《火山边缘之恋》（意大利语：Stromboli, terra di Dio），又名《荒岛怨侣》，是一部1950年的意大利-美国电影，由罗伯托·罗西里尼执导，英格丽·褒曼和马里奥·维塔莱主演。该剧情被视为意大利新现实主义的经典例子。2008年，该片被列入意大利文化遗产部的“100部必须保存的意大利电影”名单，这份名单上的100部电影“在1942年至1978年间改变了该国的集体记忆”。

本片描绘了捷克难民卡琳（英格丽·褒曼饰）与意大利渔民安东尼奥（马里奥·维塔莱饰）结婚后，来到一个叫做“斯特龙博利”的火山岛上，生活孤寂凄惨的故事。卡琳在岛上遭遇了严酷的环境和传统保守的居民，最终决定逃离这个火山岛。

- Berit Films

- Bero Productions [意大利]

- 雷电华电影公司影片公司 [美国]

- Connoisseur Video [英国]

- Films sans Frontières [法国]

- Ingram Distributors (USA) (VHS)

- Versátil Home Vídeo [巴西] (2003) (Brazil) (DVD)

这部电影于 1950 年 2 月 15 日在美国上映，成为票房炸弹，但在海外表现更好，伯格曼和罗西里尼的恋情被认为不那么丑闻。雷电华电影公司 在这张照片上总共损失了 20 万美元。

在意大利，《斯特龙博利》被授予罗马电影奖年度最佳影片。

然而，斯特龙博利在美国最初的反响非常负面。《纽约时报》的博斯利·克劳瑟在评论开头写道：“尽管《斯特龙博利》这部电影引起了前所未有的兴趣——当然，这是英格丽·褒曼和罗伯托·罗西里尼拍摄的一部命运多的戏剧——它作为一部令人惊讶的是，这部广受好评的电影却极其软弱、不清晰、平淡无奇、平庸得令人痛苦。” 克劳瑟补充说，伯格曼的角色“从来没有被描绘成清晰而富有启发性的定义，部分原因是剧本的模糊性，部分原因是罗西里尼对她的指导乏味和单调。”

Variety的工作人员对此表示同意，并写道：“导演罗伯托·罗西里尼据称否认对这部电影负责，声称美国版被雷电华电影公司剪辑得面目全非。无论剪辑与否，这部电影都没有反映出他的功劳。鉴于小学背诵的对话和表演不可能的场景，英格丽·褒曼永远无法使台词真实，也无法充分激发情感，使其看起来不仅仅是一种练习这位著名的意大利导演唯一可见的接触是在硬摄影中，这增加了“这座充满岩石、熔岩覆盖的岛屿上生活的现实、纪录片效果。然而，罗西里尼对现实主义的偏爱并没有延伸到伯格曼身上。她总是清新、干净、打扮得体。”

哈里森的报告写道：“作为娱乐节目，它确实有一些与众不同的时刻，但总的来说，它是一部沉闷的慢节奏作品，编辑很糟糕，在写作、导演和表演方面都很平庸。”

《纽约客》的约翰·麦卡滕发现“镜头中没有任何东西超越单调”，并认为伯格曼“似乎在任何场景中都没有真正用心”。

《华盛顿邮报》的理查德·L·科感叹道：“遗憾的是，许多从不看过外国电影的人会被罗西里尼-伯格曼的名字吸引到这里，并会认为这部平淡、单调、无能的电影这就是他们一直缺少的东西。”

在英国，《电影月刊》也持负面态度，写道罗西里尼的“即兴创作方法在一部处理人际关系的电影中很不合时宜，尽管有迹象表明卡琳有意塑造一个复杂而有趣的角色，但这些从来都不是她的动机和行动仍然难以预测。其他角色没有真正的身份，几乎没有开始活起来。英格丽·褒曼在一个构思和脚本不周的部分中做出了勇敢的努力，并呼吁她所需要的个性和品质。无法指挥。” 2013 年，戴夫·凯尔 (Dave Kehr)结合The Criterion Collection发行的 DVD 回顾了这部电影，称这部电影是“现代欧洲电影制作的先驱作品之一”。

在对这部电影的广泛分析中，评论家弗雷德·坎珀（Fred Camper）这样评价这部戏剧：“像许多电影杰作一样，《斯特龙博利》只有在最后一幕中才能得到充分解释，使主角的精神状态和意象融为一体。这种结构表明对启示的变革力量的信仰。当卡琳登上火山时，被迫放下手提箱（本身比她到达时携带的行李箱要朴素得多），卡琳被剥夺了她的骄傲，并降低 - 或提升 - 到一个哭泣的孩子的状况，一个第一个人类，摆脱了自我的束缚，必须从个人的“零年”（借用罗西里尼的另一部电影标题）重新学会看和说话。

威尼斯电影节将《斯特龙博利》列为 1942 年至 1978 年100 部最重要的意大利电影之一（“ 100 film italiani da salvare ”）。2012年，英国电影学院的《视与听》影评人民意调查也将其列为有史以来250部最伟大的电影之一。