《忐忑》是由
龚琳娜演唱，Robert Eollitsch（
老锣）作词作曲的一首流行歌曲。这首歌曲收录于龚琳娜2006年发行的专辑《
静夜思》中。
《忐忑》是一首无歌词哼唱的歌曲，歌曲的演唱风格夸张变形。歌曲以笙、笛、
提琴、
扬琴等乐器伴奏，运用戏曲锣鼓经作为
瑞安鼓词，融合老旦、老生、黑头、花旦等多种音色。2010年10月，一段龚琳娜在2010年
北京新春音乐会上演唱《忐忑》的视频被网友传到网上。在这段视频中，龚琳娜夸张的表情和无歌词的咿呀演唱使得《忐忑》在网络上迅速传播，被网友封为“神曲”。2010年，《忐忑》获得在欧洲举办的“聆听世界音乐”最佳作品演唱大奖。
《忐忑》是社会大众在期待心理下对艺术市场作出的一种反应。其次，《忐忑》的轰动说明了在全球化影响下，中国的现代化进程对民族音乐提出了更高的要求。
创作背景
《忐忑》是由歌唱家
龚琳娜演唱，其丈夫
老锣作曲的一首歌曲。以2006年老锣为龚琳娜创作的原型音乐作品《忐忑》变更而来。老锣创作这首歌的初衷是为了满足龚琳娜在专场音乐会上对突破性和戏剧效果的需求，同时可以挑战龚琳娜的声音技巧。龚琳娜给歌曲取名“忐忑”，是因为她认为“忐忑”这个名字不仅符合歌曲的戏剧感，而且“忐忑”一词本身的爆破音和绕口的特点与歌曲的风格相匹配。此外，“忐忑”这个词在视觉上也呈现出跃动的效果，符合歌曲的表现意图。
“忐忑”同时也是
龚琳娜对中国人心态变化的一种感受。此前，龚琳娜从
德国回到中国时感受到中国人的心态普遍存在忐忑和不安。她经常与中国朋友联系，得知他们因忙碌而感到缺乏安全感和迷茫，尽管努力工作，却未能找到满足感。龚琳娜将这种情绪与
老锣为她创作的歌曲《
你在哪里》的歌词联系起来，这首歌反映了她曾经迷失的岁月和对未来的困惑。歌词简单重复地表达了寻找自我的过程。
再次回国，龚琳娜感觉到中国人的精神状态发生了变化。虽然仍有恐慌和忐忑，但整体上更显积极向上和充满希望。她发现，尽管在
德国生活能带来安全感，但这种安全感可能会导致懈怠。相比之下，中国年轻人表现出强烈的好奇心和探索欲望，对外部世界充满热情，追求个性和上进。
《忐忑》作为中国新艺术歌曲的一部分，展现了艺术歌曲的特点，即重视歌曲的艺术性，包括创作和演唱的意境、深度以及技巧。这首歌曲采用了五声音阶的复杂重叠，并运用了中国传统
声乐技巧的夸张变形，赋予演唱者和听众广阔的创作和想象空间。
老锣在创作这首歌时，致力于中国新音乐的创作。他希望中国音乐能够在保持根基的基础上实现创新。老锣专注于创作具有中国韵味和艺术精神的音乐作品，旨在为中国民族音乐开拓新的发展方向。
歌曲鉴赏
音乐美学方面
从音乐美学的角度看，《忐忑》显示出对传统优秀文化恰当的汲取与借鉴，表达了一种艺术创新的努力，给人以启迪和力量，为未来的艺术创新提供了一个有益的视角。在强弱方面，《忐忑》融入了中国传统戏剧中的鼓点元素，形成了丰富的变化，带给听众无限的遐想空间。在心里运动振幅体验上，产生了
同构联觉。值得一提的是，该曲的速度是其显著特点之一。歌曲使用了快速的演唱速度，并未使用具体歌词，表现出一种特定的物理现象——速度与节奏的引动。物理运动的每个过程对心理产生刺激，相应的心理反应频率构成了主观心理体验中的速度与节奏。
音乐结构方面
《忐忑》的伴奏音乐融合了中国民族乐器如笙、笛、
扬琴等与西洋
提琴、键盘等，形成了一种
民俗音乐与西洋乐器的混搭。这种中西乐器的结合有效突出了歌曲的主题，展现了中西文化的独特美感。歌曲中运用了戏曲中的锣鼓经作为
