《综艺大观》（Super Variety Show），是中央电视台文艺中心开设的综艺类节目，王刚、成方圆、倪萍、周涛、曹颖、沈冰等先后担任主持人。

《综艺大观》前身为《文艺天地》，于1990年3月14日正式播出，每两周一期，固定在周六8：05时段，每期播出50分钟，同年，倪萍担任节目主持人，《综艺大观》逐渐形成了“欢乐、轻松、健康、温馨”的固定风格。1999年，《综艺大观》进行栏目改版，改版后的《综艺大观》推出“九九看综艺”“好歌听不完”“相约在周末”等小栏目，采用新的主持方式，每期由周涛与一新人搭档。

2001年，《综艺大观》在强化栏目意识、品牌意识的同时，与中国中央电视台的其他栏目进行互动，每一期换一个合作栏目。2003年4月，《综艺大观》创新改版，在保持传统风格基础上，增加了将幕后情景故意穿帮在镜头前及观众互动的节目。同年7月7日，《综艺大观》被《表情》取代，在中央电视台综艺频道播出。2004年10月8日，《综艺大观》节目因收视率不断走低而被“末位淘汰” ，并被《欢乐中国行》取代。

《综艺大观》节目包括开心一刻、音乐星空、请你参加、新起点、艺海春秋等十多个小栏目，涵盖相声、小品、歌舞、魔术、杂技等多种艺术形式，曾被誉为小春晚。20世纪90年代中期，《综艺大观》的平均收视率达18%，并带动了一批电视综艺节目的诞生。2004年10月《综艺大观》获得第十八届全国电视文艺“星光奖”优秀栏目奖。

中国内地的综艺节目起步较晚，20世纪80年代才初见端倪，足足探索了35年，经历了从无到有、从单一到多元、从点状到网状的发展过程。20世纪90年代初，中国经济和社会开始全面转型，娱乐方式逐渐多元化，电视晚会节目形态已经不能满足观众日益增长的娱乐需求。与此同时，电视频道资源的增加、电视节目内容的丰富，使得观众的选择空间也越来越大，在这一背景下，《综艺大观》节目出现，同一时期，中国的小品开始兴起，势头一度压过了相声，赵本山、陈佩斯、赵丽蓉等小品演员被观众所熟知，而主打小品的《综艺大观》也风起云涌，成为中国中央电视台的精品栏目。

《综艺大观》是在1984年开播的节目《周末文艺》以及1990年开播的《文艺天地》的基础上扩展出的一个全新综艺节目，于1990年3月14日在中国中央电视台综合频道周六黄金时间8：05开播，每两周一期，每期播出50分钟，当时这档节目是央视唯一的综艺性现场直播栏目。第一、二任主持人分别是王刚、成方圆，同年倪萍担任节目第三任主持人。倪萍主持期间，《综艺大观》走向成熟，栏目逐渐形成了“欢乐、轻松、健康、温馨”的固定风格。

1994 年，《综艺大观》第一次改版，增加了热线电话、综艺寻呼等内容，目的是增强观众的参与感，使节目更贴近观众、贴近生活。1995年，周涛出任《综艺大观》节目主持人，节目第二次改版，加强了节目包装和片花宣传，推出了喜剧小品比赛，目的是增强节目的娱乐性和趣味性。1996年，《综艺大观》第三次改版，增加了《四面八方》《周末有约》等版块，旨在加强节目的新闻性，扩大节目的来源。1997年，《综艺大观》第四次改版，增加了《综艺传真》《系列小品》《新起点》等版块，目的是增强节目的纪实性与艺术性。

1999年，《综艺大观》根据观众的需求进行栏目改版。同年6月5日，《综艺大观》特别节目《掌声响起来》播出，同年6月19日，调整后的《综艺大观》第一期节目播出，改版后的《综艺大观》推出“九九看综艺”“好歌听不完”“相约在周末”“东方百宝箱”“奇志碰大兵”“此刻最开心”“综艺观礼台”“快乐神州行”“梦想一瞬间”等小栏目，内容包括多样化的新派相声、喜剧小品、中外歌曲、魔术杂技，以及明星与观众周末相约和观众评选热线等。改版后的《综艺大观》将采用新的主持方式，每期由周涛与一新人搭档，新人可能来自各省地电视台、院校。

