约翰·巴蒂斯特·万哈尔（Johann Baptist Vanhal，1739.5.12 ~ 1813.8.20），18世纪出生于捷克北部城市Nechanice, Bohemia一个农民家庭的作曲家，并不为大多数人所熟知，但他却是和弗朗茨·海顿、沃尔夫冈·莫扎特同时代的一位重要且同样有名的古典主义时期作曲家、音乐大师。地地道道的捷克籍作曲家，活跃于维也纳音乐界，是维也纳古典乐派著名作曲家卡尔·狄特斯·冯·迪特斯多夫（Carl Ditters von Dittersdorf 1739-1799）的学生，他的许多作品受到交响乐之父海顿Haydn的称颂。万哈尔共创作品约73首交响曲，是18世纪的主要交响乐作曲家之一。

万哈尔Johann Baptist Vanhal于1739年5月12日出生在奥匈帝国的Neu-Nechanitz（波西米亚布拉格东北部）一个农民家庭。在家乡开始了他的音乐教育。

18岁时他就成为家乡的小提琴手，管风琴师，器乐及教堂音乐作曲家和合唱团团长。1760年，伯爵夫人Schaffgotsch听到他拉的小提琴后带他来到了维也纳，在这时他也开始学习德语，跟随维也纳著名古典乐派作曲家卡尔·狄特斯·冯·迪特斯多夫（Carl Ditters von Dittersdorf，1739.11.2. ~ 1799.10.24）继续学习。

不久之后，他就以音乐教师和自由作曲家的身份活跃起来，并以他乐观谦虚、诚实正直、热忱友好的人格魅力在贵族圈及音乐界建立起良好的声誉和威望，在一些音乐晚会上崭露头角。1769-1770年在他的保护人 Baron Riesch 的赞助下，开始了他两年的意大利（尤其是在佛罗伦萨Florence）学习之旅。之后由于健康的原因，他到了匈牙利，在那里度过了一段疗养期。也许就是这个时候，他第一次见到了宫廷乐团作曲家兼低音大提琴高手史贝尔格（Johannes Matthias Sperger，1750.3.23 - 1812.3.13），万哈尔Johann Baptist Vanhal和迪特斯多夫Carl Ditters von Dittersdorf都为史贝尔格创作有低音大提琴协奏曲。

万哈尔不仅是一位受人尊敬的作曲家及音乐老师（他的学生有著名作曲家伊格纳茨·普莱耶尔Ignace Joseph Pleyel，1757.6.18.–1831.11.14），他的为人及人品也受到同时代人的一致好评。他与当时的古典音乐家如，弗朗茨·海顿(Franz Joseph Haydn, 1732.3.31.-1809.5.31)、格鲁克(Christoph Willibald Gluck,1714.7.2.-1787.11.15）、沃尔夫冈·莫扎特(Wolfgang Amadeus Mozart, 1756.1.27.-1791.12.5.)以及卡尔·冯·迪特斯多夫Carl Ditters von Dittersdorf(1739.11.2.-1799.10.24)都保有良好的接触。据记载，在1774年，35岁的约翰·巴蒂斯特·万哈尔Johann Baptist Vanhal曾与卡尔·狄特斯·冯·迪特斯多夫Carl Ditters von Dittersdorf、以及42岁的海顿Franz Joseph Haydn、18岁的沃尔夫冈·莫扎特Wolfgang Amadeus Mozart，这四位当时维也纳著名的音乐家在一起演奏一首由莫扎特创作的弦乐四重奏，弗朗茨·海顿和卡尔·冯·迪特斯多夫演奏小提琴，莫扎特演奏中提琴，万哈尔演奏大提琴。据这个事件的记录者，爱尔兰男高音歌唱家、作曲家迈克尔·凯利（迈克尔·杰克逊 Kelly ，1762.12.25-1826.10.9. )的叙述，他们都拉的很好，但是在一起演奏却并不卓著，不过他们都有着共同的古典主义时期维也纳音乐风格，代表着一个时代的经典形象。

