上海妹（1909年—1954年9月16日），原名颜思庄，小名阿三，是一位粤剧花旦，广东省中山县人。她自幼随戏班生活，6岁踏上舞台，具有独特的“妹腔”和精湛的演技。她的代表作品包括《十三妹大闹能仁寺》《杨八姐取金刀》等。上海妹不仅在舞台上崭露头角，也在电影界有所建树，演出了13部电影，包括处女作《沙三少》至遗作《女儿香》。她被誉为“花旦王”。

上海妹的父亲是名伶太子友，她的夫是丑生半日安，而她的兄长是班政家颜虾。她擅长演绎温柔贤淑的悲剧人物，并自创了反线中板唱腔。在1930年代初，香港特别行政区粤剧男女同班解禁后，她获得了唐雪卿的赏识，并演出了多部著名剧目，如《王昭君》《蓝袍惹桂香》《西施》《含笑饮砒霜》等，被观众称为“原装胡不归”。1941年圣诞节香港沦陷，上海妹离开香港前往澳门，并在那里组织或加入了多个剧团，如国华、国寿年、新马及好景等。她还与觉先声第二小生吕玉郎、吕雁声成立了大中华剧团。战后，她参加了新声、觉先声、觉华、锦添花、丽春花等剧团的演出，最后的舞台演出是1953年10月为丽春花演出的《七星伴月》。她的开山师父是一位以唱工见长誉满新加坡的男花旦余秋耀，另一位师父是武旦醒醒群。醒醒群的父亲是一位乐师，父女俩都喜欢上海妹尊师重道、谦虚好学的品格，他们悉心授艺，使她打下了扎实、全面的艺术基础。

当时上海妹能演出《十三妹大闹能仁寺》《杨八姐取金刀》《伏楚埙》《陈宫骂曹》《六郎罪子》等唱做皆重的传统剧目，在南洋各州府崭露头角，因此受到表演艺术家马师曾的赏识。 1931年，马师曾邀请上海妹一同赴美国演出。在此期间，由于得到马师曾在艺术上的热心指导和在文学修养上的帮助，她获得了长足的进步。随后，她与马师曾的徒弟半日安回香港特别行政区结婚。 1933年，上海妹与谭兰卿在马师曾的太平剧团内同担正印，演出了《龙城飞虎将》《国色天香》等名剧。太平剧团人才济济，阵容强大，又锐意创新，使她获得许多艺术实践的经验。后来上海妹与半日安同到“觉先声”剧团谋求发展。上海妹在薛觉先的悉心指导下，艺术上又有了新的长进。她与薛觉先合演的戏有《前程万里》《燕归来》《嫣然一笑》《玉梨魂》等；特别是名剧《胡不归》，她独创脍炙人口的“妹腔”逐渐成熟，名声大噪。到了40年代初，上海妹被时人评为“花旦王”，居“四大花旦王”之首位（另：谭兰卿、关影怜、陈艳侬）。上海妹善于继承和吸收传统的唱工艺术，结合自己的嗓音条件，悉心研究、刻意求工。她在发声、运气、换气、偷气等方面很有功力。她摹拟千里驹唱腔的韵味，咬字准确，清晰有力，跌宕分明；学习薛觉先行腔中多用的大跳音；又借鉴马师曾唱法的“爽”，并结合自己的条件加以创造。她演唱的“滚花”与“反线中板”最为出色。 已经成熟的“妹腔”特点以情驭声，个性鲜明，能深入人物的内心，使演唱声情并茂，低回婉转，情浓韵厚，娓娓动听。在粤剧历史上，其影响十分深远。上海妹以善演花旦著称，也以戏路宽广闻名。她不管扮演老少丑俊贤愚，都能从人物的灵魂深处挖掘出神态特点，演得惟妙惟肖。 中国抗日战争时期，上海妹自己撰曲、自己演唱粤曲《焦土抗战》，灌成唱片，宣传抗日救国思想。香港沦陷后，她息影舞台，募捐筹款，支持抗战，保持了高贵的民族气节，是粤剧历史上一位杰出的爱国艺人。1954年9月16日，上海妹因肺病在香港特别行政区逝世，享年45岁。她的丈夫半日安当时在越南表演，未能陪伴在她身边。她留下了19岁的长女李若玲和6岁的幼子李舜华。按照她的遗言，她的遗体在钻石山火葬。

上海妹自银幕处女作《沙三少》（1935年）至她的电影遗作《女儿香》（1951年），演出13出电影，全部均为黑白粤语电影。

上海妹在粤剧舞台上的成就不仅体现在她的演出中，她还在电影界有所建树，共演出了13部电影。她的电影作品包括《沙三少》《女儿香》等。谭百辛叶先生对她的演出给予了高度评价，认为她的手法“干净俐落”，台步更是一绝。她的剧路与另一名伶千里驹类似，但她以自己独特的风格和演绎方式在粤剧界独树一帜。她曾参与金钗铎全女班、新大陆剧团、大前程剧团等的演出，为粤剧艺术的发展做出了重要贡献。