《银河帝国三部曲》（Foundation部分版本又译做基地三部曲），是美国作家艾萨克·阿西莫夫（IsaacAsimov）撰写的科幻小说。

《银河帝国三部曲》包括了艾萨克·阿西莫夫早期的三部作品《繁星若尘》《星空暗流》和《苍穹一粟》，用三个时代、三场冒险，描绘了银河帝国一万两千年波澜壮阔的历史，是《基地系列》的前传。内容讲述统治银河系已达一万两千年之久的银河帝国，正在逐渐走向衰亡。心理历史学的一代宗师、基地之父哈里·谢顿预见到了即将到来的、长达三万年的黑暗时期，于是设法聚集起帝国中最优秀的科学家，来到银河边缘的一个荒凉行星建立“基地”，期望它能成为未来世代人类的希望。

小说《银河帝国三部曲》的出版，影响着人类事件中的太空探索、世界局势、前沿经济学理论、电影等领域。《基地系列》《银河帝国三部曲》和《机器人系列》三大系列被誉为“科幻圣经”。《2021年9月，根据《银河帝国三部曲》改编的科幻美剧《基地》开播。

艾萨克·阿西莫夫于1920年出生在苏联的彼得罗维奇，由于村里没有关于出生、死亡或婚约状况的正式记录，所以阿西莫夫并不清楚自己的生日是哪一天，之后他将1920年1月2日定为自己的生日。阿西莫夫3岁的时候跟随父母移民到美国，定居布鲁克林区区，5年后取得美国国籍。阿西莫夫6岁那年，他的父亲在市立图书馆为他领了一张借书证，阿西莫夫初次接触到了流行杂志，并在9岁那年开始痴迷于科幻小说。

阿西莫夫于1948年获得哥伦比亚大学博士学位。第二年担任波士顿大学医学院教师。在1950-1954年间，艾萨克·阿西莫夫参与发表了几篇关于肿瘤组织和正常组织中酸性磷酸酶活动的文章，并在主持研讨会的期间产生了创作非小说类作品的念头。

1950年，阿西莫夫出版了他的的第一部长篇小说《苍穹一栗》，同年他还创作出了《我，机器人》。之后，《基地》《基地与帝国》《第二基地》《繁星若尘》《生命的化合物》《原子内幕》《我们赖以生存的时钟》等作品完成。1957年，苏联人造地球卫星上天，美国上下轰动，阿西莫夫深感美国社会公众的一般科学水准已普遍落后于卫星上天所标志的当代科技水平，认为自己有责任使这种差距尽快地缩小，于是他停止了教学工作，全身心投入写作，专心致力于传扬科学知识。

1950年，艾萨克·阿西莫夫出版了他的的第一部长篇小说《苍穹一栗》，同年他还创作出了《我，机器人》。

当年，约翰·坎贝尔是美国《惊异科幻小说》杂志的主编，阿西莫夫住在布鲁克林区，离约翰·坎贝尔的编辑部很近。只要坐半小时地铁就到了。阿西莫夫带了他写的第一篇科幻小说去见他。坎贝尔很健谈，一谈就是两小时以后，阿西莫夫每写好一篇就去找坎贝尔。用阿西莫夫自己的话来说，实际上，“坎贝尔给我非正式地讲授了怎样写科幻小说的课程。有一天，艾萨克·阿西莫夫去见坎贝尔，说自己想写一篇以银河帝国衰亡为题材的短篇小说。坎贝尔立即直截了当地否定了这一想法。他认为，这样的题材一篇短篇小说是容纳不了的。他提议阿西莫夫回去写一个银河帝国衰亡史的提纲，再以提纲为基础写一部完整的历史小说。阿西莫夫感到，写一部历史小说必然是枯燥乏味的，而且自己也不一定能写完。但是，他对坎贝尔说，他可以写出第一个故事，至于以后怎么样，就听其自然好了。

