《老幺的故事》是歌手郑智化1988年12月推出的音乐专辑，也是他的首张专辑，由台湾点将唱片发行，共收录了9首歌曲。专辑由郑智化作词、作曲，陈扬担任编曲、制作，桂鸣玉担任策划，郑智化担任文案，郑建国担任造型，林贵川担任设计，陈福堂担任摄影。

郑智化的创作专辑——老么的故事。“老幺的故事”是郑智化个人的第一张专辑，专辑里收录的9首创作歌曲全部由他本人作词、作曲、主唱。他的音乐创作才华在这张专辑里表现得淋漓尽致。事实上，在这张专辑之前，郑智化早已是广告界炙手可热的创作天才。更令人惊讶的是，在绘画、写作……他同样展露了个人独特的创作天赋。创作、创作！只有创作是他存在仅有的目的和理由。

《老幺的故事》

海山、煤山遗址两次矿变，在我脑海中留下一生无法抹灭的回忆。创作这首歌的原始动机完全出自一种旁观者不明究里的悲天悯人。凭着一股狂热，我来到的九份，访问了当地的一些在地人，企图发掘更多矿变发生后对他们造成伤害的事实。出乎我意料的，他们对问题的反应不是激动或悲绝，而是沈淀过的冷静，一种近乎认命的淡然。亲人的死去，固然令人伤痛，但是对矿工而言那是一种宿命；而不是都市人用来大肆渲染的社会问题。

第二次造访九份，是个飘着微雨的下午，整座基隆山被白色的迷雾笼罩着……我想起一个阿婆跟我说过的一句话：挖土碳啊！不是死在坑里，就是死在床上，有什么好可怜的？命哦……就像歌词的一段：

家乡的人被矿坑淹没，失去了生命；都市的人被欲望淹没，却失去了灵魂。

矿工不一定可怜，可怜的很可能是我们。

《远离这个城市》

在现实生活中被迫扮演强者的我，一直要等到最后离别时，才发现自己的脆弱。我像一只自私的猫，偷偷摸摸的离开自己的旧巢，重新去流浪...

寂寞的旅行中，我用舌头舔干自己伤口的血；让风儿吹干眼角的泪，我哭了...我决定写这首歌！

《表情》

有一天我在一家咖啡屋闲坐，突然发现有一对情侣在闹别扭。他们先是一番吵嘴，接下来是冷战，最后女的掉头就走，留下男的故意装出一副不在乎的模样坐在那里，我在猜！如果这对冤家结了婚，还生了一个小孩，结果会是....

《一封信》

创作这首歌，与其说是创新，不如说是怀旧，事实上它是写给我妈妈听的。我妈妈最喜欢听的歌曲是《雨夜花》，常听她说我小妹妹小时候最会唱这首歌，所以我在想个人的第一张专辑里，应该为我妈妈写一首他会喜欢的闽南语歌。虽然我妈妈只有一个耳朵听得到，而且还要带助听器听...

《驿站》

生命中有太多的疑问！年少时常常问自己：我为什么而活？随着岁月的成长，我渐渐了解有些是不会有答案的。生命中的热、冷、可期、未知....就像西塔琴的嘲笑，今生不过是某一次的轮回罢了。

《不要说黎明》

不在乎天长地久，只在乎曾经拥有，没有结局的恋情.....是最美的。随着思绪飘过的角落，在我眼眸的最深处；在我梦想的彼端，似乎永远隐藏着那么一段凄美的故事.....

《给开心女孩》

听过《开心女孩》这首歌吗？那是我的处女作。由于是一首广告歌，所以原词曲只有短短30秒左右的长度，总让人感觉到意犹未尽。为了弥补这个遗憾，我写了这首歌。把它献给全世界从9岁到99岁的开心女孩们！

《Secret Box》

成吉思汗！想象中的孛儿只斤·忽必烈是个胡子好长好长的巨人，他雄才大略、领兵千万、而且精通法术！

成吉思汗这么伟大的君王，即使肉体毁灭了；神奇的法力必定不朽。只是不知道藏匿在何处。也许吧！就在百慕大三角洲；也可能在一座诡异的城堡里；也许在你家马桶里哦！

骗你的啦，是在神秘的盒子里面。

《达奇达奇嘟》

一次偶然的机会中认识达奇——一个罹患先天性听觉障碍的小男孩。在那偌大的空间里，护士阿姨正耐心的教导达奇发声，一次，又一次、一次....又一次，终于！达奇因为学习的厌烦，放声大哭....

从生下来就不知道声音是什么东西的小男孩，却要尝试从自己嘴里发出声音！只为了将来长大，能不依靠别人，独立生存。顿时我感觉到一阵心酸...真的好想唱这首歌鼓励达奇，可惜他一辈子都听不见......

