故事从两起看似普通的案件展开，老干部老王因为看护的疏忽突然死亡，在医院与家属的调解中，家庭中所有暗藏的矛盾和纠缠迅速恶化；服装设计师柳三郎因为妻子外遇而离婚，而妻子的外遇对象因为私制冰毒被通缉，一夜之间人间蒸发……警察忍叔和年轻的搭档周槐序深藏在民间，密切关注着有关的蛛丝马迹，在缓慢地进展中，真相在敬业和专注中慢慢走向清晰，所有的事件都出人意料，却又在情理之中。
张欣，几年前同样入围图书势力榜的《
不在梅边在柳边》是她沉到最底的一部作品，后来就开始上升。“作家必须得跟这个时代逆着来，当这个时代的戾气越来越没有边际的时候，应该写一点温暖的东西。”在张欣看来，写温暖、写美好特别有难度，甚至比写悲剧要难。因为这种“不存在的人”，很容易就变得特别假，怎么驾驭这个“度”需要十分精确，但“不存在的人”出现在小说里仍旧是有意义的。“武侠小说最能说明这个问题：那些飞檐走壁、无牵无挂的武侠人物更是不可能存在，但不妨碍他成为梦想。去做武侠梦，幻想自己是
杨过或者什么不得了的人物，这是文学可以提供的最基本的东西。”
开场的人物就是一个新的人群：城市护工。保姆已经不新鲜，护工作为一个都市新的人物群落，却有新意。一个国家一个地区在某一个特定的时空，有一种职业的人群曾经构成特征相同的人物群落，五十年后、一代人后，时过境迁，他们或许消失，但一定很难入史，很难有传。小说等文学作品中却可以留下痕迹、留下踪影。或许，可以寄望于社会学家的努力和新媒体的全息记录功能，但小说对人心理丰富性的挖掘和与生动性的传达，却是独家擅长的。
张欣小说对都市各色人物的描写，其实也就具备了“
清明上河图”的功能——全景纪实。这样一种富有质感的生活描述，也可以化解悬疑叙述的奇巧性，使之拥有更为深厚的生活基础与富有人情味的氛围滋润。所谓“
俄罗斯套娃”结构，大故事套小故事，所谓“明修栈道暗度陈仓”的破案悬疑，都在都市生活的整体氛围营造中得以铺张延续。鲜活的人群与生猛的生活所共同构成的南国都市，保证了
张欣的故事自始至终有一个可靠却又迷人的舞台。大幕一旦拉开，好戏即刻上演。
还需要肯定的是张欣对笔下人物物质性和精神性的把握。换言之，她的小说人物常有肉欲与灵性的冲突，《狐步杀》也不例外。柳三郎、柳森是肉欲挣扎的一路，小周、忍叔两位便衣警察是精神灵性的一路，独树一帜地属于
广州市这座城市的是女主角苏而已——张欣对这一女性角色投入的情感，近于塑造“广州女神”：历经劫难，守住初心，善良底色，坚韧自立。也许，在苏而已的身上，可以窥视到那个被虚饰夸大的“广州精神”——表面波澜不惊，内心自有坚守。肉欲一路的沉沦、灵性一路的升华，恰好从两个方面衬托了“城市女神”。
苏而已无疑是作品最有内涵的人物，也是寄托了作家理想的都市女性：一朵出于污泥而不染的洁白荷花。至少，在
张欣的心目中如此鲜活。当面与作家讨论过《
不在梅边在柳边》的悲观绝望的结尾，
张欣快人快语地笑笑说：好，下次多点希望。所以，在读到《狐步杀》结尾：“这时他的左手像被电了一下，电流迅速通遍全身，是有一只手握住了他的手……星星般玲珑的眼神，柔情似水”。全书戛然而止。苏而已生命垂危之时，爱情的绿芽却瞬间萌发，黑暗地狱边缘，此刻被生命光芒照亮——我心头一热。小说曲终音不散，久久萦绕于心头。
广东省社会科学院文学研究所评论家钟晓毅：“在还没有多少作家去观照都市生活的正面价值时，张欣已用她的写作实践在思考如何把现实发展中的都市，与文学经验中的都市表现出的正反两面——乐观积极与悲观彷徨的两种矛盾特质，较好地融汇在一起，创造出一个较为全面的当代都市形象。她尤其擅长在对都市的困惑与迷惘中，站在‘人’的立场上，宏扬‘人’的精神，确立‘人’的价值，人是由动物进化而来的，但人还需要进化，文学应当成为‘人往高处走’的一种精神助力，成为人上进的精神灯火。”
张欣，当代女作家。1954年生于
北京市，
海门区。1969年
应征入伍，曾任卫生员、护士、文工团创作员，1984年转业。1990年毕业于北京大学作家班。
中国作家协会全国委员会委员，
广州市作家协会主席。