《瘦马御史》是由中国国家京剧院根据昆明滇剧团所创作同名滇剧改编的历史类京剧剧目。

该剧目讲述了清朝乾隆以钱沣为首的清官与腐败势力进行的一场斗智斗勇的较量。

清乾隆年间，监察御史钱南园〔钱〕，保奏好友御史浦霖，免于弹劾之罪，奉诏随钦差军机大臣和珅，并令其折罪的浦霖同去山东省济南，查钱沣弹劾山东巡抚国泰、布政使于易简国库亏空一案。浦霖之妹莲心，执意随兄一同前往。

钱沣常骑瘦马，一身清廉，善写字、画马。丧妻多年，对母竭尽其孝，此去前途未卜，命仆人阿长借钱为老母安排日后生活，与母挥泪离别，钱母申明大义，嘱托儿子放心前去，完成圣命。

和绅倚仗皇威，与国泰、于易简相互勾结，贪污国库银两，为逃避钱的查案，设计充填库银，强逼师爷做下假帐，并毒死师爷，为钱沣查案设下重重障碍。钱沣不畏权势，微服私访，从“醉八仙”酒店店主口中探得真情。师爷之妻李姓为保真帐四处躲藏，钱命阿长暗中保护。莲心对钱沣暗生爱慕，向钱求“瘦马图”，钱沣深知宦海风云莫测，只能婉拒莲心的一年爱恋之情。

和珅、国泰用金钱、官爵及莲心的性命逼迫浦霖走上变节贼船，钱沣悲愤交加，面临杀头之祸，在莲心、李氏的帮助下，终于查明案情。国泰、于易简就地正法，浦霖无颜面对朋友、妹妹，自刎而死。和绅金蝉脱壳，“凯旋”而归。钱沣将“瘦马图”赠与莲心，一同回京复命。

《瘦马御史》中较大的唱段共有三段，分别在三场戏。

第一场中有一段与老旦的对唱，唱的是【西皮原板】转【反西皮弹唱】再转【二六板】、【西皮快板】。表演者耿其昌在这里的【西皮】虽然走高，但是因为内容是和“母亲”回忆往事，所以不能过、不能“卖”。其中有4句【反西皮弹唱】在以往的老生唱腔里很少见。

第二段在与旦角莲心的一场戏里，先与莲心对唱【二黄宽板】。【宽板】的过门的节奏比较快，但唱起来比较舒缓，紧打慢唱。表达了钱沣与莲心之间的相互倾慕的含蓄、细腻而复杂的感情。虽然在整出戏中没有【三眼】，但唱腔设计高一鸣在相对比较简单的【原板】里进了比较好听的【三眼】的因素。比如，与莲心对唱后钱南园的【反二黄】独唱中，就加上了【三眼】的腔，好处是节奏快,又有【三眼】唱腔的低回婉转。这一段唱腔表现了虽然两人相互倾慕，但钱南园面对莲心的求爱却是一种犹豫彷徨，不敢直言，惟恐伤害的心理状态。在唱腔处理上，避免在腔中出现大的棱角。以放音的强弱交替，节奏的缓急变幻，在含蓄中孕育着坚决，在回避中包含着爱情。表现钱沣对待莲心求爱的复杂心情。这种唱法，强调对气息和声音的控制，表现内在的心理感情。

第八场“叛变”，是【西皮导板】、【回龙】、【原板】、【快板】。这段唱腔参考了《战太平》中“叹英雄失志入罗网”一段的板式，节奏较快，也比较激奋。用以表现钱南园对叛徒的叛变行为的那种惊讶不解、凛然激昂、义愤填。以往的【回龙】一般都翻高唱，这段却没有一味追求高腔，而是以中低音为主，鸣腔自上而下，自然流畅。把激奋之情的表达孕育在大义凛然的气势中，虽无棱角但唱出了骨头。

《瘦马御史》在原来的剧本中没把念白当作一项技术来展示。耿其昌在阅读剧本后，考虑在跟母亲的这场戏中不加一段念白，不足以表现钱沣与母亲的深情和他忠孝难以两全的复杂感情。他把自己想在这里要表达的感情说出来，请有关同志写成了一段念白。随着念白的进展，耿其昌还加上适当的做工配合感情的宣泄，在念白的最后激起一个小高潮。当最后念贯口：“到那时，儿纵然打虎不成反被虎伤，身首异处，也无憾事，孩儿不孝，一片苦心，还望母亲宽恩”。冷锤：仓。双膝跪下，在接念之后的念词的同时，一个抖动，向前跪蹉步，最后随着一锣，拜倒在母亲身旁。

按传统，钱南园应当念韵白，但考虑到照顾大多数一般观众，耿其昌坚持尝试着让钱南园念京白，目的是尽量不让语言给观众造成障碍。

中国国家京剧院的《瘦马御史》为戏曲的改编移植提供了成功的经验。京剧《瘦马御史》的原作是昆明滇剧团的同名滇剧。中国京剧院虚心向地方戏学习，在成功剧目的基础上精益求精，这种尝试值得提倡。

京剧《瘦马御史》把改编移植的重点放在塑造鲜明生动的艺术形象上，是颇有见地的。京剧本循着滇剧本的基本发展线索，在情节的起伏交替中，注重章法，更为突出几个重场戏。在法场救浦霖、瘦马抒心志、查帐不拘私、酒店探真情等关键场合，钱沣或以理服人，或以情感人，情理交融地把戏推进到高潮，在文学上完成了这个艺术形象的勾描塑造。

《瘦马御史》除了进行文学结构上的谋篇构思，还注重在音乐上特别是钱南园音乐形象上的起承转合，何处设成套唱腔，何处奇峰突起，何处低回婉约，何处释然唱散，都有通篇布局。《瘦马御史》的京剧版,音乐上是颇多成就的。耿其昌在该剧中的演唱，有时突出恬淡素朴，有时又苍凉豪放，韵味醇厚，比较吻合钱南园的性格特征。目前感到不足的是京剧表现手段中的念与做，虽亦偶有精彩之处，但总体上缺乏精心设计，少见警策的奇笔。如果能补上这两笔，钱沣形象会更见立体，有更强的艺术魅力。

京剧《瘦马御史》调动国家剧院的优势力量，在编、导、演、音、美诸方面都有不弱的表现；当某一艺术部门力量缺乏时，又择善而从，吸收社会上的有生力量，尽力构筑最佳阵容，向艺术上的高水准努力。这样的创作准则避免了唯我独尊的狭隘思想。

由于京剧《瘦马御史》尚在移植之初期，许多构思还没有全面实现，在观众观赏时仍会发现一些有待改进的地方。戏的前半段交待铺叙的笔量还是多了一些，没有立即进入戏剧情景，全剧的情调与节奏，偏于紧张与严肃，这与题材、人物的总体价是合拍的；但亦应有张有弛，在对比中树立主色调。“酒店探真情”一场，把“醉八仙”酒店的店主设定为丑行是很好的，可惜未能在行当表演特色上有适当发挥，浪费了使节奏得以松弛的一次机会。（《中国京剧》吴乾浩评）