡化的。此句是写诗人沉浸在深深的回忆中。岁月虽然是那样的遥远，但当年依依握别的情景，却至今历历在目。趁着向晚的暮烟，顶着淅沥的秋雨，走过寂寞的枫桥，奔向遥远的他方，这情景是永远不会在世人的记忆里淡化和消失的。诗人在这里虽然没有花一点笔墨去描写自己如何伫立着、凝望着，直至冯秀才的瘦影消失在那暮烟秋雨之中，仅仅用一“过”字，而“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”的画面，却分明地浮现在读者的脑际。“枫桥”，在苏州市的西面，不少诗人都写过它。张继的《枫桥夜泊》，这首诗一作张祜的作品，也是题作《枫桥》的。因为冯秀才在“吴中”，所以这首诗中出现的地名，都是“吴中”的名胜。“别时”与“至今”是今昔的对映；“过枫桥”是空间的转换，它形象地在读者面前展现了一幅遥远的“时间中的图画”和辽阔的“图画样的空间”。要知道，时间与空间，是一切事物赖以生存的条件和环境，也是一切艺术形象赖以附丽的基本形式，所以总结古典诗歌的时空艺术设计，是提高诗歌的鉴赏水平和创作水平的不可忽视的一环。

明·周《唐诗选脉会通评林》：晚唐杜牧（七绝），得其正变。如《开元寺》、《贵池亭子》、《登乐游原》、《齐安城楼后池》、《寄韩绰判官》、《怀冯秀才》、《洛阳秋夕》、《醉后书寺壁》、《闻笳》等作，俱绝句之佳者。

清·盛传敏《砂唐诗》：怀人之作，不过念彼行旅之艰或睽违之久，皆属钝置。此独还念别时，而无数相思，一拈出矣。下更“不忘”二字，宛然在目，曰：暮烟之际，秋雨之馀，过枫桥而握别，情钟吾辈，谁能念此？当与“昔我往矣，杨柳依依；我来思，雨雪霏霏”同诵。

清·范大士《历代诗发》：枫桥不过经过之地，增上“暮烟秋雨”四字，便觉别时耿耿难忘。

清·王士祯《唐人万首绝句选评》：此等布置意味，真是绝句中神品，以后唯明高启有此耳。

清·俞陛云《诗境浅说续编》：唐人送友诗，大抵把酒牵裾，临歧送目，写黯然南浦之怀。此独追忆昔年临别情景，烟雨枫桥，宛然在目，深情积思，等于久要不忘之谊也。

杜牧（803－853），唐代诗人。字牧之，京兆万年（今陕西西安）人，宰 相杜佑之孙。公元828年（太和二年）进士，曾为江西观察使、宣歙观察使沈传师和淮南节度使牛僧孺的幕僚，历任监察御史，黄州府、池州市、睦州刺史，后入为司勋员外郎，官终中书舍人。以济世之才自负。诗文中多指陈时政之作。写景抒情的小诗，多清丽生动。人谓之小杜，和李商隐合称“小李杜”，以别于李白与杜甫。有《樊川文集》二十卷传世。