《三家店》，又名《秦琼发配》《
夜打登州》，是全本《打登州》（又名《射红灯》）之一折（单撒手），根据
清代民间
说唱《瓦岗寨》及清代《
说唐演义全传》之“倒铜旗（关）”故事改编。
《三家店》主要讲述了
隋朝末年，秦琼与
瓦岗寨三十六友结拜后，因皇贡遭劫，靠山王杨林怒捉秦琼到登州问罪，差官罗周押解秦琼夜宿三家店，恰逢瓦岗史大奈，兄弟难中相逢，在三家店共同定计，约期攻打登州的故事。剧中的唱词和唱腔表现出了秦琼被迫离别家园，踏上落草为寇的道路时，对以往平静生活的怀念之情。
隋朝末年，秦琼与瓦岗寨三十六友结拜后，因皇贡遭劫，靠山王杨林怒捉秦琼到登州问罪，押解途中，命差官罗周押秦琼夜宿三家店，罗周夜间怕秦琼跑掉，用绳子将秦琼吊在店房。
秦琼被吊，身体难受，心情愁闷，思念自己的结义弟兄，发出阵阵嗟叹。罗周为
罗艺（
罗成之父）的养子，听
秦琼嗟叹中道出罗成姓名，罗周始知与秦琼为姑表亲，二人店中认亲。此时
瓦岗寨的
史大奈奉命来探，兄弟难中相逢，在三家店共同定计，由秦琼修书求援，史大奈急速传信回瓦岗寨，约定八月十五日由秦琼、罗周为内应，瓦岗寨攻打登州。
李鸣盛版：将身儿来至在大街口，尊一声过往亲朋听从头。一不是响马并贼寇，二不是歹人把城偷。
杨林与我来争斗，因此上发配到登州。舍不得太爷的恩情厚，舍不得衙役们众班头。实难舍街坊四邻与我的好朋友，舍不得老娘白了头。娘生儿连心肉，儿行千里母担忧。儿想娘身难叩首，娘想儿来泪双流。眼见得红日坠落在西山后，叫一声解差把店投。
耿其昌版：将身儿来至在大街口，尊一声列位宾朋听从头：一不是响马并贼寇，二不是歹人把城偷。杨林与我来争斗，因此上发配到
登州。舍不得太爷的恩情有，舍不得衙役们众班头；实难舍街坊四邻与我的好朋友，舍不得老娘白了头。娘生儿连心肉，儿行千里母担忧。儿想娘身难叩首，娘想儿来泪双流。眼见得红日坠落在西山后，叫一声解差把店投。
《京剧二百名段 续篇 唱腔 琴谱 剧情》整理版：三家店中上枷刑，龙困沙滩难以翻身。马渴了思想长江水，人到难中我想英雄啊，头一家想到了那魏老道，二一呀家想起了
李勣。鲁明星呐来鲁明呐月，还有那燕山的小罗成。眼前若有
罗成在，哪怕
杨林有百万雄兵。老天爷呀啊！
马长礼版：在三家店内上了刑，吊得我秦叔宝两膀疼。只因为长叶岭心怀义愤，我放走了
尤俊达、
程咬金，马渴思饮长江水，人到了难处想亲朋。眼前若有那罗成在，哪怕那杨林贼起下祸心。
耿其昌版：三家店中上了刑，龙困沙滩难以翻身。马渴了思想长江水，人到难中我想起宾朋。头一家想到了那魏老道，二一家想起了徐茂公。任丘县内王君可，金甲童环二弟兄。
卢明星来
鲁明月，还有燕山的小罗成。眼前若有
罗成在，哪怕杨林有百万雄兵。老天爷呀！
《三家店》的
瑞安鼓词较具艺术性，如“将身儿来至在大街口”一段中，戏词中的“大街口、过往的宾朋、响马、贼寇、与
杨林争斗、发配到登州、太爷恩情、衙役众班头，街坊四邻、好朋友，老娘、红日坠落西山后”等，表现了
秦琼被靠山王杨林提至登州问罪，押解途中思念亲朋，不胜愁闷的情绪，字里行间充满乡愁。
《三家店》的乐谱中含有25处让版和弱起拍，通篇的1/4拍子，具有西皮流水版的特征。这种作曲方式使得乐曲表现的情绪更加激动，更能体现出秦琼思念亲朋好友、想念家中老母的乡愁。
除此之外，“将身儿来至在大街口”唱段采用了中国民族
调式中的六声调式（1235671），戏曲曲谱中运用了纯四度上行与下行的跳进，使乐曲朗朗上口，老少咸宜，这也是该唱段成为流传广泛的著名唱段的原因之一。
《三家店》的唱腔符合京剧唱腔板式的程式性，如其中秦琼唱的西皮流水：“一不是响马并贼寇，二不是歹人把城偷。杨林与我来争斗，因此上发配到登州。舍不 得太爷的恩情厚，舍不得衙役们众班头。实难舍街坊四邻与我的好朋友，舍不得老娘白了头。娘生儿连心肉，儿行千里母担忧。儿想娘身难叩首，娘想儿来泪双流。 眼见得红日坠落在西山后，叫一声解差把店投”，此唱段为1/4 拍，第一句“将身儿来至在大街口，尊一声过往的宾朋听从头”中，“将”字从板上开口，后面几句中的第一个字大多从板的后半拍开唱。
然而，
京剧唱腔的程式并非僵化的和一成不变的，它是灵活的。首先，板式虽然是相对固定的但也是可以灵活处理的。如《三家店》西皮流水“将身儿来至在大街口”唱段中，根据剧情需要除首句外，“实难舍街坊四邻与我的好朋友”以及“娘生儿连心肉”两句中的第一个字也都是落在板上，这样更能很好地表达出好汉秦琼的感情，也很好地塑造了人物形象。其次，京剧唱词的结构以七字句和十字句为主体。但是其他句式如六字句、八字句等也都有。如《三家店》中，“一不是响马并贼寇， 二不是歹人把城偷”等。且十三辙在唱词中也并非是每句必压辄的。同时，尖团字和上口字的使用也是灵活的，如《三家店》“娘生儿连心肉”中的“肉”字应念“ru”，但考虑到合辙押韵，还念rou，这样演员在演唱时不绕嘴，观众听起来也舒服。