海顿Haydn和沃尔夫冈·莫扎特Mozart都曾演奏过他的作品，使他的作品通过手抄和出版流传于欧洲各地。据史料记载，莫扎特在1777年演奏了万哈尔的降B大调小提琴协奏曲（Violin Concerto in B flat），地点在奥格斯堡市（Augsburg，德意志联邦共和国南部城市，位于慕尼黑西北偏西）。

然而，1770年，在返回到维也纳后，万哈尔患上某一类精神错乱(类型未知)，持续了一到两年，这阻碍了他的音乐创作，使他的生活发生了一些变化。约瑟夫二世（Joseph II, Holy Roman Emperor，1741.3.13.－1790.2.20.）提供出一个宫廷乐师的职位，而依万哈尔当时的现状，不可能胜任。接着万哈尔又拒绝了他的赞助人为他在德累斯顿(Dresden，德国城市, Saxony邦首府)的Kapellmeistership获取的宫廷音乐职位。万哈尔在1770年也拒绝担任Rieschs男爵提供的职位，这些迹象总表明万哈尔并不想获得任何正式的宫廷职位，他只想尽自己的努力做一名自由作曲家，这在当时有着积极的社会意义，与一些德奥音乐家（如沃尔夫冈·莫扎特）的独立和自由主义思想是相同的。英国音乐史学家查尔斯·伯尼（Charles Burney，1726.4.7-1814.4.12.，他也是英国小说家弗朗西丝·伯尼（Frances Burney，1752-1840）的父亲）在1772年拜访了万哈尔。

从1773年到1779年，万哈尔受Count Ladislaus Erddy（他是一位了不起的音乐家赞助人）的邀请，到他的在克罗地亚Varazdin的庄园，之后万哈尔为Varazdin的一个女修道院的修女们作了一些音乐作品。然而，万哈尔在维也纳所作的音乐（18世纪70年代在巴黎出版）证明对他常出席一些音乐活动，他的音乐出版作品的逐渐增量表示，他是成功的。虽然音乐史对万哈尔的记载较有限，但比较能够确定的是，他在维也纳颇受敬重，1770年，万哈尔Johann Baptist Vanhal的交响曲比弗朗茨·海顿和沃尔夫冈·莫扎特更受欢迎。在万哈尔完成交响乐创作的几年之后，他的这些作品在世界各地上演，甚至在遥远的美国也不例外。

万哈尔在Erdody伯爵的庄园大约生活了10年，在1780年他又返回到维也纳。他重新恢复了他的作曲事业(这一时期主要是宗教作品)，在维也纳万哈尔还教授声乐课。18世纪70年代期间，万哈尔的管弦乐作品流行于当时的社交晚会。万哈尔的最后几部交响曲于1780年在柏林出版，后来音乐评论家们在汉堡Hamburg表示希望万哈尔能继续创作交响乐。但是交响乐的“行情”在维也纳迅速体育会地开始衰落。为了生计，万哈尔后来就没再继续创作交响乐。

对于万哈尔最后的音乐生涯的记载并不是很详尽，但在1785年之前他依然活跃于维也纳的音乐界。这时，维也纳Vienna的出版商已掌握了他们自己的印刷出版主动权，而不再由法国出版社出版其音乐乐谱。这些出版商有Artaria、Hoffmeister和Sauer，以适应已改变音乐品味的一些群体，包括出版键盘独奏曲和键盘练习曲。

从1784年到1787年的一些报道说万哈尔在维也纳音乐界活动，但是一般来说万哈尔似乎逐渐开始避免出席于公共场合。1795年，Dlabacz在维也纳拜访了已年时56岁的万哈尔。在维也纳Gesellschaft der Musikfreunde博物馆收藏的一幅油画可以看出万哈尔在当时依旧很出名。

万哈尔在晚年几乎没离开维也纳，并以一个音乐教师的身份度过了一段舒适愉快的生活，据记载，他于1813年8月20日在维也纳圣斯蒂芬大教堂（St Stephans Cathedral in Vienna）的一栋公寓里去世（顺便提及—他的出版商就住在附近），享年74岁，万哈尔Johann Baptist Vanhal的遗产则赠于了一位维也纳卖书人的妻子，而这位女士有可能是一位寡妇。

