《邮差》是1995年上的中国大陆剧情电影，由何建军执导，冯远征、梁丹妮等主演。

该片讲述了某所不大不小的邮局，青年小豆是属于设置各类信筒的外线人员，一天邮局突然将他调回，第五区路段的邮差因违章偷拆人家信而被收审，邮局让他负责接管送信手续。

小豆拿到不知传了多少人的发旧的路段图及骑起来直响的自行车，在第五区域熟悉了两三天之后，就能往来胡同楼群内送信了。这样免不了对这里各色各类的家庭及人有些了解，那些以前从未见过听过的人和事，对他心灵多多少少起了些震动……

小豆一直和姐姐在老平房里过着情如手足的纯朴的生活，那份在他心底留下来的早年失去父母的凄凉，由于日子渐渐延续，他已经淡忘了许多许多，但新婚的姐姐和姐夫的生活，打破了这老平房以往平静的气氛，使他心底产生了一些不安和躁动的情绪。

邮局里女青年云清人都说长得不漂亮，但在频繁的工作接触中小豆却觉得她长得并不丑，一个是管理信件的一个是专门送信的，这样在他们之间自然而然有了一些关系……

五区A住宅来了封装饰特别的信函，这驱使小豆动了窥视之心，他悄悄将信函拿回家，拆开来偷看了内容，从此他好像养成了这样一种自然不自然的习惯，固定地拆着这家的信函，并想办法送回去不让别人看到，从取信者及小豆异常的行为看，那是一个感情即将破裂的家庭生活的纪录。

B住宅那封超重的信件，也让小豆情不自禁拆开偷看了，里面装的都是过去的照片，仅有几行字是一对破灭了希望的青年人，写给他父母的绝望的遗书。

小豆抵不住从信中了解到的现实生活的诱惑，却又消除不掉心里障碍，此时云清让小豆自然不自然地进入了那种俩人之间积累的心绪里，他们体味着各自以前从未有过的经历。

五区C住宅接连来了几封装饰奇怪的信函，却始终不见有人收信，小豆又悄悄将几封信拿回家，拆开偷看内容，他原本想把信封好，第二天送回去，但在处理过程中，不慎信被损坏，在无法补救的情况下，他为了不留痕迹，将那几封信销毁了，但他心里却埋下了更加不安与躁动的情绪。

后来不知什么原因，C住宅从此以后再也没有信来，这使小豆内心又起余悸，一天上午，他按地址找到了那个写信的人家，意外地发现那位男子是一个狂热的吸毒者，他只是向小豆重复着他想象出来的话，并说这都是小豆不知道的，只是他才能知道和体会到。

一片崭新的住宅区域在大雪沉沉的气氛里隐隐约约……一个男人将脚手架铁链拉得哗哗直响，原来他是小豆，他正在将一个崭新的信筒埋在地上……

在何建军居住过的小区里，有一个干了很久的老邮差负责每天挨家挨户送信送报。有一年冬天，人们突然发现邮差送的信件全放错了。从此以后小区的人们便再没见过那个邮差。关于邮差的去向和他送错信的原因，对于何建军来说一直是个谜。后来，何建军在一个很小的刊物上看到过有关邮差偷拆别人信件的新闻，新闻中的邮差因为偷拆了两万余封别人的信件而被判刑。这个消息对何建军触动很大，他不断思索邮差犯罪的原因以及邮差在那些信件里看到了什么、截取了什么。这两件事成为他创作自己第二部电影《邮差》的灵感来源。

这部电影是导演何建军得到鹿特丹电影节的一个基金的资助拍摄，并在欧洲完成后期制作的。这就决定了本片不可能在国内获得放映的机会。从国外电影节或电影基金获取资金支持是不少青年电影导演的基本运作方式，也是他们完成的电影无法得以审查通过并与观众见面的根本原因。

在该片中，导演何建军像一只蜘蛛织成一张网——现实的社会伦常之网，笔力既深入个人内心，又引申向社会组织的强大规章制度：破坏蛛网的是个人，而结成蛛网的依旧是个人，病态社会由“病态”的人来组成，同时也必须由病态的人来颠覆。何建军在片中抛出了一个相当有革命性的命题：一个社会，统治者公然在做的，也正是民间秘密在做的，民众与官方互为镜像，社会有组织的权力分配越是畅通无阻，越是说明危机四伏。影片的魅力所在，与人心七窍在银幕上的微妙体现密不可分。何建军通过小豆这个人物表达着他对人以人划分而不是以人群划分的“人性观”。影片中的合理性，已全然不是公众道德与国家立法意义上的合理性：它归属于个体，每个人有每个人的合理性。全片流畅而张弛有度的节奏与韵律体现了何建军的功力。平稳而绵厚的中、近、特写镜头，把人物内心的力量盛满，使人物内心的秘密趋于饱和，从而使画面充满张力。（《南京艺术学院学报》评）

统计时间截止2024年1月3日