《匹诺曹》是意大利作家卡洛·科洛迪于1880年创作的童话故事，又名《木偶奇遇记》。自1881年7月7日起在《儿童日报》上分期连载，一直到1883年才连载完毕。

童话讲述了一个老木匠把一块能哭会笑的木头精心雕成了一个木偶人，并为其取名为匹诺曹，并把他当作自己的儿子。一位蓝发仙女赋予了匹诺曹生命，条件是他必须通过勇气、忠心以及诚实的考验，如果他说谎鼻子就会变长。匹诺曹性格顽劣，爱调皮捣蛋，总是经受不住各种诱惑而频频捅娄子，在经历了许多惊险离奇的磨难后，他不断成长，变得诚实、勤劳、善良，成为了一个真正的男孩。故事巧妙构思，作者以游戏之笔建构了一个奇幻的冒险世界，同时匹诺曹身上既有人的特性，又有物的特性，这种人性和物性的有机统一，使得匹诺曹这一形象变得真实可信。

该作品在意大利行销过至少260个版本，英文的版本则至少有115种之多。1940年首次被迪士尼公司改编为动画电影，之后陆续被多个国家改编为动画电影及真人电影。

卡洛·科洛迪创作《木偶奇遇记》的时候，正是意大利民族复兴运动蓬勃发展的时期，这对他的生活和创作具有非常巨大的影响。

科洛迪最初编写《一个木偶的故事》（连载第二年改名为《木偶奇遇记》）是为了偿还债务，他甚至在给《儿童日报》的社长菲尔迪南多·马尔提尼的附言中还这样提到：“我寄给你的这些材料，只不过是幼稚可笑的小玩意儿罢了。你可随意处理，如要采用，我可继续写下去。”而没有料到的是这篇“很幼稚的小故事”引起了读者的热烈反响，于是从1881年7月7日起在《儿童报》上分期连载，一直到1883年才连载完毕。

故事发生在一个幻想的世界里，主人公是木匠杰佩托雕出来的一个木偶，名字叫匹诺曹。蓝发仙女赋予了他生命，并希望他能做一个诚实、勤劳、善良的孩子，如果他说谎鼻子就会变长。这使得匹诺曹不得不断面对各种困难和考验。

《木偶奇遇记》讲述了老木匠杰佩托把一块能说会哭的木头雕成了木偶，为他取名叫匹诺曹，并将他当做自己的儿子。可匹诺曹一诞生就给杰佩托带来麻烦，小木偶一心贪玩跑出门去，被杰佩托逮住，却因为巡警的误解让杰佩托被带走，杰佩托回家后还是原谅了匹诺曹，卖掉上衣共匹诺曹上学。然而匹诺曹依然改不了顽皮，在上学路上却因贪玩卖掉课本跑进了马戏团，还险些被马戏团老板烧掉，最后老板可怜匹诺曹和杰佩托放走了匹诺曹并给了他五个金币。但回家路上受到狐属和猫的欺骗，金币被抢走。匹诺曹被他们设计吊了起来险些死去，杰佩托也被风浪卷入海底。

后来蓝发仙女救了匹诺曹，并让他用功读书，成为真正的有血有肉孩子。匹诺曹向仙女保证要做个好孩子，认真读书，可又经不起诱惑。在坏同学的怂下又逃学到海边看鲨鱼，险些被鲨鱼吞掉，后来还是仙女搭救了他。匹诺曹又偷偷和同伴去了玩具国，在疯狂的玩了五个月之后，变成了一头驴，被推到海里给鲨鱼吞食了，去人意外在鲨鱼肚子里找到了父亲，并成功地逃了出来。匹诺曹努力赡养父亲、用功读书，终于变成了有血有肉的真孩子。

原本是一块能说会哭的木头，老木匠杰佩托将它雕刻成一个木偶男孩，取名皮诺曹。蓝发仙女为他注入了生命力，让他能像其他男孩那样跑跑跳跳，但有一个附加条件就是匹诺曹必须学会诚实、勇敢，如果他撒谎鼻子就会不断变长。匹诺曹身上有着顽劣的一面，爱调皮捣蛋，总是经受不住各种诱感而频频捅娄子，他信誓旦且地想要痛改前非，可没过几天，又重滔复撤。

