《红色沙漠》（
意大利语：Deserto rosso）是由
米开朗基罗·安东尼奥尼执导，
莫尼卡·维蒂、
理查德·哈里斯、卡洛·吉奥内蒂、Xenia Valderi等主演的电影，于1964年10月29日在意大利上映。
意大利北部工业城市
拉文纳，无处不在的工厂噪音、被污染的河流、荒凉的郊外、冷清的街道，一片人间炼狱的模样。远处，一个身着绿衣的年轻女子，在巨型高耸的烟囱和吞吐着迷雾的管道中驻足。在这污浊荒废之地，她显得烦躁不安又神思恍惚。原来这个略显神经质的女人叫朱莉安娜（莫尼卡·维蒂 Monica Vitti饰）的丈夫正是这家冶炼厂的经理乌戈（卡洛·吉奥内蒂 Carlo Chionetti饰）。乌戈把她介绍给自己的同事科拉德·泽勒（理查德·哈里斯 Richard Harris饰）。两人相互吸引，朱莉安娜难以控制自己的感情，与泽勒发生了肉体关系。渐渐地，她发觉自己已经难以同丈夫和儿子恢复以往的亲密感情。泽勒对她的感情，也依旧无法抚慰她寂寞的心灵。这条淌满血的红色沙漠，是机器工业时代将人性摧残得无以复加的血淋淋的
荒漠。
朱莉安娜正带着她的儿子瓦莱里奥朝着由她丈夫乌戈经营的石油化工厂走去。在经过罢工工人时，朱莉安娜紧张而冲动地从其中一名工人那里购买了一半吃剩的
三明治。他们周围是奇怪的工业结构和垃圾，制造出非人类的形象和声音。在工厂内，乌戈正在与一位来访的商业伙伴科拉多·泽勒交谈，后者正在寻找在
阿根廷巴塔哥尼亚进行工业操作的工人。乌戈和科拉多在嘈杂的工厂里自在地交谈，这时朱莉安娜到达。乌戈向科拉多介绍了朱莉安娜，后者离开到乌戈的办公室等待。
乌戈后来告诉科拉多，他的妻子最近发生了一起车祸，尽管她在身体上没有受伤，但她的精神状态并不好。那天晚上在他们的公寓里，朱莉安娜因为做了一个关于陷入流沙的梦而变得非常焦虑和害怕。乌戈无法安抚她或理解她的经历。科拉多去了她计划开设的一家空店铺探望她，并谈到了他的生活和他不安定的生活方式。她陪他去费拉拉进行招工，间接透露了她的精神状态的细节。她告诉他，当她在医院时，她遇到了一位年轻女病人，医生建议她找到一个人或事物去爱。她谈到那位年轻女子感觉像是“脚下没有地面，就像是在滑坡，下沉，总是濒临溺水。”他们前往梅迪奇纳的一座射电天文台，科拉多希望招募一名顶尖的工人。在冰冷的工业建筑中，朱莉安娜似乎迷失在她的孤独和隔离中。
接下来的周末，朱莉安娜、乌戈和科拉多在一个污染的河口旁散步时，遇到了另一对夫妇马克斯和琳达，他们一起驱车前往波尔图科尔西尼的一间小河边棚屋，遇到了艾米莉亚。他们在棚屋里度过了时间，进行了充满笑话、角色扮演和性暗示的琐碎闲聊。朱莉安娜似乎在这些无聊的分心活动中找到了暂时的安慰。在浓雾中，一艘神秘的船直接停靠在他们的棚屋外。在他们的对话中，科拉多和朱莉安娜变得更加亲近，他对她表现出兴趣和同情。当一名医生到达登上船时，朱莉安娜看到船因传染病而被隔离，她惊慌地冲向码头几乎开车冲下码头。
过了一段时间，乌戈出差了，朱莉安娜和科拉多相处的时间更多了，透露了更多关于她焦虑的事情。一天，她的儿子突然下半身瘫痪。朱莉安娜担心他得了小儿麻痹症，试图用一个关于一个住在岛上并在一个偏僻
海湾的
海滩游泳的年轻女孩的故事来安慰他。这个女孩对她的环境感到很舒适，但在一艘神秘的帆船靠近海岸后，海湾的所有岩石似乎都活了起来，用一种声音对她歌唱。不久之后，朱莉安娜震惊地发现瓦莱里奥只是假装瘫痪。
朱莉安娜无法想象为什么她的儿子会做这样残忍的事情，她的孤独和隔离感回来了。
为了结束她内心的痛苦，朱莉安娜去了科拉多的房间。朱莉安娜心烦意乱，开始脱衣。最初抵制科拉多的进展，但两人在他的床上做爱。然而，这种亲密关系并没有减轻朱莉安娜的孤独感。科拉多开车送朱莉安娜到她的空店铺，她评论说现实中有一些“可怕”的东西。后来，朱莉安娜漫步到一个码头的船上，遇到了一名外国水手，并询问船是否接载乘客。她试图向他表达她的感受，但他听不懂她的话。承认她孤立的现实，她说：“我们都是分开的。”
白天晚些时候，朱莉安娜和她的儿子在丈夫的工厂附近散步。瓦莱里奥注意到附近的烟囱冒出有毒的黄烟，并想知道是否有鸟被有毒的排放物杀死。朱莉安娜告诉他，鸟已经学会不要飞近烟囱。随着电影的结束，他们两人走出画面。
《红色沙漠》是以一个女人的精神状态和混乱的内心作为影片的中心内容。影片敏感准确的再现了现代人的内心世界。安东尼奥尼把现代人的心态和现代工业文明一起表现，影片的思想指向从而也更加明确，造成人的情感荒芜如沙漠一样的原因可能就是工业技术的高速发展。是导演对现代文明的一种高度质疑。安东尼奥尼在该片中简化甚至舍弃叙事和戏剧冲突，创造性的运用色彩作为影片的一个元素，色彩在影片中似乎不只是自然色的再现，更多的具有了主观性、情绪性，他用色彩和调子来传达人物情绪，营造影片氛围。影片的画面构图充满
张力，有着浓浓的抽象派绘画的意味，突出了女主角的混乱的不稳定的精神状态。和安东尼奥尼一贯的风格一样，演员的表演是模糊的、中性的（
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