2000年9月，《综艺大观》第200期录制结束，周涛以一曲动情的《掌声响起》告别《综艺大观》。同年10月7日，《综艺大观》第200期的特别节目以全新面貌亮相。2001年，《综艺大观》在强化栏目意识、品牌意识的同时，与中国中央电视台的其优秀栏目实现精彩互动，横向组合。每一期换一个合作栏目。

2002年9月21日，沈冰接替曹颖出任《综艺大观》节目主持人，当期《综艺大观》将现场搬到了都江堰市，还请了著名学者余秋雨解读四川文化，田震、郭冬临等明星也带来了新节目 。从本期后，《综艺大观》开始大改版，打出了“著名文化人解读”的招牌。之后的每期《综艺大观》都搬到室外，并请来 一位文化名人，对当地的文化进行深入解读。

2003年1月，陈怡担任《综艺大观》节目主持人。同年4月，王玲玲出任节目主持人，标志栏目创新成功，创新后的《综艺大观》依旧保持传统风格，但在内容上增加了将幕后情景故意穿帮在镜头前及观众互动的节目，创新后的第一期《综艺大观》中，仅互动电话就收到2万个，第二期则高达10万个。同年7月，《综艺大观》在中央电视台综合频道进行了最后一次播出，当期节目请来了原先《综艺大观》主题歌的原唱毛阿敏，以及世界著名大魔术师哈拉瑞，在央视大楼前搭建了大型魔术表演场地。同年7月7日，《综艺大观》被《表情》取代，改在三套播出。

2004年2月，《综艺大观》在中央电视台综艺频道以录播的形式恢复播出，复播后由沈星、林依轮担任主持人，复播的《综艺大观》仍以表演性节目为主题，但在节目串联上做重大调整，每期会邀请两个文艺单位以打擂的形式来推动节目的继续。同年10月8日，《综艺大观》节目因收视率不断走低而被“末位淘汰” ，并被《欢乐中国行》取代。

《综艺大观》由若干小板块组成，每期播出其中部分内容，包括《开心一刻》《音乐星空》《请你参加》《新起点》《艺海春秋》《海外飞鸿》《天南地北》《东方奇观》《综艺快车》《综艺传真》，综艺系列剧《咱们的居委会》等。1999年，改版后的《综艺大观》推出“九九看综艺”“好歌听不完”“相约在周末”“东方百宝箱”“奇志碰大兵”“此刻最开心”“综艺观礼台”“快乐神州行”“梦想一瞬间”等小栏目。

《综艺大观》定位于综艺类休闲栏目，其内容涵盖歌舞、小品、相声、魔术、杂技等，形似“小型春节晚会”，其中，又以小品为主打牌，几乎是每期必备的固定节目。栏目以"真情温馨、娱乐百姓"为主题风格，运用现代电视手段，综合了各艺术门类的娱乐特征。在强化栏目意识、品牌意识的同时，与中国中央电视台的其优秀栏目实现精彩互动，横向组合。每一期换一个合作栏目，形成强强联手。

节目更名《表情》后，每一期都要讲一个爱的故事，戏剧、演唱、器乐演奏、舞蹈、魔术、杂技、戏曲、音乐剧、诗朗诵，甚至内心独白等一切艺术形式都可以用来表现故事。节目在中央电视台综艺频道恢复播出后，《综艺大观》延续以表演性节目为主题的特色，每期都会邀请两个文艺单位以打擂的形式来推动节目的继续。

综艺大观历经了王刚、成方圆、倪萍、周涛、曹颖、沈冰和王玲玲等多位资深主持人。倪萍主持期间，《综艺大观》走向成熟，栏目逐渐形成了“欢乐、轻松、健康、温馨”的固定风格。从倪萍离开起，许多的受众开始不再关注这个栏目，《综艺大观》收视率开始下滑，再也未能恢复到以前的全盛状态。

《综艺大观》曾在央视大楼前搭建了大型魔术表演场地。在节目改进的过程中，《综艺大观》把演出放在外景地，把背景加以改造，使之更现代化。2002年之后，《综艺大观》搬到室外录制。

