《写生蝶图》是北宋赵昌创作的一幅纸本设色画，现藏于北京故宫博物院。

该画作描绘了群蝶恋花的田园小景。轻灵振翅的蛱蝶起舞于画幅的上半部；秋花枯芦摇曳于画卷的底边。在物象表现上，作者用双勾填色法画土坡、草丛、蛱蝶。其勾线富于顿挫和粗细变化，墨色亦有浓淡轻重之分，敷色积染多层，特别是蛱蝶的翅翼更因积染而色彩浓艳厚重，从而与主要以植物色染就的草叶形成“轻”与“重”的对比。

该画作描写了岸边的一角，水草丛生，荆棘、野菊、霜叶和偃伏的芦苇等，爬满了岸边。在构图布局上，作者将景物集中在下半部，上方留下很大的空白，岸边的植物虽然长得繁杂，但错落有致。三只美丽的蝴蝶，在空中翩翩飞舞，一只蚱蜢正在向上观望。

画卷上无作者款印，画卷上收藏印鉴极为丰富，留有各朝代收藏印章39枚。

爱新觉罗·弘历在该图上题诗：

青虫出菜甲，起复化为蝶。

蝶已不复虫，生灭迅交睫。

翻栩飘秋烟，迷离贴露叶。

炼得长生术，金丹了无涉。

元代书家冯子振在该图上题诗：

蚱蜢青青舴艋扶，草间消息未能无。

尺绡何限春风意，约略滕王蛱蝶图。

明代董其昌在该图上题跋：

赵昌写生曾入御府，元时赐大长公主者屡见冯海粟跋，此其一也。

接纸处，元朝赵岩的诗句在该图上题诗：

粉翅浓香共扑春，林园仿佛落花尘。

谁教草露吟秋思，惊觉南华梦里人。

赵昌作画特别注重观察写生。早年学画期间就常常早起，趁清晨朝露未干之时，边观察边调彩作画，他喜画折枝花卉，技法上妙于敷色，以形传神，能将所画对象的特征、情态，描绘得惟妙惟肖。传世之作如：《杏花图》、《粉花图》、《写生蛱蝶图》、《四喜图》。《写生蛱蝶图》一画，便是赵昌根据其对自然界中的花卉、草虫、粉蝶科长期细致的观察和写生，把花草、虫蝶的生长规律及习性体味、琢磨得烂熟于胸后所作的。

赵昌为了更好的强调秋天原野的高旷清新，在画面上方留下大片的空白，所要描绘的野草、杂花多集中在画面的左下半部。它们之间也被处理得高低错落、疏密有致。大片的空白处画画了三只凌空飞舞的彩蝶，顿使画面增添了无限的生机。

该画作画幅上开着的几朵小花用笔简率，变化自然，双钩、晕染绘近处花卉的阴阳向背，使人看上去，花儿们似乎正在秋风中摇摇曳曳，给人种动态的美感。直翅亚目和蝴蝶，晕染出不同质感：蚱蜢的翅显得坚硬厚实，而蝴蝶的翅则显得柔软透明，粉状物布满全身。附在枯木上的蚱蜢虽然紧闭双翅，但像是对空中飞舞的蝴蝶非常羡慕，一副要跳上天空的样子；而蝴蝶向下俯望着，似乎正在对这只根本没能力飞上天空的蚱蜢调笑着。画面有一种纯净、平和、秀雅的意境和格调。

笔法上，蝶、蚱以工笔细描，花草则以双勾填色法。设色清淡、浓艳各得其所，彩不压墨。

现代学者型画家胡石：“北宋赵昌师法黄筌，重视写生，他有幅作品《写生蛱蝶图》画，有直翅亚目和蛱蝶，也非常生动。”

该画作设色明快柔和，线条简练变化丰富，突破了北宋花鸟画院体的束缚，丰富了花鸟画的技法，形成了一种新风格。

《写生蛱蝶图》最早为南宋权相贾似道收藏，德祐年时，贾似道以卖国获罪，此卷遂被官府没收。

入元后，它为孛儿只斤·爱育黎拔力八达之姊鲁国大长公主所收藏。明初，被内府典礼纪察司收存。

清代，《写生蛱蝶图》转入收藏家梁清标之手，旋即又归入清内府，备受爱新觉罗·弘历赏识。

1924年，末代皇帝溥仪将《写生蛱蝶图》带出故宫。

1945年，日本投降后，溥仪逃跑，此画落入了伪满“国兵”朱国恩之手，存放于吉林长春的家中。

1952年东北文化部组织的工作小组于长春获得《写生蛱蝶图》，交由原东北博物馆收藏，后《写生蛱蝶图》被送交国家文物局，现藏于北京故宫博物院。

2015年9月8日至11月8日，《写生蛱蝶图》在北京故宫博物院的“石渠宝特展”活动中展览。

赵昌，生卒年不详，北宋田家，字昌之，厂汉（今属四川省）人，一作剑南道（在今剑阁县之南）人。擅画花果，多作折枝花，兼工草虫。其画师法滕昌，亦效徐崇嗣“没骨”法。相传常于晓露末干时，细心观察花卉，对花调色摹写，自号“写生赵昌”，所作精于晕染，明润匀薄，特工敷彩，色若堆起，惟笔迹较为柔弱。名重于时。《宣和国谐》著录其作品154件，《宋中兴馆阁藏画》著录其作品27件。传世作品有《四喜图》、《写生蛱蝶图》、《写生杏花图》等。