阿尔丰斯·都德
法国爱国作家
阿尔丰斯·都德(Alphonse Daudet,1840年5月13日—1897年12月14日)是法国普罗旺斯人,爱国作家。他于1857年开始文学创作,并在26岁时发表了短篇小说集《磨坊文札》。
人物经历
阿尔丰斯·都德出生于法国南方尼姆城一个破落的丝绸商人家庭,迫于穷困,十五岁起在小学里担任监学,独自谋生。都德的父亲是一个商人,母亲对于文学有特殊的爱好,酷爱读书,不善于料理生活。他很小的时候就练习写诗,而且注意观察生活。
在里昂中学读书时,他经常到书店博览群书,涉猎广泛,扩大了知识视野。1855年,父亲破产,家道中落,他被迫辍学自谋生路。他15岁就到阿雷小学校任自习辅导员。两年之后,由于哥哥的帮助,到了巴黎,在贫困的境遇中开始了文学创作生活。
1857年他17岁时带着诗作《女恋人》(1858)到巴黎,开始文艺创作,1866年散文和故事集《磨坊书札》的出版给他带来小说家的声誉。《磨坊书札》发表两年后,都德的第一部长篇小说《小东西》(1868)出版。
《小东西》半自传式地记叙了作者青少年时期因家道中落,不得不为生计而奔波的经历,以俏皮和幽默的笔调描绘资本主义社会人与人之间的冷酷关系。这部小说是都德的代表作,它集中表现了作者的艺术风格,不带恶意的讽刺和含蓄的感伤,也就是所谓含泪的微笑。因此,都德有法国查尔斯·狄更斯之称。
1872年,他的著名作品《塔拉斯康的奇异冒险》问世,以及三幕剧《阿尔勒女郎》。但是《弗朗蒙年轻人和里斯勒老年人》立刻引起了轰动。它打动了人们,虽然在英国文学中并不新鲜,但在法国却相对较新。他的创造力产生了真实而典型的人物。
后来曾以战争生活为题材创作了不少爱国主义的短篇。1873年他发表了著名短篇小说集《月曜日故事集》,其中大多数是以这次战争为背景的。《最后一课》描写普法战争后被割让给普鲁士王国阿尔萨斯省中的一所乡村小学,向祖国语言告别的最后一堂法语课,通过一个童稚无知的小学生的自叙,生动地表现了法国人民遭受异国统治的痛苦和对自己祖国的热爱。
作品题材虽小,但精心剪裁,记叙详略得当,主题开掘得很深。小弗郎士的心理活动,描写得细腻动人。教师韩麦尔先生作为一个爱国知识分子的典型,被描写得栩栩如生。
普法战争以后是都德长篇小说的多产时期,共创作了十二部长篇小说,其中较为著名的有讽刺资产阶级庸人的《达拉斯贡的戴达伦》(1872),揭露资产阶级家庭生活腐朽的《小弟罗蒙与长兄黎斯雷》(1874),以及刻画了巧于钻营的资产阶级政客形象的《努马·卢梅斯当》(1881)、《萨芙》(《方妮》)(1884)、《不朽者》(1888)等。
都德远非忠诚,是法国文学梅毒患者的一代人之一。他在12岁时失去了处子之身,然后在婚姻期间与朋友的情妇们发生关系。都德接受了几次痛苦的治疗和手术,治疗了随后导致瘫痪的疾病。他关于背部脊髓后索痛苦的日记条目被朱利安·巴恩斯翻译成了《在痛苦之地》一书。都德的早年故事在他的兄弟欧内斯特·都德的《我的兄弟和我》中讲述。都德的《三十年的巴黎》和《一位文学家的回忆》中有很多自传细节,也散见在他的其他作品中。《孔古尔日记》中对他的引用很多。
创作特点
他一生共写了十三部长篇、一个剧本和四个短篇集。长篇中较著名的除《小东西》外,还有讽刺资产阶级庸人的《达拉斯贡的戴达伦》(1872)和揭露资产阶级生活的《小弟弗罗蒙与长兄黎斯雷》(1874)。都德赞同爱弥尔·左拉自然主义创作论,但并不是无动于衷地描写现实。
他的创作倾向,总的说来,是对资本主义现实进行批判的。不过他的社会视野不够宽广,批判不够深刻,揭露的锋芒往往限于社会世态和人情习俗,而对资本主义制度下遭到不幸的普通人的同情则又近乎悲天悯人。他往往以自己熟悉的小人物为描写对象,以亲切的略带幽默的眼光观察他们。他的观察细致入微,善于从生活中挖掘某些有独特意味的东西,又以平易自然的风格加以表现,并把自己的感情深深注入字里行间。因此,他的作品往往带有一种柔和的诗意和动人的魅力。
在农业、手工业文明的感伤回忆中与现代的巴黎故事里,都德也在试图去摆脱困苦和进行精神疗救,并由此而构成了小说中宗教主题的基本内容。普法战争之前的作品是从宗教仁爱的人道主义思想出发,强调、突出了宗教的情感功能,虔诚、宽容、慈爱的神父或类似的人物(像马丹神父),承担了上帝的职责,为困惑、痛苦的人们提供安慰与帮助。尽管在一些作品中作者也曾流露出对宗教徒(如巴拉盖尔神父)的某些疑惑与不信任,但这并不是主要的。早期的创作以农业文明为基本人文背景,沐浴着浓郁的宗教文化氛围而成长的都德,内心的宗教仁爱思想温暖而恳切。读者可以明显地感受到作品中拯救者的善良、真诚与宽容,像慈父一般,这是一种理想化的人格设想,也是少年都德感伤情绪所需要的精神慰藉。
战后的作品则淡化了宗教形象,在工业文明面前,物欲的刺激与膨胀带来了更多的、更复杂的精神疾病,宗教拯救为各种方式的精神排解所代替。
他的近百篇短篇小说,每篇一般两三千字,文笔简洁生动,题材丰富多彩,构思新颖巧妙,风格素雅清淡。
都德在文学理论上,对爱弥尔·左拉的许多自然主义的创作观点表示赞同。但是,他在创作实践中,却并不是像科学家那样,在实验室里纯客观地记录人类的活动和无动于衷地描写社会现实。正像他在《小东西》里所说的那样,我的故事只是借用让·德·拉·封丹的寓言,再把我自己的经历加进去罢了。都德的作品都加进了自己的经历,我们可以从中看到他的欢乐、忧郁、愤怒和眼泪。他对当时法国资本主义腐朽没落的世态人情,作了幽默的嘲讽和温和的批判,作品的基本倾向是进步的。
在作品中作家喜欢引用普罗旺斯的民谚、民俗音乐,这既增加了小说的南方生活情味,也丰富了语言表现的形式。南方人的语言思维习惯让都德竭尽所能地去进行比喻、比拟与夸张,把生活中彼此相关甚至不相关的事物和现象联系起来,凸现彼此间的对比处,使人物刻画或场景描写或主题设置机巧成趣,人们能在诙谐、幽默与不经意之中领悟到作者的深刻用意。像普罗旺斯人一样,都德习惯用夸张、幽默的手法,来叙述故事、表现人物,有针对性地突出人物的某些或某方面的特征。
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