阿西莫夫回家后就写了《基地》，约一万二千字。这是一篇中篇小说，描写在银河系边缘的一个星球上，一群科学家在预计到银河帝国必然灭亡的情况下，如何努力保存和维护人类已经获得的知识。小说以紧张惊险的悬念结束。这样的结尾，必得写个续篇。可是，当开始写第二个故事时，阿西莫夫遇到了困难，写不下去了多亏约翰·坎贝尔指导。此后阿西莫夫就一直写得很顺利。每隔一段时间，约翰·坎贝尔就提醒他再写一个续篇，于是阿西莫夫就坐下来再写一篇。偶尔，坎贝尔也提出自己的想法。例如，他建议让哈里·塞尔登(小说中的心理历史学家，安排两个基地的伟人)每隔一段时期出现一次，阿西莫夫不同意这一想法后来，也只让塞尔登现身一次就不再出现了，因为他感到这样写太不自然。坎贝尔还提出了写“骡”的建议。《三部曲》的最后一篇小说写于1949年，发表于1950年。此后，阿西莫夫就坚决不写下去了。然而编者与读者一再敦促阿西莫夫把《三部曲》续写下去。事实上，阿西莫夫自已也承认，他确曾写过《基地》的续篇，而且已写了十页，自己也颇感满意。但是，还有许多出版商却要阿西莫夫写这写那，以致他穷于应付，无法把精力集中在同一本书。一句话，按阿西莫夫自己的说法，他是确确实实不想再把《基地》写下去了。

这三部小说并没有特别的联系，从任何一本开始阅读都没有任何问题。依据故事发生的顺序，阅读次序建议为《繁星若尘》《星空暗流》《苍穹一粟》。

《银河帝国：帝国三部曲》用三个时代、三场冒险，描绘了银河帝国一万两千年的历史，也是《基地三部曲》系列的前传。 

艾萨克·阿西莫夫在小说中，展现出前所未有的对未来人机关系的深刻思考与警醒，并站在全人类的视角上，对机器人和人类的关系，提出了机器人学三大法则，。

第一法则：机器人不得伤害人类，或坐视人类受到伤害； 第二法则：除非违背第一法则，机器人必须服从人类的命令； 第三法则：在不违背第一及第二法则下，机器人必须保护自己。

《繁星若尘》是银河帝国三部曲中年代最早的一部，在这部小说里，故事发生在遥远的未来，人类蜗居在银河系的一个小角落——太阳系，在围绕太阳旋转的第三颗行星（地球）上生活了十多万年之久，直到地球上诞生了第一个会思考的机器人。在机器人的帮助下，人类迅速掌握了改造外星球的技术，开启了恢弘的星际殖民运动。人类在银河系如蝗虫般繁衍扩张，带着他们永不磨灭的愚味与智慧、贪婪与良知，登上了一个个荒凉的星球，将银河系卷入漫长的星际战国时代。年轻的拜伦·法瑞尔王子，天雾星未来的牧主，在地球学习期间，险遭核辐射的伤害。他的父亲维迪莫斯牧主落入凶狠的太暴人手中。乔治·拜伦被迫踏入浩大宇宙的征途，寻找失落了的、足以毁灭太暴人的神秘文件。另一方面，强权统治下的各星际人民，受到反叛军的煽动，准备团结起来推翻太暴人。时间分秒必争，拜伦急需找到神秘文件，阻止反叛军挑起的星际战斗。

《星空暗流》是银河帝国三部曲的第二部（依出版顺序则是第三部）。在这部小说里，川陀王国经席卷半壁银河，处心积虑继续扩展势力。经过若干年的星际争霸战，川陀已经席卷银河的半边江山，只剩下富甲一方的萨克世界能与之抗衡。萨克的经济命脉是其殖民地弗罗伦纳的特产，这种稀有植物无法在其他星球生长，因而为萨克赚取了全球的财富，川陀对此觊觎已久。一个曾经过心灵改造的愚可突然出现在弗罗伦纳，某一天，愚可突然宣称弗罗伦纳的末日即将来临，即个银河帝国亦将遭到同样的命运。为了挽救整个银河，萨克和川陀携手合作，破坏阴谋者的奸计。