匹诺曹有各种缺点，任性妄为、说谎骗人，导致鼻子变得越来越长。但同时，他有爱心，他懂得感恩，他能吃苦耐劳，他会主动向善。在经历了一连串奇特而惊险的遭遇之后，他一步步成长起来，最后，他脱去了木偶的“外衣”，成为一个真正的孩子。

他是一个老木匠，得到一段神奇的木头，精心把它刻成了一个木偶，并为其取名匹诺曹。杰佩托很贫穷，但非常爱匹诺曹，尽管匹诺曹淘气、撒谎、不爱读书，他依然愿意为了对方付出自己的一切。为了给匹诺曹买课本，他在大冷天卖掉外套；为了寻回爱玩的皮诺曹，他在狂风呼啸的天气出海去找，结果被鲨鱼吞进肚子里，后来遇到同样被鲨鱼吞食的皮诺曹，两人一起逃了出来，并过上了幸福美满的生活。

她赋予木偶人匹诺曹生命，有着美丽动人的容貌，且心地善良。 她告诉匹诺曹要想成为有血有肉的孩子，必须经过勇气、忠心及诚实的考验。在历险中，匹诺曹经常经不住诱惑而上当受骗，仙女多次救助、关心他，匹诺曹被抓进监狱后，化身为老妇人，教育他要通过劳动获取食物。每次匹诺曹撒谎之后都会原谅他，重新给他关爱，并耐着性子教导他，帮助他变成一个爱学习、诚实、懂礼貌的孩子。

狐狸和猫它们经常欺骗和利用别人以谋取私利。它们看到匹诺曹手中有金币，骗他说愚人国里有一宝地，种一块钱可以收一大堆，匹诺曹信以为真，把钱种在了地里。之后狐狸和猫设计将匹诺曹吊了起来，并返回地里盗走金币后逃走了。

这部作品以童话的形式，描绘了小木偶皮匹诺曹从一个贪玩、爱撒谎、到处闯祸的孩子，经历重重波折和教训，变成一个诚实、勇敢、真正的男孩的成长历程。故事情节曲折，引人入胜，生动地描绘出了儿童特有的天真、好奇的本性，同时也告诉人们基本的做人道理：诚实、有责任心、勇敢、尊重父母。

《木偶奇遇记》它倚借一个木偶形象是为了向我们演绎一个人由不完美走向完美、由不幸福走向幸福的曲折历程。问题是，这个看似简单的道理并非是一个人生来就可以明白的，强调教育的重要性。同时还通过隐喻和影射，对十九世纪意大利现实生活中的各种落后和丑恶的现象，进行了揭露，如贫富间的差距、劳动人民的贫穷、饥饿和绝望，司法部门和医疗机构的虚伪等等。

《木偶奇遇记》想象力非凡，巧妙的构思。一开头，就用游戏笔法，写出一块会说话的调皮木头，使得樱桃师傅和杰佩托反目。刻成木偶后，更是顽劣异常，他逃离了家庭温馨的对待，逃离了学校严格的束缚而走上社会独自一人去面对社会的种种挑战，去遭遇一次又一次的险情。作者任意挥洒的游戏之笔，自由驰骋，一下子将人们的思绪带入一个幻想的世界：皮诺乔从家中逃跑，父亲迫他反被警察抓去；皮诺乔疲倦了，把脚搁在火盆上睡觉，被烧去双脚；他不听会说话的蟋蟀的忠告，落入杀人强盗手里；他说谎，遭到惩罚，鼻子长起来了……真可谓一波未平一波又起，如一块磁铁牢牢地吸引了孩子。无论从历史，还是从现状来考察，这些似乎是游戏的甚至有些荒诞的情节，其中所荡漾的那种特质都有其不容忽视的现实意义。

