《婼玛的十七岁》是由
章家瑞执导，李敏、杨志刚领衔主演的剧情电影，于2003年8月31日在
加拿大上映。
风景秀丽的云南哀牢山深处，一群淳朴善良的
哈尼族人安静祥和地生活着，自幼便失去父母的哈尼族少女婼玛和奶奶相依为命，故事就发生在婼玛十七岁那年。在城里打工的好友洛霞回到家乡后告诉婼玛，城里的高楼比山还高，但城里人不用每天爬上爬下，他们坐电梯就能上去。从此，去城里坐电梯就成了婼玛心中一个美丽的愿望。
每天清晨，婼玛都会背着竹篓到小镇上卖
烤玉米，路过的游客看到身着哈尼族服装、长相清纯美丽的婼玛都忍不住要同她合影留念，真正买玉米的人却是少之又少，婼玛的奶奶的生活都只能勉强维持，去城里坐电梯更几乎成了一种奢望。
阿明是小镇上一家照相馆的老板，从城里来到哈尼村寨的阿明虽然精明能干，但却总不被人欣赏，最后更因为交纳不起房租被房东下了逐客令。婼玛十分敬佩阿明的艺术才华，为了帮助他，婼玛听取了阿明的建议，用同游客照相来赚钱。起初的生意很红火，和阿明在一起的时间也令婼玛体会到了前所未有的幸福感，最让婼玛激动的是阿明答应赚够钱后带她去城里坐电梯。
这天，当他们向往常一样举着照相牌来到游客下车的地方招揽生意时，发现那里早已站着四、五对同样举着照相牌的
哈尼族少女。阿明的生活再次险入了窘迫，交不起房租的他被迫要离开小镇。临别前，阿明意外发现，婼玛已经对他萌生了
爱意，并一心期待着同他一起去城里坐电梯，落迫的阿明深知自己没有能力带给婼玛幸福，最终不辞而别。婼玛懵懂青涩的少女情怀随着阿明远去的汽车化为了永久的回忆。一天，婼玛意外收到阿明寄来的一本杂志，杂志封面正是她，灿烂的笑容终于又回到了她的脸上。
• 该片是李敏第一次出演的电影作品，当时她是云南
元阳县第一中学的学生，与角色年龄都是十七岁。李敏是红河南岸土生土长的
哈尼族姑娘，在被导演选中前，她从未出过远门。
为了找到一个满意的婼玛，导演
章家瑞曾带人跑遍了
云南省的山山水水，先后看了1500名高中生。最后，他却选中了到云南第一天遇到的李敏。当时，正是李敏回头的一个灿烂微笑吸引了章家瑞。此外，片中外国游客参观哈尼
梯田的片段，全由真实的游客充当临时演员；而饰演婼玛奶奶的演员则是当地一位地道的农家老太太。
《姥玛的十七岁》以其散文诗式的优雅艺术风格而别开生面、惹人瞩目。影片的风格是诗意的、唯美的，但它的诗意却又是深深植根于现实土坡里的，因而蕴含着创作者面对现实沉思的严峻性；它的唯美的造型构思和创意，则又是以哈尼文化的原创性为内核的（既非粉饰的，也非猎奇的）。影片并不回避现代文明对
哈尼族这片乡土带来的冲击，但却是透过“见微知著”的叙述而渐进渐显地揭示出来的。其诗意的升华，恰似“风乍起，吹皱一池春水”那般地富于诱惑力。
该片对于婼玛的性格刻画，注重内向的心理开掘，并以或写实、或浪漫的不同色彩和笔触，交错着、互动式地描述了两组与婼玛的命运和现实境遇密切相关的关系。影片的可贵处在于作品的真实和作者的真诚，并在创作上给观众带来了一些有益的启迪。首先，在全球化空间里，如何发掘本土文化的原创性，是一个涉及艺术成败和文化尊严的问题。这部作品的第一主人公，与其说是婼玛，不如说是哈尼梯田。其次，影片如诗一般单纯的叙事，承袭了中国诗电影的传统，着力营造某种超现实的哲理化的愈象和意境。它的故事比较单纯，细节却十分鲜活、独特，透过对哈尼民族风情、民俗细节的发现，融注了耐人寻味的现代文明的沉思。再次，该片的剧本文化底气厚实，显示出剧作者对
哈尼族生活有很深的积累，落笔则游刃有余，平实、淡然而独见丰采。特别是一些细节，
曲筱绡传神。令人略感遗憾的是，“开秧门”这场戏，在造型的渲染上，显得拘谨有余而铺张的力度有所不足（
北京电影学院教授
黄式宪评）。
《婼玛的十七岁》将少女婼玛的青春萌动和
单恋情愫展示得恰到好处，让观众充分感受到了哈尼梯田下的古老文明与现代文明的激烈碰撞。影片通过反映当代中国人真实的生活和美丽的云南哈尼梯田风光，让世界观众感受到了中国当代的真实气息。当西方人在该片中发现在中国一个很偏僻的小城镇中都有柯达照相馆和恩雅的音乐时，便觉得中国真的在发生变化。
章家瑞恰到好处地表达了在中国当代城市和乡村中文明的碰撞。此外，在片中饰演婼玛的演员李敏，以其淳朴、纯情的形象和清新、自然的表演征服了观众（《滇池晨报》评）。