肖南，男，（1930.3.17-2010.3.18），生前为长春电影制片厂译制片演员、导演，中国电影家协会会员。

1930年生于吉林省蛟河市，1949年考入东北电影制片厂（长影前身）至今，一直从事译制片配音和导演工作，先后参加了两百多部影片的配音和20多部影片的配音导演工作。

肖南声音宽厚洪亮、庄重威严，所配角色大多数是革命领袖、将军、长者、教授、科学家等，如《世纪之初》中的列宁、《攻克柏林》和《斯维尔德洛夫》中的约瑟夫·斯大林、《魔鬼集团》和《历史的教训》中的格奥尔基·季米特洛夫、《教育的诗篇》中的马卡·连柯等。

有观众曾这样评价肖南，“每当听到他那深情声音，总能让我们热泪盈眶。”

1977年以后，他开始从事译制片配音导演工作，为著名电影《罗马假日》、《两个人的车站》、《战地浪漫曲》、《妈妈的生日》、《弗兰西丝》等担任配音导演。

肖南同志因病于2010年3月18日不幸病逝，享年80岁。

长春电影制片厂是中国译制片的摇篮，肖南见证了东北电影制片厂最辉煌的译制时代；他为中原地区的译制片事业做出巨大贡献，为中国电影留下了一段令人难忘的回忆。

肖南，吉林省蛟河市人。1930 年3 月17 日生于一个普通市民家庭。童年时代，家境贫寒，父亲为了寻找职业，经常带着一家人四处奔波。他从小就过着动荡不定的生活。

小时，他性格文静腼腆，不爱说话，对文艺不感兴趣。他在中学读书时，学校组织学生下乡参加土地改革工作，并排演了几个秧歌剧。由于他个子高，嗓音响亮，老师便让他在《两个胡子》（东北地区称土匪为胡子）中扮演大胡子。他虽然很不愿意，但还是硬着头皮参加了演出。从那以后，学校一有演出，就让他参加，他慢慢也就爱上了文艺工作。

1949 年初，他考入东北电影制片厂（长影前身）第四期训练班。结业时，公布分配方案，他的名字被列在翻版组里。他愣了，不懂得翻版是干什么的，有人说，可能是翻拍照片。到了翻版组，他才知道原来是搞外国影片的配音工作，因为当时人们把译制片叫做“翻版片”。对于从事这项工作，他一点精神准备也没有，但他是个上进心强、有毅力的人，既然分配搞这项工作，他就一定要干好。

接触工作之后，他深深感到自己的知识太不够用了。于是，他一头钻进书堆里，废寝忘食地读起列夫·托尔斯泰、莱蒙托夫、尼古莱·瓦西里耶维奇·果戈里、契诃夫、亚历山大·普希金、伊凡·屠格涅夫、马克西姆·高尔基、亚历山大·法捷耶夫的著作来，又开始对斯坦尼斯拉夫斯基的戏剧理论进行学习和探索，写了大量读书笔记。他终日捧卷苦读，恨不得一下子把所有知识都“吃”进肚子里。他参加配音的第一部影片是《俄罗斯问题》，为记者墨非配音。

从1949年到1966 年，他参加了二百多部影片的配音工作；他声音宽厚洪亮、庄重威严，为之配音的角色，大多数是革命领袖、将军、长者、教授、科学家等，如《攻克柏林》和《斯维尔德洛夫》中的约瑟夫·斯大林、《阴谋》中的共产党总书记、《人民歌手江布尔》中的江布尔、《大家庭》中的玛特维老爷爷、《教育的诗篇》中的教育家马卡连柯、《魔鬼集团》和《历史的教训》中的保加利亚革命领袖季米特·洛夫、《静静的顿河》中的老葛利高里、《世纪之初》中的列宁以及《复活》、《伪金币》等影片的旁白，都是由他配音的。

肖南同其他有成就的配音演员一样，达到了配音与银幕形象完美的融合。他认为，配音演员是在离开角色的外部动作，单靠自己的心理技术和体验来为银幕形象进行配音的，因此，必须设法了解角色的全部历史，深入到角色的内心世界中去，感受角色所能感受到的一切，才能完成好配音工作。

