《友情深似海》（又名《城市边缘》）是一部1957年的美国黑色电影，由马丁·里特执导，约翰·卡萨维茨和西德尼·波蒂埃主演。该片改编自罗伯特·阿伦·奥兰瑟的剧本，曾作为《Philco Television Playhouse》的最后一集《A Man Is Ten Feet Tall》（1955年）上演，同时也有波蒂埃的出演。该片因描绘了一段跨种族友谊而备受关注，并受到美国有色人种协进会、城市联盟、美国犹太委员会和信仰委员会的好评。

年轻的懦弱流浪者阿克塞尔·诺德曼（约翰·卡萨维茨饰）来到曼哈顿西侧的海滨，寻找长工的工作，并自称为“阿克塞尔·诺斯”。他在查理·马利克（杰克·瓦尔登饰）领导的装卸工人团队中工作，马利克是一个恶毒的恶霸。阿克塞尔与汤米·泰勒（西德尼·波蒂埃饰）成为朋友，汤米也是一个装卸工人团队的主管，他有着迷人的幽默感。马利克对黑人怀有敌意，当阿克塞尔为汤米工作时，他感到非常不满。阿克塞尔搬进了汤米的社区，与汤米的妻子露西（露比·迪饰）成为朋友，并与她的朋友艾伦·威尔逊（凯瑟琳·马奎尔饰）发展出浪漫的关系。汤米成为阿克塞尔的导师，鼓励他对抗马利克，告诉他如果他这么做，他就会“十英尺高”。从一开始就很明显，阿克塞尔在隐藏一些事情，后来发现他是美国军队的逃兵。马利克知道这一点，并从他那里勒索钱财。马利克经常试图挑起汤米和阿克塞尔的争斗，汤米总是来帮助阿克塞尔。马利克最终挑起了汤米的斗志，两人都使用了他们的装卸钩。在一次争斗中，汤米解除了马利克的武器，并恳求他停止，但马利克抓起钩子杀死了他。由于装卸工人，包括阿克塞尔的不合作，警方的调查陷入了僵局。但在与悲痛欲绝的露西会面后，露西指责他从未真正成为汤米的朋友，因为他知道谁杀了汤米但没有告诉警方，阿克塞尔最终决定合作。他去找马利克告诉他这件事。他们开始争斗，最后，虽然被打败，阿克塞尔还是将马利克勒晕，并将他拖走接受审判。

由于影片的种族内容被认为会限制其在南方的市场性，所以米高梅电影公司只为该片预算了50万美元。波蒂埃为这个角色支付了1.5万美元，并首次获得了合作主演的名单。尽管这笔钱在电影行业标准看来很小，但这是波蒂埃到那时为止收到的最大的费用。曾被列入黑名单的里特，只支付了1万美元。该片在曼哈顿的一个铁路场和纽约哈莱姆的圣尼古拉斯露台实地拍摄。波蒂埃是唯一一个从电视版中留下来的演员，电视版中杰克·瓦尔登的角色由马丁·巴尔萨姆扮演，卡萨维茨的角色由唐·默里扮演。电视版由罗伯特·穆利根导演。剧本为电影完全重写。开场标题序列和剧院发布海报由索尔巴斯设计。配乐由伦纳德·罗森曼作曲、指挥和编排。

影片获得了积极的评论，评论家们赞扬了波蒂埃和卡萨维茨角色之间不寻常的多种族关系。直到那时，白人通常被描绘为权威人物。《时代》杂志指出，波蒂埃的角色“不仅是白人的老板，而且是他的最好的朋友，而且在所有时候都是他的优越者，拥有更高的智慧、勇气、理解力、温暖和一般的适应能力。”《综艺》杂志称该片是“在其对美国黑人的呈现上的里程碑”。伦敦《星期日泰晤士报》称该片由里特“精彩地导演”。波蒂埃的表演得到了高度赞扬，这部影片，连同《黑板丛林》，帮助他成为了“好莱坞为黑人美国人代表的少数几个人之一”。卡萨维茨也因他的表演赢得了赞誉，他的表演与马龙·白兰度在《水边的人》（1954年）中的表演相似。卡萨维茨的角色因其对同性恋的暗示而引人注目，这在当时是不常见的。电影制片代码管理局允许这种暗示，但建议“极其小心处理，以避免种下他可能是同性恋的怀疑”。《纽约时报》的电影评论家博斯利·克劳瑟称《友情深似海》是一部“有野心的小电影”，并“在某些时候接近对种族兄弟情的复杂性的某种公正的表达”。在他们在河边吃午饭的一幕中，“年轻人的态度——白人心中充满恐惧，黑人则乐于分享他的友谊和食物——在这个小场景中迅速而深刻地建立起来，他们后来深深的友谊的模式也在这里准备好了。”在那些时候，克劳瑟说，《友情深似海》是一部“锐利而深入的电影”。但更多的时候，他说，奥瑟和里特“让他们的戏剧过于符合模式和电视节目的术语——一个模仿《水边的人》的电视节目”。由于对种族主题感到不安，米高梅电影公司推迟了影片的发行。然而，在收到预览观众的热烈评论后，影片被发行。影片并未获得商业上的成功。它在美国南部没有上映，许多剧院经理因其对种族间关系的描绘而拒绝放映。根据米高梅的记录，影片在美国和加拿大的租金收入为36万美元，在其他地方为40万美元，导致损失了12.5万美元。《洛杉矶时报》的评论家丹尼斯·林在2009年写道，《友情深似海》和《价值之物》（1957年）是“波蒂埃早期专长的变体，黑白伙伴电影，其中最生动的例子可能是斯坦利·克拉默的《挑战者》（1958年）”，在该片中，波蒂埃和托尼·柯蒂斯扮演了被锁在一起的逃犯。一部关于非裔美国人在电影中的历史，最初由唐纳德·博格尔在1973年出版，对波蒂埃的描绘持批评态度，称他扮演的是一个“无色的黑人”，“他的血液中几乎没有种族的气息”。他的死亡场景被描述为“忠诚的奴隶满足于为主人服务”的传统。博格尔写道，波蒂埃对白人卡萨维茨的“忠诚摧毁了他，就像老奴隶的坚定使他保持在枷锁中一样”。