《苍穹一粟》故事年代是“银河帝国三部曲”中的最后一集，此时整个银河系业已统一在“银河帝国”的旗帜下。故事的开头发生在1949年6月的地球，芝加哥的退休裁缝约瑟夫·施瓦茨在人行道上突然被核能研究所因事故而产生的泄露射线击中，来到了地球纪元12411年，银河纪元827年的芝加哥。他被农夫亚宾·玛伦一家收留。此时地球已经遭到放射性物质的严重污染，只有少数地区可供人类存活，并只能供养2000万全球人口，因此地球人在年满60岁时都要被施行安乐死；每个家庭都被分配了严格的生产定额，不能劳动的残疾人士也要被安乐死。

这时的地球属于银河帝国的一部分，帝国派驻总督（由外星人担任，总督府邸在西藏高原），但实行内部自治，最高地方行政长官为“古人会”的首脑——地球大臣，实际权力则为其秘书巴尔基斯把持。地球人因为其星球具有放射性而遭到银河帝国其他星球的种族歧视，从而对所有的外星球怀有敌对情绪，地球大臣秘书及“古人会”策划用生化武器来毁灭银河帝国。

天狼星考古学家贝尔·阿瓦丹来到地球，试图证实全银河帝国的人类都起源于地球。他向地球大臣提出进入放射区进行考古发掘的申请，但是遭到拒绝。在芝加街头，他碰到从研究所逃出的施瓦茨，以及谢克特博士的女儿宝拉，三人从此相识。

地球大臣秘书用细菌攻击帝国的计划被其送去接受“学习机”改造的助手泄露，从而为谢克特博士得知，并告诉了阿瓦丹。为灭口，秘书将博士父女、施瓦茨和阿瓦丹全部抓走。施瓦茨施展心灵感应技巧，操纵秘书带领众人逃出，阿瓦丹向帝国总督举报秘书的阴谋。此时秘书前来，宣称没有任何针对帝国的阴谋，并自愿留下担当人质。地球密谋组织向银河发射细菌火箭。

《银河帝国三部曲》叙事许多地方运用了关于科学的想象，描述了科学在未来可能取得的进展，并且对社会现实也作了一定的讽喻。这部长篇小说不但是一部启迪智慧的科幻小说，而且是一部寓意深刻的社会历史小说。

科幻小说作为特殊性质的文类，通过把叙事理论的概念字面化，使人们得以思考叙事概念有何种功能，它们表达或遮掩了叙事的何种运作，它们可能会无意中产生哪些含义和后果。科幻小说是具有强烈自我反省性质的文类，可以帮助叙事学进行反思，给叙事学带来启示。

科幻小说在行文中常常使用那些在别的语境中被视为隐喻的表达方式，并使这些表达方式在小说所塑造或暗指的世界里具有确实的字面化意义。“基地”是艾萨克·阿西莫夫为人们塑造的世界，在这个由其白然法则统治的世界里，有虚构的人物和事物，这使这种隐喻性概念字面化了。

《银河帝国三部曲》故事的叙述按照顺序讲述人物、事件、地点、事件发生的背景。故事中情节跌宕，讲述生动。第一银河帝国经历了一万多年悠久、漫长的历史，现在却开始衰亡了。这个硕大的帝国，包括了银河系所有人类居住的星球。它的衰亡史波澜壮阔，历时久远；而现在，离其最后覆灭的时间，还有一个很长、很长的历史阶段。帝国开始衰亡数世纪之后，才有一个人发现了这一趋势——他就是大帝国最后一位伟大的科学家哈里·谢顿。他创立了心理历史学这门深奥的社会科学。这门科学是把研究人类行为的科学归纳为数学方程式，它研究的对象不是个人，而是人类的集群。谢顿应用心理历史学计算出帝国衰亡后再度复兴，要经历三万年的漫长历史时期。此时此刻，要挽救文明的衰亡，为时已晚；但要缩短行将来临的蛮荒时期，尚有可为。谢顿力挽狂澜，采取一系列措施，以便在短短的一下年中重建和平与文明，复兴银河帝国。他建立了两个称之为“基地”的科学家殖民星球；他深谋远虑，把两个基地分别建立在银河系的“两个极端”。第一基地是公开的，第二基地是秘密的。《基地三部曲》叙述了两个基地的建立、发展和壮大的过程。最后两个基地联合起来，以其各自高度发展的自然科学与社会科学相结合，创造了比第一银河帝国更为高度发展的人类文明，为完成复兴帝国的历史使命奠定了基础。