(全部歌曲为郑智化作品）

出身广告界的郑智化因歌曲《开心女孩》的发表而受到歌坛的重视，其后他在点将旗下推出了这张创作处女专辑《老么的故事》。专辑中收录的均是郑智化蓄势已久的作品，可谓风格多样、精彩纷呈。词意中所表达的他对社会各层面不同身份的人物命运的关注，亦显示出了他与众不同的创作风格。再加上制作人陈扬优秀的编配，及郑智化在文案上所下的功夫，本专辑一度曾被乐评界称为是“听得到生命、故事、画面的声音”。

《老幺的故事》是理解郑智化的一把钥匙。

从表面上看，这首歌词讲的是一位矿工的儿子，向往城市的繁华，终于在父亲身罹矿难之后逃离矿场来到城市。在城市里，他通过一系列的“奋斗”终于获得成功，然而在成功之后，却发现城市并不是天堂，这里充斥着欲望，城市并不是人的天堂，而只是欲望的天堂。“家乡的人被矿坑淹没，失去了生命；都市的人被欲望淹没，却失去了灵魂”这就是郑智化发出的一声叹息。

现在我们要从深层次来理解这首歌，这首歌所讲的实际上是一个常见的“城市故事”，在这类故事里，通常都是一位来自农村的年轻人(一般为男性)，到城市来捞世界，通过一系列的努力，终于获得了成功。这种农村青年在城市大获成功的故事有许多版本，多数都意在讲述这位年轻人通过怎样的努力最终获得了成功。这里的潜台词为：城市是一个充满机会的地方，在这里，只要你努力，就可以获得成功——而成功至少间接的意味着欲望的满足。事实上，我们应该可以知道，在城市化进程迅猛发展的阶段，都市确实是诱人的，城市吸引了大批来自农村的年轻人来此一搏，但是我们更该清楚的知道，成功者只能是少数。所以我们可以发现，这类故事有一个共同点：它刻意展现了城市的美好的一面，对其阴暗面却略过不提。

这一类故事流行于城市化迅猛发展的阶段(或稍后)，尤其是当大众文化迅猛发展后，这类故事以及它们所裹挟的潜台词更是深入到社会心理中去。比如说早几年，李嘉诚就成为了年轻人的偶像。而这首歌却立足于批判，它尖锐的指出，城市不是人的天堂，而只是欲望的天堂。

在后来的《水手》里，这种立场得到了延续，但同时也弱化了，转而显示出了励志的倾向：他说风雨中这点痛算什么？擦干泪不要怕，至少我们还有梦。但其实在这里，我们仍然可以窥见《老幺的故事》的影子：一位生在海边的孩子，向往“另一个世界”，这另一个世界是什么呢？其实仍然是城市所代表的现代文明。而在来到城市后：如今的我，生活就像在演戏，说着言不由衷的话戴着伪善的面具。总是拿着微不足道的成就来骗自己，总是莫名其妙感到一阵的空虚，总是靠一点乙醇的麻醉才能够睡去……同《老幺的故事》一样，这首歌的结局仍是远离城市：寻寻觅觅寻不到活着的证据，都市的柏油路太硬踩不出足迹，骄傲无知的现代人不知道珍惜，那一片被文明糟蹋过的海洋和天地。只有远离人群才能找回我自己，在带着咸味的空气里自由的呼吸……这时候，水手的笑语成了一种召唤：回来吧。

这样的比较之后，我们可以发现《水手》与《老幺的故事》其实是同构的。但是郑智化并不是在若干年后简单的重复自己，而是在观察之后，对城市生活进行了更细致的描写，同时，其批判的立场亦稍有减弱。这样我们就可以理解为什么是《水手》而不是《老幺的故事》获得了更多的听众，首先，与《老幺的故事》里的粗线条相比，这一首中的描写是具体的，这就更加切中城市人的内心世界；其次，批判的立场稍有弱化，更易为人接受；再次，这首歌里的主角并没有像老幺那样在城市里“得到一切”，而是一副为生活打拼而欲罢不能的形象，显然这种形象更接近于芸芸众生，这当然能获得更多的共鸣。

《老么的故事》几个字是台湾的写法，转换成大陆的文字之后就是《老幺的故事》，因为大陆的“幺”在台湾就写作“么”，读音不变，还是yāo。补充说明：大陆的“么”字在台湾写作“麼”，例如“干什麼（干什么）”。

郑智化，1961年11日14日出生于台湾省台北市。歌手、词曲创作者、IT企业家。

1987年因歌曲《给开心女孩》而被点将唱片公司老板桂鸣玉发掘。1988年发行第一张专辑《老幺的故事》。1993年，推出专辑《落泪的戏子》。1998年，发行闽南语专辑《最后的夜都市》。2005年12月18日，郑智化在北京展览馆剧场举行"郑式影响演唱会"。2009年，在北展剧场举行"郑智化2009北京演唱会"。2014年，郑智化在菏泽市马金凤大戏楼参与"2014·康爱草之夜群星演唱会"。

自传

1961年11月14日生于台北市，天蝎座，血型“O”，家中排行老么。

2岁患小儿麻痹，变成四脚爬行的动物。

2～6岁一段与医生、药物持续抗斗的童年。爱上了画画，立志当画家，第一张作品画的是关羽。

7岁在马偕医院接受手术矫治，终于可以撑拐杖走路。

8岁上小学，领到一张东圆小学一年八班的名牌。

9～14岁小学六年出尽风头，成绩一直坐1望2，无数次美术、书法、作文比赛第一名，家中奖状、奖品一大堆。看了太多的文学名着，最喜欢基督山恩仇记。

14～17岁上了初中，迷上了存在主义，弗兰兹·卡夫卡成了我一生中的偶像。

17岁因为讨厌穿制服，背书包上学，决定进入台北工专土木工程科就读。

22岁自台北工专毕业，进入工程公司工作，因为不习惯上班打卡的生活，决定离职。

23岁进入广告公司，担任COPYWRITER一职，展开一连串广告探险活动。

25岁发表第一首歌曲“开心女孩”，同时——开心洗发精、芙丽思香浴乳、龙角散……等作品获得热烈回响，从此在广告界受到肯定。

26岁认识阿桂（我唱片公司的老板），决定推出个人专辑唱片“老么的故事”。