每首作品都创意独特，在配器上王晓芳和
文宾分别用
扬琴等民乐器与键盘来营造古典氛围，而窦唯则展现起优秀的乐器演奏能力，
电钢琴、键盘、
锣鼓、
竖笛、扬琴等等都有涉及，在文王营造的主旋律中穿插制造各类音效，或许是他玩的兴起吧，有些作品中，他的音效反而成了点睛之作。窦唯在
民俗音乐所固有的音乐形式下，凸现了他不同寻常的灵气，也给了民乐更多的表现形式, 窦唯从抒情、叙事和景象描绘出发，经由内心世界的建造，直飞向一个高迈的标准，这的确是壮丽而艰难的尝试，所以说《暮良文王》这张专辑是近年来中国新民乐最具代表性的专辑之一，实在不为过啊。
在暮良文王时代，
窦唯把精力投人到了仿似新民乐的新创作上面。或者不如说，这是以
扬琴为主奏乐器，继续保留窦唯一以贯之的ambient长音、少许实验性的音效和噪音碎片，加入中国打击乐或
架子鼓，加入非常规演奏方式制造的杂音，最终使扬琴、笛子和其他民族吹奏乐脱离了调式的束缚，甚至不惜借用学院派极简派手法，制造层叠、空旷的意境。