《银河帝国三部曲》系列中每一部的章节都为表现人物性格和展示主题服务安排设计了一个标题，当然，这些标题的安排并不是没有联系的，它们互为因果，循环发展，环环相扣，成为艾萨克·阿西莫夫的“故事”。在场面描写中，故事的时间跨度与文本的时间跨度基本是一致的。最纯粹的场面的展现形式是对话。

文学叙事的核心是文本，而文本的核心则是人物。《银河帝国三部曲》中阿西莫夫呈现给我们一系列人物，包括心理史学家哈里·谢顿、盖尔·多尼克、百科丛书编者、市长、行商、商业王侯等，叙事中人物占主导地位，即心理叙事。故事通篇以呈现人物之间的对话进行故事的讲述，人物性格跃然纸上，性格的刻画也通过情节表达出来，因为人物和人物性格特点是一体的。

《银河帝国三部曲》叙述了两个基地的建立、发展和壮大的过程，最后两个基地联合起来，以其各自高度发展的自然科学和社会科学相结合，创造了比第一银河帝罔为高度发展的人类文明，为完成复兴帝国的历史使命奠定了基础。贯穿全书的主题思想之一是：先进的社会科学与高度发展的自然科学卞R结合，将会产生更为文明的生活方式。

《银河帝国三部曲》突出了社会科学，把自然科学和应用技术作为背景。在描写背景时，作者通过人物的活动，选择不多的几个场面，加以详细的描述，使读者能以一斑而见全貌，又使读者能通过书中的人物来察周围环境，给读者以亲历其境的印象。例如，小说一开始，塞尔登年轻的新助手加亚尔·多尼克第一次来到帝国首都星球特兰托时，作者不是不加选择地对首都环境的一切都加以详细的描述，而是把注意力集中在事件的发展上，如加亚尔没能从空中俯瞰首都星球的失望，以及他乘电梯到观察层欣赏首都星球时的情景，在这些背景下，作者介绍了加亚尔其人及帝国首都星球的概况。作者对所选择的不多的几个场景，如加亚尔乘电梯的经过和加亚尔在顶层观察到首都星球的外景等，则作了较为详细的、令人信服的描述，使读者了解到帝国的科学技术水平，帝国首都人们的生活情景等等。可以说，艾萨克·阿西莫夫在全书中都有效地运用了这一写作技巧。

《银河帝国三部曲》摆脱了‘‘太空电影”式的俗套，着重在描写事件的进程和人物的活动；先进的科学技术只是作为背景而已，并把这些先进的科学技术与事件、人物有机地结合起来，使读者感到这样的事件和人物，也只能在这样的特定背景下展开和活动。一般的“太空电影”都是写帝国从兴起到衰落的历史过程。阿西莫夫则摆脱了这一呆板的程式，写了银河帝国由衰亡到复兴的历史过程，并重点描述了新帝国如何在老帝国的废墟上复兴的过程。作者在广漠无垠的宇宙中，跨越上千年的时间，描绘出一幅幅宏伟壮阔的历史画卷。在这方面，很少著作能与之相比。尽管小说的写作持续了八、九年的时间，但总的来说，结构布局严密，文体简洁，故事戏剧性强，使人一读再读，爱不释手，并拥有一代又一代的广大读者。

