《应声阿哥》是由王君正执导，姬晨牧主演的儿童影片，于1982年上映。影片讲述了6岁的北京儿童京京来到景颇族山区看望在那里工作的妈妈，在当地人的帮助下改掉自身缺点，并与景颇小朋友结下深厚情谊的故事。该片获得了文化部1982年优秀影片奖儿童故事片奖。

6岁的北京儿童京京，跟随梅干阿叔来到神秘的景颇山，寻找从事植物考察工作的妈妈。在京京住在麻双奶奶家期间，他结识了麻双奶奶的孙子、与他同岁的景颇族男孩小泥猴。当妈妈进入森林工作时，京京为妈妈送行，当他含泪呼喊“妈妈”时，山中也传来应和的声音，麻双奶奶告诉他这是“应声阿哥”的呼唤。京京起初害怕大黑牛，但在景颇族小朋友的帮助下，他逐渐克服了恐惧，并与小泥猴等人一起采蘑菇卖钱，为大黑牛买红糖。京京还学会了分享和帮助他人，如分给小朋友耳丝，以及背水、打草等家务活。

一天晚上，大黑牛即将分娩，麻双奶奶让京京和小泥猴去寻找梅干阿叔的帮助。小泥猴在山顶上呼喊“梅干阿叔”，应声阿哥再次出现，帮助他们找到了梅干阿叔。京京意识到是应声阿哥在关心和帮助他。京京要回北京时，他流着泪向景颇小朋友告别，并将玩具送给他们，也接受了他们的礼物。在山顶上，京京与应声阿哥告别，他们一起喊着“我们是好朋友”，应声阿哥也回应着“我们是好朋友，好朋友。”京京带着应声阿哥的祝福，返回了北京。

音乐原声

幕后花絮

编剧于亭亭认为云南省的景颇族为国家守边防，既能征战又善歌舞，颇有特点，就把影片故事舞台确定为景颇族山寨。

该片中送别京京的戏是最后拍的，拍完后摄制组就要离开，所以，拍那场戏时，受别离情绪影响，孩子们哭成一团，在旁边的摄制组人员也哭得一塌糊涂。

创作初衷

作为一个母亲，导演王君正认为20世80年代初独生子女比例日益增加，对孩子的教育也就更加重要。她不希望孩子仅是妈妈的娇宝贝，而希望他们从小懂得自爱、自尊、自强，养成助人为乐、勇敢坚强的性格。这成为她创作《应声阿哥》一片的初衷。

与王君正曾合作过电影《苗苗》的编剧于亭亭是云南省人，觉得云南挺有特点，而且在闲聊时她向王君正提到日本一个与回声有关的童话，这对王君正很有启发，决定与于亭亭一起去云南采风。在中途她们遇到横断山脉综合考察团，王君正灵机一动，把故里孩子母亲的身份设定为考察团的科学工作者，并构思了故事的大致情节。

演员指导

扮演小泥猴的景颇族男孩是第一次拍电影，心理比较脆弱，在拍片时总是忍不住斜着眼睛看摄影机旁边的导演，导致剧组浪费了宝贵的胶片，剧组工作人员坚决要求换人。但王君正导演坚持认为，既然启用少数民族孩子来演，就一定要有耐心。她与那位小演员建立感情，经常鼓励他，终于帮他顺利完成了表演。

该片一开始就把人物带进了一个清新的、令人胸襟开朗的环境中，为友谊的主题的开展和人物精神面貌的变化提供了一个和谐的基调。紧接着，友谊的旋律便在景颇族孩子们欢迎京京的欢乐声中呈现出来，而再往后，发展和加强了这个旋律的，则正是大自然美好的声音。该片是一部好影片，京京这个人物写得比较生动，但是，看了以后，多少给人一种作者过分显露地表出了自己的意图的感觉。影片的前半部分，创作者过于单一地描绘了京京的缺点，而没有以更丰富的色彩描绘出这个孩子可能具有的其他素质。而景颇小朋友则几乎都是很懂事的好孩子，创作者使他们与京京形成鲜明的对照，以突出京京的缺点，这里的色彩对比，反差过于大了。影片的后半部分京京有了进步时，他原来的那些缺点竟然一下子改正得那么彻底、干净，一点影子也没有了，在实际生活里情况恐怕不会是这样的。（中国电影家协会编审、《电影艺术》原主编秦裕权评）

该片所表现的美的感情、爱的暖流，如阵阵温馨的春风，吹拂着人们的心坎。小观众们在动情之时，幼小的心灵一定会受到美好情操的熏陶，一定会受到热爱祖国、热爱人民、热爱生活的启示。影片的儿童情趣，较多地融在秀美的景颇山区风光和淳厚的山寨风情之中。片中的儿童形象有着较强的感情色彩。影片对小泥猴感情的描写，是比较动人的。但对于京京的形象塑造在一定程度上显得概念化，不如小泥猴真切生动。影片结尾送别京京一场戏，对孩子们的感情描写明显露出人为的痕迹。（《当代电影》原主编刘怀舜评）