《综艺大观》开播即定位于综艺类休闲栏目，其内容编排一直涵盖歌舞、小品、相声、魔术、杂技等，形似“小型春节晚会”，其中，又以小品为主打牌，但随着中国小品由盛转衰，由高峰走向低谷，《综艺大观》低制作的小品、歌舞节目也无法唤起观众的收视热情。在节目改进的过程中，《综艺大观》融入了不少互动元素，比如尽可能多选年青人爱看的歌舞，增加受众参与的成份。2001年，《综艺大观》在强化栏目意识、品牌意识的同时，注重与中国中央电视台的其优秀栏目横向组合。2002年9月21日，《综艺大观》打出了“著名文化人解读”的招牌。2003年4月，《综艺大观》在内容上增加了将幕后情景故意穿帮在镜头前及观众互动的节目，2004年2月，《综艺大观》以表演性节目为主题，但在节目串联上做重大调整，每期会邀请两个文艺单位以打擂的形式来推动节目的继续。

仅部分展示，数据截止2024年6月

自综艺大观栏目创办以来，其收视率一直居中国各类综艺节目之首，在20世纪90年代中期，平均收视率18%，约有两亿左右电视观众。《综艺大观》在海外及世界华人地区有着广泛的影响。

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北京娱乐信报评：《综艺大观》自开播以来，培养了倪萍、周涛、曹颖等一大批出类拔萃的电视晚会主持人，同时也培养了一大批优秀的电视编导人才，一支优秀的表演队伍。同时推出了无数优秀的文艺作品，尤其是许多小品均出自该栏目。节目虽然脱离不了综艺栏目晚会式的传统套路，但是将侧台幕后情景包括演员准备上场的镜头故意穿帮到镜头前的表现方式还是让人耳目一新。

法制晚报评：《综艺大观》给观众带去太多美好的回忆，单是那首家喻户晓的片尾曲《今宵情》就深深地印在了一代人的脑海里。通过节目，观众认识了赵本山、郭达、潘长江、赵连甲等一大批优秀的小品演员和创作者。

华商报评：《综艺大观》像是春节晚会的试验田。倪萍正是从节目走向春节晚会；周涛也是从节目接过倪姐的接力棒，在春节晚会上领衔；就连曹颖也在节目短短的几次亮相中得到首肯。

中国新闻研究中心李天良评：《综艺大观》内容编排一直是五花八门，歌舞、小品、相声、魔术、杂技，一应俱全，俨然采用的是"小型春节晚会"你表演我观看的艺术传播形式。节目走向成熟后，逐渐形成了"欢乐、轻松、健康、温馨"的固定风格，这与主持人倪萍"善于运用情感诉求营造氛围"的形象不谋而合。许多观众期待着《综艺大观》，实际上也是在期待着倪萍个人在节目中的表现。

法制晚报评：《综艺大观》的发展轨迹与中国小品的发展轨迹在部分上是重合的，小品的发展带给了《综艺大观》成为中国中央电视台王牌栏目的契机，也是小品创作的衰落，使《综艺大观》不可逆转地走向了被淘汰的结局。

华商报评：在电视栏目层出不穷的时代，《综艺大观》老气横秋。编排不精、构思不新，节目的生命力已难抵初期。相声、小品等引以自豪的节目，缺少好的创作人才。对于追求潮流的年轻人来说，节目已经远离了年轻观众的视线。节目留给观众的是对主持人的印象模糊，没有统一的风格。导致的结果是观众对节目的定位越来越感到模糊。

《综艺大观》导演评：形式老化、观念陈旧、忽视年轻观众、主持人与栏目脱节，尤其是相声、小品这些原来《综艺大观》的“看家节目”已经缺少好的创作人才。当《欢乐总动员》《快乐大本营》等新式的综艺节目，以时尚、搞笑的形式出现时，对于追求潮流的年轻人来说，《综艺大观》已经远离了年轻观众的视线。《综艺大观》的定位也越来越模糊，主持人和节目没有很好的融合，很多观众表示现在看娱乐节目更多是看主持人，要让主持人和节目融为一体，这也就是为什么吴宗宪、曾志伟等富有特点的主持人能够让节目长盛不衰的原因。