瑞安鼓词，并融合了黑头、老旦、花旦、老生等多种音色。
锣鼓在传统戏曲中主要用于伴奏，起到把握节奏、营造气氛和表现情绪的重要作用。然而，在《忐忑》中，锣鼓经被巧妙地运用并与富有民族音乐元素的旋律及明显的强弱变化结合，形成了以歌唱形式呈现的“反宾为主”的效果，展现出极强的节奏美感。
音乐唱腔方面
《忐忑》的成功，在于演唱者唱功扎实、咬字清晰、音质清越，对
民俗音乐理解深刻，能很好地把握自己的心态与情绪，锣鼓经唱词几乎就是那寥寥几字，却能在整曲中变幻无穷，唱腔多变，与旋律结合在一起，加以忽强忽弱的音律，给人一种难以言说的音乐听觉享受。演唱者
龚琳娜在演唱时夸张的面部表情。龚琳娜将戏曲中的地域文化气息放大地表现出来，使观众清晰地感受到民族音乐的魅力。
音乐主题方面
《忐忑》没有具有实意的歌词，因此没有明确的表达对象与主题，歌曲的内涵可由听众根据自己的生活感悟和音乐欣赏水平自由理解，具有其他一般歌曲所不具有的抽象美。不同的听众对音乐作品的理解和想象力会有一定差异，这反过来又衬托了歌曲的内涵美，这个特点可以说是《忐忑》重要的独创性之一。
社会影响
《忐忑》第一次演唱是在
龚琳娜的老师邹文琴的音乐会上。因为这首歌，龚琳娜被推荐到在人民大会堂举办的2010年2月的
北京新春音乐会，歌唱家龚琳娜演唱了一段3分45秒的《忐忑》，这段演唱在中央电视台播出以后，经网友在互联网上转载。在
中央电视台音乐频道频道播出的音乐会上的演唱视频是网络上流传的《忐忑》最早的视频。2010年3月曾在
深圳市“南山保利艺术讲堂”讲解“艺术
民俗音乐”路线时示范演唱《忐忑》，但观众反应不大，6月又在
保利剧院举办相思染民歌传奇音乐会，并演唱《忐忑》。下半年，《忐忑》视频被网友转传到各大
视频网站，点击量激增。
王菲曾表示要亲自演绎《忐忑》，但眼珠子都转丢了，也没找着那忐忑劲儿，所以放弃。
在王菲透露想翻唱神曲之后，2010年10月21日，
杜汶泽在自己的微博上挂出自己独唱了一段《忐忑》的视频，不过视频在20秒钟之后，他自己就笑翻在地。2010年12月31日晚，
龚琳娜受邀参加
湖南卫视跨年音乐会，盛装演唱《忐忑》，知名度更上一层楼。
《忐忑》的轰动说明两个问题，首先是在现今流行文化艺术失去时代高度、生活深度的背景下，面对艺术创作的低沉，“三俗”充斥的无病呻吟、陈词滥调，《忐忑》是社会大众在期待心理下对艺术市场作出的一种反应。其次，在全球化影响下，中国的现代化进程对民族音乐提出了更高的要求。此时，非物质文化遗产成为大众不容回避的文化时髦。为发展地方文化，“非遗”被地方政府推向前台。而非物质文化遗产更多附带的是区域、民族特色的标签，体现出民族文化的内涵。面对“非遗”引发的发展冲动，地方政府、相关部门以及艺人出于经济的动机，热衷于改造、利用脆弱的地域“非遗”资源。此时，《忐忑》的亮相回应了观众内在的文化期待，掀起了观众内心的波澜。
获得荣誉
重要演出
重要演出参考资料：
发行信息
歌曲翻唱
歌曲争议
篮协封杀
2011年，
辽宁省主场播放
龚琳娜演唱的《忐忑》作为主场音乐，神曲《忐忑》让客队球员们很忐忑。以《忐忑》为主场音乐的做法是辽宁赛区首创，刚一推出时就遭到了客队抗议，但篮协并未理会。在这种情况下，
吉林省、
福建省、
浙江省等众赛区跟风而上，篮协收到了越来越多的抗议。2011年1月，