万哈尔Johann Baptist Vanhal是一位极多产的作曲家，他一生共创作了约1300首作品。

包括至少73首交响乐，95首教堂音乐（如60部弥撒曲、2首安魂曲、60首赞歌Motets、一首圣母悼歌Stabat Mater），六套（100首）弦乐四重奏，还有三重奏、五重奏等很多的室内乐作品、三部歌剧（Three Operas: Il Demofoonte (1770), Il trionfo di Clelia (1770), and The Princess of Tarento）、声乐作品、奏鸣曲、变奏曲以及写给不同独奏乐器的协奏曲：其中包括他的小提琴协奏曲、中提琴协奏曲、低音大提琴协奏曲Contrabass (double-bass) Concerto(比较著名的是D大调)。万哈尔的交响曲正逐渐地被灌录成CD，其中不乏有一些极好的作品能和

万哈尔的音乐作品，风格和大多古典主义时期音乐一样旋律优美，积极向上，充满了正面的精神和美好的旋律，集技巧与睿智于一体，为世人所接受。

其中也有的许多交响曲洋溢着庄严的小调模式以及驱迫的浓烈，是典型的“风暴与压力”(注："Sturm und Drang"，狂飙运动：18世纪后半期德国浪漫主义运动，特点是描写感情激烈的个人与传统社会之间的冲突) 时代的作曲家。

可能是由于收疾病情绪的影响，万哈尔Johann Baptist Vanhal在音乐中使用小调的频率比同时代的作曲家都多，他喜欢用一些带有不协和色彩的乐旨，如在低音部用重复的十六分音符(repeated semiquavers)和重击颤音(pounding quavers)，在主题部用充分展开的跳跃(wide skips), 还有突然的休止(sudden pauses)（即延音记号fermatas），突然制造瞬间沉静(silences)，甚至静止, 夸张的动力表情记号(exaggerated dynamic marks)等。

这种风格的音乐充满着激烈而颇富戏剧性的情感，如他的一首g小调交响曲，而这种风格特点同样也出现在下面三首知名乐曲中：海顿Haydn作于1785年的一首g小调交响曲Symphony No. 83 in g minor, The Hen, 1785，沃尔夫冈·莫扎特Mozart作于1773年的第一部大型的“风暴与压力”作品—g小调第二十五号交响曲Symphony, no. 25, K.183, 1773和克莱门蒂Muzio Clementi作于约1795年的一首g小调奏鸣曲Sonata in g minor, Op.34, No.2中。

从1761年到约1782年，万哈尔的交响乐作品在21年间产量颇多。平均在每年，他就有3-5部，这个数目在那个时代是惊人的。相比较而言，沃尔夫冈·莫扎特总共有大约85首交响曲，在时间上和万哈尔同步。作曲家需要通过他独具创意的音乐作品来补充生活的经济来源。万哈尔最后一些年的音乐作品通常为为一些业余钢琴演奏者创作的键盘变奏曲。

万哈尔Johann Baptist Vanhal创作于1770以前的的音乐作品被当时的音乐家们评价道：“充满活力，并结合着美妙的歌唱性旋律(fire and liveliness, combined with beautiful singing melodies)”，而创作于1770年以后的作品则被称为：“有着某种阴冷的音乐气氛(a certain coldness and common tone)”，但放在今天来看这些分析并不十分确切，因为他发表于1770年的一些交响曲很多年来都被误认为是约瑟夫·海顿Joseph Haydn 所作，而这些优秀的交响乐作品结合着意大利，德国和捷克的音乐元素，充满活力与生机，也表现出富于魅力而自由的旋律和节奏，以一种美好的感情与主题相对比。

(注：本内容翻译汇编自国外历史文献资料和《格罗夫音乐与音乐家大辞典 》Grove Dictionary of 音乐 and Musicians)

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Piano quartet in E flat major Op. 40 No. 1

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