截至2020年5月，艾萨克·阿西莫夫的《银河帝国》系列小说《银河帝国》成为中国首部销售破百万的外国科幻小说。

2017年，《银河帝国》正式入选中国人教版七年级下册教材。

Twitter创始人杰克·多尔西曾表示，自己在《银河帝国》中领悟了一套“广告策略”；诺贝尔奖获得者保罗·克鲁曼也亲口承认，其经济学理论受到了《银河帝国》的启示。

2020年2月份，马斯克在一枚射向宇宙的火箭中，放了一套微缩版的《银河帝国：基地》，来纪念艾萨克·阿西莫夫对他的影响。

阿西莫夫在小说中，站在全人类的视角上，对机器人和人类的关系，提出了机器人学三大法则，在全世界、尤其是智能科技领域通用。

《基地系列》《银河帝国三部曲》和《机器人系列》三大系列被称为“科幻圣经”。

有读者和评论家指出，《银河帝国三部曲》是摹仿英国史学家爱德华·吉本写的历史学名著《岁马帝国衰亡史》而创作的。阿西莫夫本人直言不讳地承认，确实是有意识地模仿了这部史学名著的。但是，在写作《三部曲》时，艾萨克·阿西莫夫又不是单纯的摹仿，而是有所创新。

影视作品方面，《银河帝国》系列影响了《星球大战》《星际穿越》《绝地救援》《星际迷航》等电影。

2021年9月，根据《银河帝国三部曲》改编的科幻美剧《基地》开播。

参考资料：

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银河帝国三部曲中还有着一点唯有深思，“骡”的出现，一个能控制他人情绪和行为的异变种。bug般地存在于浩瀚的星系间，实现个人霸权，击败基地以及毁灭谢顿计划。而“伟光正”的名号并不能赋予其身，等待他的注定是失败。看似通俗的科幻套路背后，尤为深思的是异变种所代表的偶然因素。在心理历史学计算下的谢顿危机包含的是历史长河中的小偶然事件，而非这种危机整个银河的大偶然事件。“骡”妄想称霸银河的背后是个人私己主义，而击败“骡”的基地分子难道就崇尚民主至上？从客观来说，谢顿危机和“骡”危机考验的是那些站立在屋顶之上的统治者，上层阶段间的争斗便是权力的纷争。而处于星系中的中产阶级和下层人民的生活在基地系列中改变的可谓是微乎其微。纵观整个银河帝国三部曲，人物的描写确乎有着不足，片面化的描绘，众多人物在一个故事线中只有一个特性，如同卡片一样，一成不变。架于现实生活之上却脱离了生活，细部的处理与其它作品比起还有待提高。

《银河帝国三部曲》中，艾萨克·阿西莫夫提示我们：自然科学和用技术同然重要，是立国的基础之一，但是，更重要的是孛千学思想。拥有先进的社会科学的第二基地，战胜了拥有先进的用科学的第一基地。在这里，阿两莫夫描写的是宇宙，暗示的却是人们现在居住的这个旱球。有些国家拥有有高度发达的自然科学和应用技术，但其落后、朽的哲学思想不足以使他们建立理想的文明生活方式。只有先进的哲学思想和社会制度与高度发展的科学相结合，才能建立人类理想的文明社会。（《杭州大学学报》哲学社会科学版评)

在这篇科幻小说字面化的叙事学概念中。最根本也最典型的——这点不仅适用于所有的小说，更适于科幻小说——是世界建构这个概念。当然，所有小说，不论是什么类型．都建立各种世界——这是虚构的定义的一部分——但绝大多数小说自身的世界建设都多多少少都建立在现存的世界，即外部指涉的世界之上。这是想象意义上的世界建设．在科幻小说中世界建设是一个认识论项目。任何～部科幻小说文本都或多或少清楚地对自身世界的建设进行反思：任何一部科幻小说都呈现自身的写作技巧。以及普遍意义上虚构叙事的技巧。通过对叙事理论概念的字面化——例如故事和情节、全知和世界建设等概念——科幻小说使得我们思考叙事学的概念都能产生什么样的作用，这些概念表达可能具有哪些意图之外的隐含意义和结果。科幻小说是一种高度自省的小说类型，非常适合作为叙事学思考和教育的工具。用俄罗斯形式主义学者什克洛夫斯基的话说，科幻小说是世界文学中最典型的类型。（文教资料 评）