中国篮球协会发布一份通知，其中明确规定：“一些赛区频繁出现音乐主持人（主队DJ）使用刺耳音乐（如歌曲《忐忑》等）或噪音影响客队罚篮和进攻的现象。此做法是严重违反联赛推广工作规定、是被严格禁止的行为。”
对于篮协公布的这项规定，
龚琳娜也很快做出了回应。她表示每一首流行的歌曲有一个熟悉度，如果这些球员们是第一次听这首歌，那可能会被音乐的节奏所吸引，所以因此可能会导致注意力不能完全集中在赛场上，这正是说明了《忐忑》是一首吸引力很强的好歌。但如果这首歌曲大家听熟悉了，甚至被很多球员学唱了之后，这首歌曲会给人们带来非常给力的感觉。她觉得这会让球员们在赛场上变得更有激情。
吴霜版《忐忑》搁浅
2011年10月，中国著名花腔女高音歌唱家吴霜的“笑唱花腔”音乐会在北京保利剧院上演。吴霜原来要在音乐会上演唱的神曲《忐忑》因未获得该曲版权所有人
龚琳娜（
新浪微博）及其团队方面的许可，而只能放弃。
歌曲歌词（音译）
啊哦
啊哦诶
啊嘶嘚啊嘶嘚
啊嘶嘚咯嘚咯嘚
啊嘶嘚啊嘶嘚咯吺
啊哦
啊哦诶
啊嘶嘚啊嘶嘚
啊嘶嘚咯嘚咯嘚
啊嘶嘚啊嘶嘚咯吺
啊
啊
啊
啊
啊呀呦
啊呀呦
啊嘶嘚咯呔嘚咯呔嘚咯呔
嘚咯呔嘚吺嘚咯呔嘚咯吺
呔咯嘚呔咯嘚呔咯嘚
呔咯嘚呔咯啲嘚呔咯嘚咯吺
唉呀呦
啊哦
啊哦诶
啊嘶嘚啊嘶嘚
啊嘶嘚咯嘚咯嘚
啊嘶嘚啊嘶嘚咯吺
啊哦
啊哦诶
啊嘶嘚啊嘶嘚
啊嘶嘚咯嘚咯嘚
啊嘶嘚啊嘶嘚咯吺
啊
啊
啊
啊
啊呀呦
啊呀呦
啊嘶嘚咯呔嘚咯呔嘚咯呔
嘚咯呔嘚啲吺嘚咯呔嘚咯吺
呔咯嘚呔咯嘚呔咯嘚
呔咯嘚呔咯啲嘚呔咯嘚咯吺
唉呀呦
啊咿呀咿
啊咿呀咿
啊咿呀咿
啊咿呀咿
嘚咯呔嘚咯呔嘚咯呔
嘚咯呔嘚啲吺嘚咯呔嘚咯吺
呔咯嘚呔咯嘚呔咯嘚
呔咯嘚呔咯啲嘚呔咯嘚咯吺
唉呀呦
呔卟啲呔卟啲呔卟啲呔卟啲
呀儿咿儿呦
呔卟啲呔卟啲呔卟啲呔卟啲
呔卟啲呔咿呦
呔哈啦哈啦哈啦哈哩哈啦
哈啦哩哈啦哈啦哩
啊诶
啊咿啊咿呦
啊
啊咿呦
啊
咳咿呀咿呦
咳呀
啊哦
啊哦诶
啊嘶嘚啊嘶嘚
啊嘶嘚咯嘚咯嘚
啊嘶嘚啊嘶嘚咯吺
啊哦
啊哦诶
啊嘶嘚啊嘶嘚
啊嘶嘚咯嘚咯嘚
啊嘶嘚啊嘶嘚咯吺
啊
啊
啊
啊
啊呀呦
啊呀呦
啊嘶嘚咯呔嘚咯呔
嘚咯呔嘚咯呔嘚啲吺
呔咯嘚呔咯嘚呔咯嘚
呔咯嘚呔咯啲嘚呔咯嘚咯吺
唉呀呦
呔咯嘚呔咯嘚呔咯嘚
呔咯嘚呔咯啲嘚呔咯嘚咯吺
呔咯嘚呔咯嘚呔咯嘚
呔咯嘚呔咯啲嘚呔咯嘚咯吺
呔咯嘚呔咯嘚呔咯嘚
呔咯嘚呔咯啲嘚呔咯嘚咯吺
呔咯嘚呔咯嘚呔咯嘚
呔咯嘚呔咯啲嘚呔咯嘚咯吺
呔咯嘚呔咯嘚呔咯嘚
呔咯嘚呔咯啲嘚呔咯嘚咯吺
呔咯嘚呔咯嘚呔咯嘚
呔咯嘚呔咯啲嘚呔咯嘚咯吺
呔咯嘚呔咯嘚呔咯嘚
呔咯嘚呔咯啲嘚呔咯嘚咯吺
呔咯嘚呔咯嘚呔咯嘚
呔咯嘚呔咯啲嘚呔咯嘚咯吺
呔咯嘚呔咯嘚呔咯嘚
呔咯嘚呔咯啲嘚
呔咯嘚呔咯啲嘚
呔咯嘚呔咯啲嘚
呔咯嘚呔咯啲嘚呔咯嘚咯吺
啊咿呦咿
啊咿呦咿
啊咿呦咿
啊咿呦咿
呦
咳呀
呔咯嘚呔咯嘚呔咯嘚
呔咯嘚呔咯啲嘚呔咯嘚咯吺
相关评价
《忐忑》的曲作者
老锣虽然是德国人，但在他的作品中表现出那么丰富的感情，甚至可以说比中国人更了解中国的传统乐器及运用。（中国音乐研究者高文厚评）
龚琳娜的《忐忑》以浓郁的地域
民俗音乐风格一夜走红，被大众誉为“神曲”。但是，它又不属于哪一类民歌风格，这种在民歌基础上的演绎，超越了民歌。它之所以能打动观众，在于表演者汲取了传统民族文化的神韵，又丰富地表达了东西文化结合的效果。从音乐美学的角度看，《忐忑》显示出对传统优秀文化恰当的汲取与借鉴，表达了一种艺术创新的努力，给人以启迪和力量，为未来的艺术创新提供了一个有益的视角。（中国社会科学报评）