该书问世时，意大利正处于奥地利的统治之下，大人们以国家、民族的意愿，训导孩子成为复国之栋梁，殊不知却抑制了儿童游戏心理的发展。儿童在规范内小心翼翼地不敢越雷池半步，而这个敢说敢做、不计后果的皮诺乔以其充满游戏色彩的冒险经历，为孩子打开另一道视野。卡洛·科洛迪用游戏精神建构故事情节，设定一个完全虚构的皮诺乔的历险世界，让儿童在一个完全架空的环境里，把自己变成一个架空的人物，任思绪自由翱翔。

匹诺曹是作者虚构出来的一个人物，现实生活并没有像匹诺曹这样拥有生命的“木偶人”。他原先是一段木头，后来经人一番削、砍、刨便成了人。作者在写这一人物时，处处没有忘记他具有“木头”的特性。比如，写匹诺曹被火烧焦了脚。还有写匹诺曹跳进大海救爸爸，可他不过是一块木头，因此很容易就浮到水面上，他一会儿被波浪一冲，落到水下面不见了，一会儿又在离岸很远的地方重新出现，伸出一条腿或者一条胳膊。在这里，匹诺曹身上显示出了人的特性以及物的特性，和两者的有机统一。因此，匹诺曹这一形象才变得真实可信、情趣盎然起来。也可以说，这种人性和物性的有机统一，是匹诺曹这一人物形象获得成功的前提。

《木偶奇遇记》在意大利行销过至少260个版本，英文的版本则至少有115种之多。该作品于1940年首次被美国迪士尼公司改编为动画电影，之后陆续被多个国家改编为动画电影及真人电影。

意大利人认为，《木偶奇遇记》与但丁·阿利吉耶里的《神曲》及薄伽丘的《十日谈》一样，是意大利最重要的文学作品之一。

《木偶奇遇记》创造了意大利儿童文学史上第一个成功的长篇童话形象。在卡洛·科洛迪之前，意大利虽然不乏成功的儿童文学作品，但从不曾拥有广受欢迎的长篇童话及其长篇童活形象。在19世纪，意大利儿童文学作品中普遍贯穿着一种道德规范思想。强调的是训示和教育。正面儿童形象始终是儿童文学作品的主角。科洛迪则一反常态，大胆启用有缺点的孩子作为作品的主人公。用有缺点的孩子取代所渭有教养的孩子，这不是意大利儿童文学史上的一次革命。

这篇童话，通过皮诺乔的种种曲折、离奇的经历，教育儿童要抵御种种诱惑，做一个诚实、听话、爱学习、爱劳动，并能帮助父母的好孩子。作者成功地塑造了小木偶的形象。他聪明、善良、顽皮而又任性，他的故事给孩子们以有益的教诲和艺术的感染。

该书问世时，意大利正处于奥地利的统治之下，大人们以国家、民族的意愿，训导孩子成为复国之栋梁，殊不知却抑制了儿童游戏心理的发展。儿童在规范内小心翼翼地不敢越雷池半步，而这个敢说敢做、不计后果的皮诺乔以其充满游戏色彩的冒险经历，为孩子打开另一道视野。卡洛·科洛迪用游戏精神建构故事情节，设定一个完全虚构的皮诺乔的历险世界，让儿童在一个完全架空的环境里，把自己变成一个架空的人物，任思绪自由翱翔。

童话是一种独特的艺术样式，以其幻想为根本特征而深受儿童喜爱。在诸多的童话经典中，《木偶奇遇记》以其极端的娱乐性和鲜明的教育性在儿童文学界获得了世界性的声誉。

作家巴金：“我费了几分钟功夫把《木偶奇遇记》读完后，我虽然已经不是一个小孩子了，但我也被迷住了。”

卡洛·科洛迪（1826一1890年），19世纪意大利著名作家。生于佛罗伦萨乡下一个厨师家庭，在教会学校毕业后，开始给地方报纸写稿，积极参加意大利民族解放运动，并参加了1848年的意大利解放战争。科洛迪以儿童文学作家闻名于世，他先后写过《小手杖游意大利》、《小手杖地理》、《快乐的故事》等童书，最著名的作品是《木偶奇遇记》。