1954 年，他为影片《人民歌手江布尔》中的江布尔配音。江布尔是塔吉克斯坦的民间歌手，生于1846 年，经历了沙皇时代、十月革命、社会主义经济建设、苏德战争等历史阶段，直到1945 年逝世，活了将近一百岁。影片表现了他一生的经历，年龄跨度大、人物感情变化多，给配音工作带来很大困难。肖南为了这个人物的配音，花费了很大心血。他反复看剧本，看原片，查阅了能够收集到的关于江布尔的全部历史资料，对角色的经历、性格特征、感情变化做了深刻的分析。同时，他还按照角色的特点，从外部动作上感受角色。当他为老年时的江布尔配音时，在较长一段时间里，他走路、说话、吃饭、起坐，都处处模仿老年人的特点，努力在自己身上唤起角色的思想情感，时刻感受到角色的存在。配音时，他努力按照“我就是”的创作心理，自如地掌握声音强弱、节奏快慢、层次和力度的变化，创造了与角色年龄、动作、感情完全吻合的声音。 1956 年，他为《魔鬼集团》中的保加利亚革命领袖格奥尔基·季米特洛夫配音，获得很大成功。

影片描写的是1933 年德国国会纵火案中，季米特洛夫作为一个被告，同时又做为自己的辩护人，在法庭上同敌人进行斗争的故事。原片场景基本就是一个法庭，几乎没有什么变化，故事没有什么复杂情节，人物动作也很少，从头至尾贯穿的是季米特洛夫大段大段的辩护词，而且在大部分时间里，角色的台词都是慷慨激昂的。为这种影片的角色配音，难度是很大的。季米特洛夫的思想、感情、性格和对敌斗争的勇敢、机智，几乎全要靠配音演员的台词来表现，如果配音平淡无力，没有特色，会使整个影片变得苍白无力。同时，这种配音，又要时刻注意与银幕上的角色的发音口型的最大限度的吻合，而这种吻合，又往往会影响配音演员保持连贯的感情。这些，对任何一位优秀的配音演员，都是一次很大的考验。肖南凭借自己对角色的充分理解、高超的配音技巧和顽强刻苦的工作精神，成功地完成了对季米特洛夫的配音。他用深沉、冷峻、如洪钟般铿锵有力的声音，表现了格奥尔基·季米特洛夫坚定勇敢、正气凛然的革命精神和火一样的革命激情；用讥讽嘲弄的语气，表现了季米特洛夫对敌人的蔑视；用诙谐幽默的语气，表现了季米特洛夫对敌斗争的机智。肖南用出色的声音艺术，塑造了一位革命领袖的光辉形象，深深打动了观众的心。

1971 年以后，肖南做了一段科教片编导工作。1977 年以后，开始从事译制片配音导演工作。几年来，导演了《魔羯星一号》、《咖啡馆》、《雨夜奇案》、《妈妈的生日》、《横冲直撞》、《生活之路》、《婆媳之间》、《爱情的故事》、《独立与死亡》等影片的配音工作，其中《妈妈的生日》，获得文化部颁发的1981 年优秀译制片奖。

由于他长期从事过配音演员工作，因此在导演译制片的配音工作时，能够很好地理解演员，熟悉演员的心理和他们进入角色的过程，能对演员的配音提出中肯的意见，帮助、启发他们很快接近角色。他平时积累的知识多，接到一部译制片的配音任务后，能够很快地理解原片和其中的人物，从而比较准确地表现出原作的意图。他在工作之余，开始着手对多年来从事配音工作的体会进行总结，并写出了一部有关配音演员工作的专论。

肖南说：“我缺乏好的配音演员所具有的天才，是个笨鸟，笨鸟就要先飞，多飞。”他为格里戈尔·迪米特洛夫配音获得成功，很大程度是靠自己的勤学苦练。当时，他几乎每天都是清晨三、四点钟就来到现场，一个人默默念词，稳定情绪，排除一切杂念，稳步进入角色。配音时，他不论银幕上角色口型发生什么变化或中断，自己保持的角色感情都能贯穿始终。长期的配音实践，使他积累了丰富的经验，驾驭、运用语言的技巧和控制自己声音的能力，都达到了很高水平。

他在《阴谋》中，同时为两个人物配音，而这两个人物却大相径庭，一个是光明磊落的正面人物共产党总书记，一个是阴险狡诈的反面人物社会党总头目皮诺。肖南在配音时，突破自己习惯性的本色音调，按角色的要求对声音实行化装，使两个角色的配音，毫无共同之处。

他在《被开垦的处女地》中，也曾同时为村苏维埃主席和中农麦丹尼柯夫同时配音，有时两个人在同一个画面里说话。肖南运用纯熟的配音技巧，用声音在同一部影片里刻画了两个截然不同的人物的性格。